“胸大的女生常常满脸骄傲自得，胸小的女生眼里往往写着对不起”珍姨警世名言
Jane Birkin其实挺会讲笑话的：我买房子有三分之一是银行的钱，所以我经常害怕银行的人有天会现身，住在我三分之一的家里。
终于明白了为什么简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。
宝藏般鲜艳的电影，只有瓦尔达能把真人传记做到如此灵动，斑斓的色彩和剪辑的韵律以及摄影机与被摄物间精彩的对话都太好了，那种跳跃在现实与虚构之间的想象力罕见地打败了写实，创造了一种更真实的情境。
瓦尔达这一片传记电影神了！生活流记录和超现实诗化在这里轻巧的交汇。对美术，电影，音乐和神话的引用都如此举重若轻，又能次次趣味横生，远强过电影百一夜。这是一片彻底的知识分子电影。当然，别忘了给简伯金这个电影模特记上头功！看过这一片爱上她是自然的。点睛一句：不老不死的女神也会无聊死
太好了太好了，觉得这是拍电影和表演者最舒服的状态。仿佛自己开了一个小世界，演员同时是创作者，导演同时也入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。可以说是一部最平等的人物传记，最自由的电影诗歌，最温柔的生日礼物。
穿插记事，新浪潮，无主题便是主题
瓦尔达很爱the doors，多次采用他们作原声；很爱静物画，很爱时空拼贴；还在本片中客串了把。
简伯金在楼梯上将包里的东西随意倒在地上的时候超级迷人，慵懒自由不做作，爱马仕伯金包的灵魂也许更多还是来自简伯金本身。
瓦尔达的作品真是互相嵌套，《功夫大师》的故事竟然出自简伯金本身，也因此直接在简的家中进行拍摄，简伯金与瓦尔达一拍即合这种随性又真实的创作实在太有魅力。
看完本篇立刻单曲循环《美孚根斯堡与白田珍宝金》。
Je l’adore!
在电影里自由玩耍，用各种不同类型的故事段落、名画场景布置、演员真实回忆的场景重现等等进行影像拼接，成为一部独属于阿涅斯瓦尔达的天马行空的作品。
很有趣的传记片，拼接组合，对话，思索，艺术，电影，人生
2010-03-10 一刷四星。20200706二刷四星。
7.0。瑰丽的想象止不住节奏随著影片行进略显疲乏，改编自人生经历又超越现实的多面编织倒是给演员传记片一条新思路。
一阕优美动人的散文诗。
前面一小时是轻盈的散文诗，越临近结尾越疲乏。不喜欢最后部分的装置式拼贴
“on peut etre tres fleuri et tres seul, comme des tombeaux par exemple.”jb; 片末鸣谢被varda改成avec les baisers/bisous/bcots de …
2021年第一片，瓦尔达眼中的Jane Birkin。视角很独特，剪辑很有趣。将生活场景和电影镜头搅合在一起，打磨成一块块碎片，最后从无序和有序的拼贴中，塑形出独一无二的Jane Birkin。从从个人角度来说，想了解更多Serge Gainsbourg和Jane Birkin的传奇爱情，而不仅限于法国大才子不爱大胸爱贫胸。
瓦尔达用自己超强的艺术天赋把简伯金戏里戏外的人生杂糅得浑然天成，一面是随性的巨星，一面是古灵精怪的女优，不变的是简的魅力，她在片中说被宠溺的也会感到孤独，就像被鲜花淹没的坟墓，看来纵使是媒体宠儿的她也有落寞的时刻。
Varda的montage永远惊喜；Jane笑起来太舒服，气场时常让我想起刘雯，完美驾驭各种造型，模仿文艺复兴画家Franois Clouet笔下Diana造型尤其惊艳 // 艺术贯穿整个电影，最经典的是海报上复刻提香的Venus of Urbino；还认出海滩上Niki de Saint Phalle的Nana系列雕塑；被涂鸦的Marcel Gimond金色雕塑Flore；水果拼成的人脸Arcimboldo的Vertumnus；Le Petit Amour片段里Paul Delvaux的A Visit；原始丛林造型背景Henri Rousseau的The Dream；赌场上方一圈的Magritte：The therapeutist，The Voice of Blood，Black Magic，The hesitation waltz，Alice in Wonderland等等 // 在一排镜子前边跳边唱My Heart Belongs To Daddy太可爱了
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