当年还是唇红齿白的社会主义大好青年张铁林，几年后去了资本主义的香港只能演新仙鹤神针里的变态色魔了，和陈德容一样都是被肥皂剧毁了的好演员。龚雪也在拍了这片两年后退出影坛。电影里他们满怀期望地说“国家会好的，我们也会好的。我们的国家一定会好的。”戏外一个移民英国一个远嫁美国，讽刺啊～
中国电影再也拍不出八十年代的批判、反思，八十年代傻乎乎的乐观自信、善良纯情，理想主义的阳光灿烂质感了。
细节极丰富。龚雪的美是烟尘弄堂里遗世独立的美，不因年代而隔阂，扫过的每一帧特写都想凝固住镜头，我再不怀疑书中常说的令人怜惜到心痛的柔弱是假的了。竟然一眼认出客串的乐韵，生机勃勃又有年代感的烟火气，另一种美感。
张铁林当年还一腔正气的当接盘侠呢，现在都可以给私生女800万了。不过龚雪真有气质啊。
未婚生子美少女大战街道居委会老巫婆的故事
其实那个时代，我们也能拍出山田洋次清水出芙蓉一般的作品，也有高仓健，倍赏千惠子一样天然去雕饰的演员。只是现在………………
三十年过去了，你以为她的故事就不会继续上演了吗？
又一部含蓄的伤痕作品，面对十年浩劫妥协之后，依旧妥协新的生活，龚雪好美
温婉善良、文静贤淑、秀外慧中，符合我心目中对东方女性美所有的注解！大桥下面那个忧郁素淡的女子，朴素的沉默着，秋波眉黛皆是愁，她的美如花般静静地绽放
难得龚雪三十岁了还这么漂亮和有气质，真是仙女本仙，张铁林那会儿也年轻英俊，影片结尾两人对视尽显八十年代的含蓄之美
80年代为数不多的上海电影，那时的上海才是真正的上海，很多镜头的实景已经消失了
如果说我还有偶像，那大概只能在童年时代形成的记忆中寻找吧。从理智上而言，这些女演员和今天的女明星大概没有什么两样，然而在模糊的回忆深处，她们美得明澈，美得纯粹，美得如同从天而降。这部分的意识其实构成了我对世界的真实的爱和恐惧。
1、龚雪和朱琳长得好像；
2、那个时代是否值得怀念？
老电影的魅力，所有的电影技术都是为了辅助讲故事和人物的表演，把心理活动都能真切的表达出来。故事虽然简单，表达的主题却相当丰富，从时代背景到家庭里外，从国家形势到个体精神，都逐一呈现。好多熟悉的画面想起自己的小时候，想起我的母亲，那是我们成长的记忆，或许也仅能属于我们这一代人。
前半场讲出男女青年对待创伤的态度和新生活的向往，连带点出女性独立，也提到“文革”后的再就业问题。后半场在处理倒叙事件时，直接挑明政治事件的因果始末和冬冬父亲的身份，丧失了让观众发挥想象的主观性。如把政治事件留白，男女的内心波澜做加法，会好更好。“秦楠”有别于龚雪以往的角色，收而不放、藏而不露。
一口气看完。“国家好了，我们就好了。”我们的国家真的好了吗？30多年过去了，电影中的困境依然是困境，电影中的良善却难以觅得。想起前两天看的那篇关于83年春晚的文章，央视可以在新闻联播道歉，导演可以冒着撤职风险送出好节目。电影也可以直面历史的错误，人也可以怎么都不信命。
【补标】
未成为仁波切做电影演员时期的张铁林真是嫩啊，眼里充满了纯真。其实不光是他，电影中其他演员的眼里也一样充满了纯真，尤其是女主龚雪，得了那时候的金鸡奖，实至名归。也只有那个纯真的年代，剧中人说着“国家会好的，我们也会好的”这样的台词才让真诚令人信服。电影中的爱情观也是领先于时代的。
龚雪真是清丽脱俗啊。张铁林才20来岁，但是总冷不丁在悲戚中爆出一阵豪放的皇阿玛式大笑。。。片子拍在1983年，触碰了好几个敏感话题：文革、就业、未婚生子、个体户地位。这年八月，胡耀邦刚做了《怎样划分光彩和不光彩》的讲话，说“从事个体劳动也是光荣的”，接着秋天这部电影开拍。当时还没有关于个体户雇人算不算剥削的定论（1984年才初步敲定“七上八下”的个体户雇佣政策），所以电影里的个体户都没有雇人。
龚雪真美
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