《神秘列车》：原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态，实在太动人了。

原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态，实在太动人了。
去孟菲斯的火车上看了这部。要是看过考里斯马基《列宁格勒牛仔征美记》的话，真的会收获意外彩蛋！事前完全不知情的我被惊到了。比如同一家理发店橱窗字也一模一样只把店主名字改了，同样的挂著miller招牌的酒吧，白色凯迪拉克(虽然不是同一辆车)，友情为阿基出演的贾木许，贾木许片尾鸣谢的考里斯马基兄弟等。两部同样是89年的且有在孟菲斯拍摄的电影竟以这样的方式联系了起来，让我好奇是不是俩导演共享了场景hunting过程之类。同一时间不同空间的三段故事，在孟菲斯的因不同原因停留的外来者们。结尾蛮喜欢。0807新奥尔良至孟菲斯列车上
喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢！贾木许是世界上最适合去那种“喧嚣过后是荒凉”的城市拍电影的人，他镜头下的孟菲斯、底特律都是。那种初到陌生地的游客的状态实在太准确了，影片整个的调调简直就是赞
边缘且疏离的贾木许拍出了人生的常态：无聊！无聊的人生，却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部，但是没办法，我对三段式的结构情有独钟。
我喜欢深夜喝着啤酒，懒洋洋的躺在沙发上看此片！~
只有电影才能这么直观地展现非现实的“时间横截面”吧。也只有贾木许才能把“无聊”拍得这么有趣吧。粘连又各自独立的三段式故事神马的最讨人欢喜了。一个简单的枪声悬念，到最后竟也没有死人，哈哈哈！①红西装红领带黑衬衫②小丑红唇③为了两条旅馆毛巾把所有T套在身上④白球进洞⑤吃李子⑥墨镜
他们为了猫王来到孟菲斯，一前一后抬着行李穿过陌生的街道，他们参观了猫王的阳光录音室，在猫王的雕像前抽烟接吻，晚上住进跟猫王有关的旅馆，她努力的逗他只求他的一个笑容，他却默默的拍下旅馆房间中的一切，然后两人做爱入睡。贾几乎懂我对美好爱情的一切向往，看完第一部分就已经迫不及待给五星了
很好笑：有个泥轰女盆友真正好。抢李子吃的红衣黑人真像某种灵长类动物，还说那个小的是“长了蚊子脚的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡妇(虽然耳根子和心都软，但不排除是黑手党家属，对枪很熟悉嘛)。“女人话太多，活赛广播台”！
几点要说的：1. Youtube有个频道叫8-Bit Cinema，专把经典片子改红白机横版游戏风格的浓缩版。因为镜头运用的关系，这片子就像三出横版游戏。2. 第一个关于日本青年男女的故事已初现脱力系风格，这可是1989年Gaijin导演拍的。3. 史蒂夫布希密早期真是窝囊废角色的代言人啊。4.结尾处来一架飞机就完美。
每次看贾木许都狂喜
长长的疏离，常常的距离。
我看的第一部贾木许作品。世上的每个人只活在自己的世界中，就算是那声枪响，也无法将三个故事的主人公的命运彼此交织在一起。这是一部没有主角的电影，他人只是自己人生的配角，就算是己之所爱也是如此，世上有太多巧合，但我们每个人都是为自己而活，哪有那么多时间把精力放在这种无关紧要的事上呢？
贾木许第4部长片，似[地球之夜]前奏，都聚焦现代都市里的移民与异乡人，由于不熟悉英语而产生的语言笑料也时常可见。三段式，每段都发生在孟菲斯及那家老旧旅馆中的半天一夜里，不同角色的时空彼此交叠，相应地，三段故事里都出现了重复的、标示出同时性的符号，如远景里驶过的火车、广播、[蓝月亮]、夜班经理与装酷门童的同一举动和早晨的那声枪响。三组人物虽有交集却互不知晓，擦肩而过，分道扬镳，一如漫游之途上的匆匆过客。猫王无处不在：纪念馆、画像、照片集、用来骗钱的老掉牙都市传说，以及贯穿首尾的[神秘列车]悠扬歌谣。夜晚的霓虹，罗比穆勒的摄影将寂寥幽清之感映衬出来，与孟菲斯的荒疏车站、废旧街道与旅馆等“非场所”相得益彰。大量固定长镜&横移跟拍中的行走。无聊+幽默，在方方面面都各持己见的日本小情侣太有爱了。（8.5/10）
交流=误读 但是有所谓神交的存在
一切在冥冥中都已注定
三段式，走不停，漫无目的的寻找，不曾泯灭的善良，莫名其妙的犯罪。那些游荡的年轻人都去过孟菲斯，猫王贾木许张海律……游荡也许是贾木许最重要的题目。“我坐在飞驰的火车上”，火车主题的电影也可以开一桌了。
似是而非的公路，相互承接的短片。孟菲斯的地球之夜，列车闯入霓虹闪烁，人在此间穿梭而过，相同的地理位置和同样的迷人景致拼凑时间的错落，恍如被切割却始终紧密维系的脉络。好一部淡入淡出，开场循序渐进，尾声话音未落，随着列车擦过轨道的声响完成了循环。茫茫提上行李，随列车潜入更神秘的夜里。
三条线，孟菲斯的蓝月亮，看着贾木许的名字就联想到沟通障碍了。故事并不循规蹈矩, 重点不是故事怎么结束, 而是如何继续。★★★★
相当喜欢贾木许镜头运动中所蕴涵的某种凝滞性，这源于贾木许继承并发展了法国电影新浪潮中的长镜头语法。横移镜头在跟随人物运动的同时削弱了对空间连续性的感知（平面二维化），形成了对画面客观韵律的感受（类似画卷般的徐徐展开）。而贾木许又创造性地发掘出横移镜头运动中包含的凝滞感，人物运动时快时慢于镜头运动（人物画面位置），并且镜头侧面跟随人物运动时往往突然停滞于某处任由人物出画形成固定空镜，对于镜头静止时机的精到把控表现出一种微妙的韵律感。人物/镜头运动节奏间的微妙差异亦勾连出了更为丰富多元的表意空间。三章故事均充斥着城市游荡/寻找归宿的双重命题，街头/旅馆也与之对应成为片中最主要的两个意象。探讨人与人之间沟通困难、个体异化、现代社会疏离感议题的导演并不少见，而贾木许则是其中最具类型旨趣的那位。
贾木许笔下的城市，有破落萧条，也有小美好。一如我所在的城市，也一如任何城市。他的疏离感，可能来自于出身于小城，而且是移民后代，进入大城市后有认同又有陌生，从而产生的疏离感，这感觉可能就我这种小镇青年感受最深。在某种程度上，我觉得他的电影就是城市化过程中文艺青年眼中的世界碎片。贾木许是边缘文艺青年的日常，侯麦则是主流知识分子的日常。
竟然有当年第一次看三木聪电影的感觉。影像风格截然不同，但是对人物散漫无目的性的设置，对细节带有嘲讽意味的趣味把握，对叙事结构的严格控制，都非常相似。很喜欢。