《细雪》：漫漫樱花，灼灼红叶，皑皑细雪，寸寸和服，款款柔情，娓娓道来，笔调细腻而隽永。新加入的情节线…

嫁与不嫁，美丽容颜皆如樱花般转瞬即逝；叙事与情韵充满古典伤感味；四姐妹代表的四种女性形象，女人的一生都在操持着这些无关时代风云的琐碎事，但它们是永恒的光景。
嫁女是家庭剧最好看的，就像树木抽芽、开花、结果都有风韵，但暮春落花时最是诗意，凄美有时，明丽有时，叹散也叹聚。雪下了，姐妹分离，规矩破碎，连战争也将有结束，每个人都得到归宿，却免不了怅然若失，或者失，就是得的一部分，惟可惜“明年不能与你在京都赏花。”
和服大片。东宝五十年纪念，除了和服和口红品牌的强力植入，估计还有关西旅游局的倾情加盟，确实非常美啦。其实既然拍了这么长，可以说更多战争对时局和大户人家的影响，以及对女性心理的刻画，感觉吉永小百合相亲了一万多次，减少为三次即可嘛，相到后来，她没有崩溃，我差不多崩溃了…
漫漫樱花，灼灼红叶，皑皑细雪，寸寸和服，款款柔情，娓娓道来，笔调细腻而隽永。新加入的情节线使影片在一定意义上超越了原著。PS：有人说，市川昆的改编让影片浸染上了简奥斯汀和小津安二郎的风味，例如隐约可见的幽默感，以及新旧思潮冲突对家庭的影响，深以为然。（9.5/10）
诚如佐藤忠男所言，市川昆是超一流的“演出家”：他并不专注于自身作者气质的建构，而是着力于影像化文字原本的灵魂。本片虽然竭力淡化了谷崎文风中“形而下”的部分，但仍不失为一部视觉化谷崎美学的杰作！【9↑】
1 最喜欢妙子的长相，萝莉控 2 下雪天喝一盅酒，嫁女儿，秋刀鱼之味喂 3 OAO 原来谷崎润一郎也有写纯爱的时候啊，本来想看看口味重的 4 看着看着就下雪了，也是细雪，这个电影打发了下午，很衬
细雨濛濛，京都赏花；细雪纷纷，大阪送站。细节之处见细腻。
即便主控思想是较为传统保守的家庭团结的”面子”，但依旧在四姐妹之间用非常丰富细致的笔触描写别样的矛盾、争斗和利益纠纷。市川昆导演手法稳重老练，2个多小时看下来完全不觉得疲倦，非常顺畅。二本片的”里子”其实已经不像结尾二姐幸子说的”世事常变季节流转，结果什么都没真正改变”那样。大姐迁走到东京，将家族长辈的大权被迫移交给二姐，二姐在没有去送别大姐的前提下到四妹的房间里叹息哀伤，而四妹房里烧茶水连个炭火炉都没有，更别谈四妹将继承的财产放弃。这种此地无银的桥段，正好一刀刀切到了“家族”的命根子上，无比冷血和现实。
极致的优雅也是一种残忍。俏皮的“烟火”，也是另一风情万种。新时代里，女人理性的勇敢，男人感性的风流。有淡墨的长久，也有娇艳的美丽。雪细细的下，我在等你踏雪归来。
4.5.四种女性是不一样的樱花，华服，美景，美食难掩人生的缺憾，二姐与二姐在各自丈夫面前的失势和埋怨埋下女性意识缺失的伏笔，与其等待对的人，不如先成为对的自己。第一遍看嫌故事推进慢，第二遍才发现各自观念的暗自交锋结合唯美的内外景掩映，看似折衷暧昧实则针尖对麦芒1080p-GCJM
空镜头很美，不管是春天的樱花，秋天的红叶，还是最后的细雪！樱花下，四姐妹，绚丽文雅的和服，犹如古典画卷一样美丽。喜欢大姐二姐，争吵之中突然相对而笑，结尾两人彼此谅解相拥哭泣，总觉得感情好的姐妹就是这个样子。最不喜欢的可能就是二姐夫对雪子暧昧的情感，犹如一副完美的画卷沾上污渍一般。
细雪过后，春风雨露，已是另一季。
市川昆的室内调度：通过“人物-前景物-后景”的构图层次构建出一个视觉上极为丰富的景深空间，在柔光光线的发散中完成前后焦点的转移，却又在人物肢体发生运动时切回深焦，摄影机也总是朝向空间斜角处取景，于是观众对人物-空间的观念被进一步明确。但一到室外戏时，摄影机的运动被明显降级/减速，焦点从未变更始终在人物身上，也就不可能如室内戏般创造出更丰富的视觉调度。不过，摄影机其实并未介入影像本身，虽然其在场感是被一直确立的，但所投射的视线却始终站在不同于人物的立场，这也就解释了文本表义象征性与时代性的产生。
早上看了papi酱，晚上看这个，语速简直是papi酱的1/10，喔不，1/100。里面的和服太美了啊。
吉永小百合真是漂亮，又温柔。
“虽然发生这么多事，季节换了又换，到头来其实什么都没变。”该片融合了日本传统家庭文化和服饰文化的精髓，导演将四姐妹拍成了樱花下最美好的景色，实在是美轮美奂。场面调度也同样精彩，三场戏记忆犹新：开篇特写转全景的十分钟、中段两场争吵戏、后段雪子前往贵族后裔相亲。吉永小百合太美了
I feel lucky that I am a full Asian, so I can pull off the culture and beauty. Sisters should stay together. Well, I hope I don’t have to wait until 34 to find my 45 years’ old perfect man.
没读过谷崎润一郎的原作，电影本身，拍得美轮美奂，美景、美人，还有那一套套绚丽夺目的和服，真的是视觉上的盛宴。四姐妹的人物塑造，实话实说对我而言是有点距离了，除了四妹妙子的活泼开朗、敢爱敢恨，其他三姐妹我都体会不深，尤其作为主角的三姐雪子，如果不翻看评论，光看电影，其实不是很能理解到她在日本传统的温婉内向下，对于个人命运的坚持（因为她就是老老实实参加两个姐姐给她安排的一场场相亲，无论相亲对象多么离谱，她都沉默不语、温婉微笑）。看电影的时候，就不太理解为啥要写二姐夫对三妹雪子的暧昧惦记，觉得既不符合故事的格调，也不符合整个情节的走向，看了评论发现是导演自己原创的情节，不是很懂这个情节插入进来的意义。
人性 名著 文学 人生 经典 爱情 市川昆 吉永小百合 岸惠子 所谓 “耽美”, 大概就是这样, 美人美服美景, 眼波流转, 情愫暗流又汹涌……期间战争阴霾又断断续续地浮现……这美是那么吹弹得破……
东宝映画五十周年的纪念作品，谷崎润一郎作品改编。“说到大阪的莳冈家，是可以排进大正时期三大海运商之一的。”1938到1941年，鹤子、幸子、雪子、妙子—四姐妹见证了一个时代的变迁。她们曾经风花雪月、不问世事，每年春天她们去京都赏樱，华服衬着笑靥，美不胜收。再好的春日也是刹那芳华，匆匆数载，物是人非。结尾戏在蒸汽火车的站台，天空飘起细雪，落入眼眶化作泪痕。大姐鹤子要去东京定居了，二姐幸子独自留在家乡，却也放弃了老宅；三姐雪子在一次次相亲后终于找了贵族血统的未婚夫，四妹妙子经历私奔、男友绝症之后终于自力更生做了裁缝、准备和一无所有的酒保共度一生。火车的汽笛鸣响，车轮滚动，如同时间奔涌向前，谁也不能留住青春，更不能永远活在旧时光中。明年樱花盛开之时，她们早已天各一方。