《烈火青春》：什么社会？我们就是社会。青春又满是诱惑。隐隐还有些实验，就看过的香港新浪潮这拨里，谭家…

全然的虚无的气质，青春爱欲的激情既美又脆弱，同总是出现的白纱帐一般，飘摇而无邪。牵涉赤军、杀戮的部分状似有些混乱，倒觉得正是这种Cult的掺入，让这部电影保全了自己。保全了一个晶莹剔透的空中楼阁。在荒谬怪异中死去，朝着莫须有目的远行，最终他们仍和现实全无瓜葛。真正有新浪潮FEEL
什么社会？我们就是社会。青春又满是诱惑。隐隐还有些实验，就看过的香港新浪潮这拨里，谭家明应该是最贴合新浪潮气质的一个导演了
王家卫直接受谭家明影响，而后者则是受到法国新浪潮的影响，这部《烈火青春》即可见一斑。叙事一反常规，风格和7,80年代保守的港片大相径庭，浪漫放荡大胆，残忍而迷人，青春的意象不断闪现，零散的故事刚好是一个短篇容量，但是后半部分峰回路转不断反转加戏，从浪漫爱情剧直接成为青春残酷物语，一众青春无敌的主角几乎全部死去，而且加入了可观的东瀛武士较量元素（日本元素繁多的港片）……其实换个角度想，这不就是在隐喻港岛被日本文化侵袭的一个侧面嘛？别名Nomad，是片中一艘船的名字，无法靠岸的船就是香港的象征，各国文化的交融造就了新一代的香港青年。而80年代性解放浪潮也直接影响了本片，比如夏文汐和汤镇业在巴士上的激情戏，以及哥哥与汤镇业的吻戏，即使现在看来也辣眼睛。ps，这是哥哥公开承认的自己参演的第一部电影。
王家卫对着灰烬缅怀的，正是谭家明所描摹的，82年距97还远，结尾突兀而来的赤军如其说是zz隐喻不如说是跨阶层欲焰焚毁自身的必然，浴缸里燃烧火油，上帝死于尼采，少女挑拨男友相斗，叛逆青年乱射鱼枪，四人社会与猪同床，哪一样都分分钟毁灭一切。
谭家明早期的电影都是力量极强的形式化（影像语言），反而内容与人物上有所缺失
逃亡、放逐的青春残酷物语。谭家明通过人物空间场景的转换讲述人物精神世界的逃逸。从私人空间到城市一隅再到抽象化的精神栖息地，展现行走的青春荷尔蒙如何在身体和情感的纠葛中爆发。谭家明的人物大多深处与外界隔绝、毫无沟通的自我封闭世界，当他们试图去僭越这层结界时，谭家明的语法是偏向自毁式的重建，结局亦是晦暗怅然的绝望。王家卫则更加小资情调，带着暧昧的情绪和孤独的身影书写城市喧嚣背后的孑然和疏离。
因为《七人乐队》，我对谭家明的矫揉造作可谓是反感至极，但是看完他当年的《烈火青春》后发现，原来一个人最好的作品真的可以在年轻时就拍出来。尽管如今回看，有很多瑕疵之处——比如我无法忍受找中国人演日本人，声音对不上脸型的问题——但是这确实是一个关于青春极为有趣的寓言。前半段我还以为是幼稚的青春爱情片，但后面引入了日本人的角色，则是在个体的青春叙事中夹杂了意识形态的影射。我很难讲清各个符号具体所指，我甚至觉得很多符号的建构是浮于表面，甚至导演有中途放弃的感觉（不排除当年删减的原因）。但是光是这么一点浅尝辄止，已经创造了香港影史上最厉害的青春电影（之一）。我真希望有机会看到4K修复导剪版的《烈火青春》，也许我的很多遗憾就能迎刃而解。顺带一说，叶童真的不漂亮。
青春乌托邦，符号种种。场地情结，电话间，茶餐厅，双层巴士，自助洗衣店。编剧组合。夏文汐小姐。
“日本电油”是关于快感与毒瘾的辩证，青春和老死同样是一组辩证，享乐的秘密往往来源于禁忌，惨烈而愉悦的体验主义，现代性孤独。但没关系，因为我会在老死之前先死去，会在失家之前先流浪，一次性的，无归途的，在流放地的，精神游牧族。
躁郁又落寞的青春气，那种叶子枯了飘啊飘，看似狂放不羁，其实马上粉碎成尘的宿命感，哦，不就是《阿飞正传》的精神内核吗？
话未说尽 结尾离谱，但始终有些非常有意思的细节，譬如继母一角。夏文汐+方令正+张叔平的组合真是深得我心
大学时看过渣画质版，一知半解地看完。重看的仍是渣画质版，理解上自认为比以前进步了一点，能把这些放荡青年与导演最初构想的尼采式游牧思想联系起来(其实感觉就是虚无主义和存在主义)。片子的剧本是陈冠中根据导演谭家明和他的日常交流撰写出来，拍摄时因为超时超预算，被投资方叫停。后者找来邱刚健、方令正等人改写剧本以尽快给影片收尾，于是有了最终的Japanese Red Army屠杀戏。补拍时，谭家明被换下。夏文汐第一次演戏，霸气逼人，不知道方令正、邱刚健是不是受此片启发，让她演了《An Amorous Woman of Tang Dynasty》 。这两片里，她演的女性太有超越性，孤傲强大。
11年第一次看，那时觉得好奇葩，过了11年半第二次看，电影里的那个时代比起第一次看的时候又远去了十年。年轻就是大把的时间大把的肉体，但年轻太美好了所以也非常短暂，放佛昙花一现的乌托邦，最后年轻人突然就被迫长大了，被推入了现实社会。这是这次看所理解的片尾。叮叮车上女上男下，看的真是欲火焚身啊。HKIFF第五部
渐渐捕捉到谭家明的风格，但却仍不知如何用文字归纳，有机会的话，还是看多几部，看多几次吧。3.5分。P.S. 原来汤镇业年轻的时候真的挺帅的。。
谭家明 张国荣 夏文汐 叶童 陈立品 陈道安 余慕莲 是新浪潮最大胆最前卫的作品, 因此为谭导招来很多信徒, 王家卫.张叔平, 可惜是结尾没法搞掂超支, 我的等待实现了, 大银幕看!!!
香港新浪潮电影中谭家明不可忽视之作，日片风格明显。片中那艘隐匿的船名为nomad，意为”游牧民族”，源于尼采提出的nomad thought，城市新游牧人群挣脱世俗的眼光，游离于主流之外，反对压抑欲望。汤镇业和夏文汐公交车戏份完全展现了疯狂原始的欲望，旁若无人，一路直到下车也没有分离。大屿山一段语言极少，却勾画了一幅美好的世外桃源，也许就是因为太过美好，需要”赤军”这个外来因素来摧毁它，结尾突兀的屠杀让人震惊，幸存下来的人”远方的船，去了阿拉伯”，也许能找到真正的世外桃源吧。
片尾沙滩的动作戏，不是谭家明拍的，另外找的导演。……另外，午夜场首映后因为家长投诉，删减了很多不良镜头。……夏文汐和叶童都是新人出镜，片中也没有bar，叶童获奖，夏文汐仙气十足，反而走向了另外一个极端《唐朝豪放女》。……张国荣参与了本片，任何方面都是永恒的话题。……汤镇业此时也是意气风发，第二年女友翁美玲自杀后，好运就没有了。……导演谭家明算是王家卫的恩师，他自己在06年终于拍出自己满意的作品《父子》，唯一的遗憾院线版比导演剪辑版少了40分钟。
Patrick：任时光匆匆流去我唯爱David Bowie 为brafree不脱腋毛的女演员为汤镇业的热裤（。加一星（而家仲有冇人敢拍？我唔知wor）） 条红裙都正到冇得顶 女主角四十年后依然好fit 像是邱刚健会写的剧本 可能也是因为编剧太多而搞得太分裂:) Chinese Kungfu太好笑了对不起（还有RedArmy救命
新浪潮“占领”夜街的宣言性场面，就是夏文汐与汤镇业电车夜游一段，想必当年引起了不少传统卫士的抨击吧。电影对于香港独特夜之风景的开拓，率性与欲望，可称为iconic。当然，结局来的有点突然有点残暴，但看完回想一下还蛮酷的。此外，该片还记录了香港男性对热裤的青睐，以及汤镇业与张国荣的一吻
夏文汐好辣！几段吻戏都拍得好好，热烈又放肆，可惜最后结尾是什么鬼，完全不搭啊，割裂感严重，但仍然是部好电影，82年的青春片啊，真好。