2013-5-28重看；4.5；南方的马孔多和南方的爱琴海，我在蓝色烟霭中发现马尔克斯和安哲的影子飘荡在死亡重生的荒凉街道，故纸堆里觅旧魂，与幽灵同行。平移镜头颇有安哲味，各场景设置均有舞台风，这是荒诞世界的切片；整夜徘徊的暗影，记忆碎片搭建的废墟，能重建起来的唯有爱，终于在天光微煦时寻到返家的路，高呼“自由”声浪犹在，这是一代人的乡愁和伤痛，这是南方的曙光。
八三年独裁结束后，被关押了五年的政治犯在某夜魂归故里，与老诗人和故友鬼魂相伴，漫步于回忆之梦，重温了自己和街坊邻里所经历的白色恐怖，理想与绝望，爱情与背叛。和秘密警察枪战前共享美酒的老革命夫妻，乌烟瘴气的超现实政府大楼，街上抛锚的电子宣传坦克……博尔赫斯的阿根廷尽收眼底
蓝雾朦胧寒气薄，街头游子怨声长。逃无所归家何在，不如持琴跳探戈。
蓝色雾霭中谁在弹唱，阴冷夜路上纸片飞扬。以探戈开场与结尾，中间融合舞台剧、诗歌、歌曲、舞蹈等多种元素，叙事如主角的思维断断续续，情绪却得到有机的贯串。
小剧场的打光观感，镜头的移动隐隐有点安哲的感觉，最后的中景男主角反射在镜子里面的镜头为整部电影的超现实基调收尾
咳 这不就是那啥和那啥吗 // 这种散文手法放在南美这个背景下面拍出来真的太好看了（我不自觉地联想到库斯图里卡和安哲）“你看（革命后）活在具体生活里就是一地鸡毛”我对第三段的处理极其满意（相对意义上的）不然只看前两段就觉得“呵 男的”//阿根廷影展 5/28 @大光明
4.5 蓝色 梦幻 安哲。“他回归生活，我回归死亡。” 多么像安哲，然而夜晚街角转来的不是流浪艺人，只有不归家的流浪人，而Rosi 一直在等待。
鬼魅阴贽的街贯穿。所有的桌子都摆出了舞台感，给书唱名定性极其theatrical – 但叙述无缝链接演绎，本身就舞台。弗洛伊德是白名单。La hora de los coos…morir cansa唔，镜子很好。以及转运和消毒桥段…dddd（最后两段有点拖 @大光明
Vuelvo al sur, como se vuelve siempre al amor. 一曲时代的悲喜剧，一个蓝色夜晚的诗歌与回忆。在反dictator的政治浪潮里，不情不愿参与罢工的主人公所参与的政治的确不多，只是因为入狱让他的经历与其他人不同，而运动本身只由死亡、追捕和学生游行表现出来。前两章还在气愤对女人的不公，后就借由狱友的劝导把Floreal的伪善狠狠地讽刺了一通，到最后Floreal也成了劝导其他狱友的那个人，颇有些讽刺和喜剧色彩，弗洛伊德是白名单，小王子是马克思主义，在dictator和culture revolutionist眼中，果然宣扬一切爱与自由的就是反动的。
暗蓝色调的仿佛没有尽头的漫漫长夜。在上世纪把《性经验史》定性为淫乱书籍的阿国，和在本世纪放映八诫的某国际大都市，到底谁更蓝一些呢？
剪影叠影雾气迷人眼，满街飞的白纸像无声的抗议，唱着南美歌谣的乐队恣意又孤独，一切都语焉不详又欲盖弥彰，现实中被压抑被消解的声音在梦里从四面八方涌来成为所有悲与喜的主调。
@2023阿根廷电影展。
黑蓝和幻梦渲染出厚重的近乎死亡的质地，离开的人才能看见阳光下的群山和海滨。
后现代主义坦克，碎纸堆里唱出白名单有没有它，“说no是我们唯一能做的”，“活成了这部电影”，死亡后再无渴望，临死前的干杯…
人物的脸庞介于模糊和清楚之间，上扬的语调离费里尼很近，黑幕后的歌声像残喘的回音。
＃阿根廷电影展＃在黑暗的影厅黑暗的大银幕中听完辗转悱恻的对南方的思念真是听得人肝肠寸断泪流满面，何其有幸遇见这样无与伦比的艺术电影，充满了回忆与痛苦的意象所组成的时空交叠的迷宫，从开场的第一分钟就彻底被吸入时光的黑洞，卷入幽冥深蓝、雾气湛湛、风会吹来陌生挽歌的忧郁的街道，惨烈可怖的历史幻影重现，逝去的故人猝然复生，宛如佩德罗巴拉莫一样生与死被叠化的归来的夜晚，无论东方西方，南方的意象是我们所有人的念想，是皎皎月光，是温暖安全的心乡，反反复复思念的南方其实是每个人追求爱、温暖与自由生活的理想；配乐居功至伟，手风琴与提琴厮磨，营造痛苦却同时也如探戈一样，摇曳生姿，情欲勃发的格调；台词真是出口成诗，告诉我你的愁肠百转，告诉我你会记得我们离别的街道
飘天散地的纸屑，是在跳半醉半醒的tango，从第一个静止到开始横移的镜头就把人带去了那个时空；现在再想想[春光乍泄]，真的有好几场戏都有[南方]的影子；为何就刚好在我不通透不豁达的时候，遇到了这么一部电影？她从一个更广阔的角度来省事这样的一种情绪和状态，我想，我应该会在往后的人生中不断回忆起现在这段无所适从的时期，和这部电影，你真美好，电影真美好，我爱你，我爱电影
没想到竟是一个大团圆的结尾，使得导演以死人之口的一夜复活就显得太过人为。而几次游行的镜头也略显刻意。还是不如安哲，吝啬、平静得令我崩溃。
我看过把舞台当噱头，没有看过用得如此极致的，所有的调度、走位、舞美都是很戏剧很舞台的。与此同时亦有先锋戏剧反体制、去剧本化和去舞台化的特色。歌、舞蹈、鬼魅般的烟和纸片，刻画角色内心世界的幽灵、孩童、老人、梦魇、道具等等都以写意为主。把男主回家路当作轴线贯穿全局，模糊了回家的现实梦幻、人与鬼、生与死、到与未到，男女主角是一个面目清晰到面目模糊的过程，暗指历史悲剧下对人的扼杀，坚定的情感亦被抹杀。
政治愿望与个人命运的抒情曲，蓝色灰色黑色，透露一种南美风格的散文式忧郁和哀伤。死人对活着的人说，“你还有妻子、儿子和人生，不要浪费时间了”，佛罗尔多游荡了一天最后还是回到了原来的生活当中，有一种无奈。
7.9；布卢姆在南方 with Anana
阿根廷政治斗争与社会现实，出狱犯与外界的疏离和无所适从，重点还是聚焦在和妻子的感情线上，倒是没有从大格局入手，忘不了那一抹抹蓝。原声相当动人，值得去单独欣赏几番。
索拉纳斯是小清新版的帕索里尼
【大光明阿根廷影展】在深蓝色调氤氲雾气的夜中神游，时间空间在交错。到处都是活动后的痕迹，伤痛抑或是不平。不时出现的小孩子，他们天真烂漫，我们又会留些什么给他们呢？手法谨慎到失去了些趣味。4.1
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