《老井》：80年代的中国，的确创造了许多神奇的电影

吴天明是个人物
80年代的中国，的确创造了许多神奇的电影
一场精彩的械斗和一枚如此静止的月亮。
一个迟到的吻和一份舍弃的嫁妆。
可惜他们的国语太好。
一开始有点不以为然。怎么看，年轻的老谋子就还是老谋子。看着看着，突然觉得他变成了一身铁骨有肌肉的上进村民。翻山越岭事必躬亲，这种体验方法，如今拿高片酬的演员都得先跪下吧。最揪心的感触是：为了打井出水，这些蝼蚁般的悲剧和爱情，仿佛已经上演过了几十上百遍。
张艺谋千沟万壑的脸和油闪闪的肌肉……
第一部吴天明。可能是现在都活得太聪明了，看到第四代镜头下的农村原始蒙昧却又绝对坚韧顽强的精神，觉得格外陌生。井是祖辈坚守的信念，也是对技术的需求，传统与现代的交织。文革国家话语破产后，社群/人文价值的回归。井上的亲族、伦理束缚vs.井下的欲望显现。单调长镜头下的象征与喻意。女性位置。
矛盾冲突严重的乡土片，井水人之间的角力。两个女人和一个男人之间的三角关系，却因为寡妇那水一般的阴柔而最终调和，最后的石碑又树立了高度，老谋子的表演到位，拿了一堆大奖，不失为中国影史上一部里程碑式的片子。
疼人的小寡妇和懂你的心上人，选谁？不用选，因为没得选！如叠嶂太行，铺天盖地绕绕弯弯，是个走不出的牢笼，困住你所有幻想，困住井底深埋的清泉。而现实是庸常的鸡零狗碎，倒夜壶喂牲畜，编出一张舒心却无聊的大网，叫你动弹不得。于是她捐了嫁妆远走，纵世界精彩，她也不嫁，因那颗心已深埋井底。
今天，在中国，谁也拍不出这种感觉了。
【吴天明回顾展】2K修复版。但不少噪点划痕依旧存在，整体色彩过于鲜艳。用生命演戏的张艺谋仿佛已化身为老井村土生土长的村民，浑身充满农民的土气、倔强、力量。男主角非他莫属。他也是全片最大的亮点。如今再也不会有演员如此拼命。村民群架的戏也拍得有架势有场面。结尾字幕震撼，但有点差一口气
神作，堪称楢山节考的中国现代农村版
8/10。镜头中老谋子背负着沉重的青石板，长焦将大山拉近象征着压在主角肩膀的道德使命、文化环境，几次倒尿盆表现牺牲个人价值的抉择。政策与生存困难的矛盾（支书带领村民打群架、盲人唱荤曲），仰拍黑井造成的恐怖敬畏感，遇难后树立旗帜、躯骨与铁锤撞击的色光效果十足厚重，塑造出生命不息的力量。
这片子能拿下东京国际电影节的最佳影片我还能理解，醇厚的西北风情，夹杂着生存的宿命和斗争，像五代影人早期典型作品；“大谋子”的演技虽超乎预料的可圈可点，但也不至于是影帝级别的，没想到还获奖了！就故事而言，只能说是挺不错，戏剧化冲突很明显被叙事节奏给弱化，但争井斗殴戏还是拍得不错的。
那时的谢晋、谢飞、吴天明他们，深深的烙印下那个时代的印象。与当今的浮躁与功利相比，那种质朴和纯真，以及对时代的反思已经一去不再了。谋哥当年这么俊啊，因本片夺得影帝真不是盖的！你看全家人吃酒那段戏，他爷爷要他为家族牺牲自己逼迫着要其做年轻寡妇段喜凤家的倒插门女婿那段，那憋屈的眼泪，演的真是好！8.3
年轻人的汗和血真的能浸湿这块土地吗？老天爷真的有眼吗？
这是近几个月来我在电影院看过最震撼的电影，影片原始，朴素，自然又隐忍，你会为片中主人公感情的两难而心痛，会为其所表现出来的真实面貌而诧异！你更会遗憾现今像第四代这样带着“责任”拍电影的导演几乎绝迹。PS：吴天明是个好导演，影片前后他的言谈间你会知道他是一位有良知，有责任的好导演。
#电影资料馆 资料馆安排了个超长的映前，看到十年前吴天明和沙丹在资料馆的映后还挺感慨的，貌似在这个地方，纵使观众在不断地流动，总会有一批人守在此处，在电影界默默耕耘。开头钉钉子于最后被揭秘为封棺，老井村历经几百年的打井历史走到尽头，小人物终于从生死轮回中，摆脱了西西弗斯的宿命。尘土被人们点缀上种种颜色，色彩纷呈的墙纸与衣物是精神寄托所在。八十年代引进大量先进电影语言，被第四代导演大力推崇的长镜头在这部片子中频繁出现，内外时间流逝的一致，再加上许多被画框限制的人物脸部特写，让小人物被命运束缚的无力感深深地渗透到银幕之外。对性本能的追求，代表从家庭、村落以及伦理等枷锁中挣脱的渴望。于井底之下回归真实的二人与绵延无边的群山之间的叠化，可以看作是对被潜藏的人性的揭示，也是对肉体美与自由的歌颂。
乡土题材传统与现代的矛盾反差在世俗社会里是不复存在的，对前者的把握，其实大陆上一辈的文学和电影工作者已经完成。但对后者，很难说已经有出色的代言人。
后面碑文上真实的数据和曾经祖祖辈辈与自然之间执拗的争斗才是打动人的地方。另一个村宁可填井也不愿把原本属于老井村的井归还给老井村的举动令人心寒。还有孙旺泉的疯子二叔，在每次井下死人的时候，都会木木的将打井的工具扔到井下。
#BJIFF 断孙井，还以为打不出井来了