补记，藤子F不二雄在世时唯一一部没有漫画原作脚本的剧场版，也是系列最恐怖的一部，妈妈端汤一幕恐怖度完爆海底鬼岩城的幽灵船……
哆啦A梦的道具中总有些存在巨大安全隐患的，一台游戏机用不好也能导致亡种灭史，真可怕。西游题材还是挺有意思的，还有林克版红孩儿乱入。遗憾这部剧场版推出当时藤子F不二雄老师抱病在身，剧本都换人顶的，平行西游记也就成了唯一没出超长篇漫画的哆啦剧场版，所以小时候看的吉美版漏掉了这部…。
1988年公映的《哆啦a梦》剧场版 该剧场版成为藤子先生在世时《哆啦a梦》剧场版作品中唯一没有漫画原作及脚本并非本人所写的作品 牛魔王的造型忒像一只大河马了
7分。哆啦A梦剧场版系列里设定最出彩的一部，也是不太适合小孩子看的一部。妖怪不小心从游戏里跑出来从而统治了世界，这个设定很棒，有些细节还挺诡异，好看，如果这是美剧，够拍10季的了。
小时侯第一次看的机器猫剧场版！！那个时候还是用的录像带录影机，意义重大啊！里面有一段，牛魔王从游戏机里出来统治世界后，现实世界时间线大逆转，人类成为邪恶的存在，妖魔变成主流，你出国去感受就可以很明显的体验到西方世界妖魔化的中国一模摸一样的即视感。大雄和多啦晚上在家吃饭，爸爸拿着报纸，影子却是张着角的怪物，妈妈还端上来一盆神马内脏汤之类的，那里真的是巨恐怖又诡异，最后还有哆啦美来救场，看的特别开心感动~~很经典的一部，故事设定也相当前卫。现在想想统治地球的蜥蜴会不会就是从高端维度世界的游戏里窜出来搞事的。。。所以才有一切都是注定的说法等等。。。有点细思极恐有木有
《哆啦A梦》是我的精神避难所、重返童年的时光机器，进入那个世界就能回到那个永远不变的空间（家的位置，屋内的陈设）、情境、价值观、人物关系，那个世界永不发展又总是理想化的。影片的平行世界里，老师遇到反叛的大雄们，爆衣成为狼人（出木衫和老师作为优等生、郭嘉machine是可变的），大雄和朋友们仍然能在“空地”上相聚，获得安全感，回到家里，妖怪爸爸妈妈虽然为大雄做了蜥蜴汤但是仍然满是关爱。虽然很多人视其为童年阴影，但在我看来，变化的只是外部的，核心的世界无论外部如何变化都能转危为安。
有一种宝殿叫大雄宝殿，是大雄孙悟空的宝殿。
这是部没看过漫画版的。。。。以前还跟某少他们讨论过这个问题。感觉还不错，构思比较巧妙的。。。典型的机器猫调调~~~~~~~~~~~~~~
当年的哆啦A梦剧场版没现在这幺子供向，对《西游记》的颠覆和平行时空的设定都玩得非常复杂，气势非常宏大。只是玩得太嗨，设定上一堆bug，再加上日本人角度的《西游记》有点奇奇怪怪的，所以很多观感上的不适，结尾有点仓促。但想象力是真的丰富啊
1991年的秋天 你见过 这部剧场版的漫画书吗
哆啦a梦+孙悟空，中日动画人物混战在这部里边实现了。这是看起来最惊悚的剧场版了。结尾收服牛魔王、铁扇公主有些仓促。
这个当年可是让我好找。。。
整体概念有点参考魔界大冒险的影子，但依然是挺有创意的颠倒妖魔世界，
果然后面哆啦美也串场来了，不过那时红孩儿徒弟也已经把大雄绳子解开了，红孩儿徒弟则有点像是之后宇宙漂流记里的少年，
和金银角说教般就想让他们返程的场面好搞笑，随意门破金角葫芦，小夫在胖虎的鼎力支持下鼓起勇气与他一起力歼银角，
作为原始系列剧场版里唯一和漫画独立开来的原创作品，哆啦们和中国文化融合的样子还挺奇妙的
配乐，画面都好傻好搞笑啊哈哈
最爱看机器猫，从小到大
那样的游戏机，还蛮好玩地~
这么老的动画了现在看还是不难看啊
小夫与胖虎的小小基情，大雄与静香星空下的小小浪漫，哆啦a梦的口耐，加上对西游记的一点点恶搞。PS：日本人说中文要不要这么难听啊
中日文化的融合，中国传统文化与日本动画经典碰撞成一部充满想像力的动画片。师徒四人的“真人化”，打破西游想像。同时，又是西游“身体”的“扮演”贯穿叙事，使叙事“游戏化”。“大雄”也是“孙悟空”代表著“孙悟空”由一种身体幻化一种正义与勇气的“精神”，并不限定于某个身体。
也算是梦幻联动了，看到西游记的设定里讲日文还挺有意思的。哆啦A梦的故事里最有意思的一点可能是，像大雄这样在习惯认知里很平庸的人也有他的闪光点，小人物也照样可以拯救大世界。也许在无数个平行世界里，我们都不是如今的狼狈模样，也许我们也会是保卫世界的英雄，也会拥有各种奇幻经历，也会完成精彩的人生。童话的世界里敢于做梦的精神可以融入到现实生活中来，多去尝试自然就会有不一样的收获，谁都一样。
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