《坏血》：纵使有着年轻人的造作感，不可否认卡拉克斯可能是这个时代最爆裂，最夸张，也最充满绝望的电影人…

“……一件事解决了就全部迎刃而解，我知道这相当于犯罪，我是凶手，你是我微热的手枪，遗留在犯罪现场，我希望我留在你身上的指纹会消失……丽丝，丽丝，不要想‘时间会治愈一切’，主动点，快、快，以最快的速度忘掉我。”
如同卡拉克斯的新浪潮前辈，《坏血》中科幻设定与结尾的行动仅仅是对情节剧的反讽模仿，它的真正重点在于占据影片大半时间的恋人絮语，以及无“动机”的纯粹行动。
想象意义上的弑父：Mark代表着父亲（戈达尔、特吕弗）等来自1960s的巴黎新浪潮前辈，为什么新浪潮与先锋派必然失败，以及为什么实验电影会在法国成为一种传统。
一个人工“棚拍”色彩浓厚的街道成为了影片的主要空间，从黑白影片中剪下的旧法国，不时出现的红色证明着它是一部彩色电影。
她叫安娜，总是穿着红色与蓝色，第一个男友是一个失败的革命者，她属于那个年代，所以全名叫做安娜卡里娜。欢迎来到后革命状态，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣车行》的德勒兹式幽灵叙事诗。
属于新浪潮的结尾：Anna挣脱了想象意义的父亲，镜头降格，再降格……
纵使有着年轻人的造作感，不可否认卡拉克斯可能是这个时代最爆裂，最夸张，也最充满绝望的电影人，作品永远爆发着最热烈但注定昙花一现的情感，而德尼拉旺是他电影不二的代言人，正如影史上所有的黄金搭档们一样伟大，Modern Love！
莱奥卡拉克斯“阿历克斯三部曲”之二，后启[新桥恋人]。一男与二女间的情感纠葛+黑色电影式的犯罪与末日宿命，依旧是法兰西如火般炽热的“疯爱”，亦可用楚浮[爱情狂奔]来概括。摄影极佳，室内设计以抽象涂鸦、不规则镶嵌及灰黑斑纹为主，颓废而杂然。红蓝黄三原色调配令人想及戈达尔，而剪辑与运镜也与新浪潮气脉相合：跳切，抽帧，疾速剪辑，极端的俯仰倾斜机位，黑白默片穿插，一大特点当属对空间关系的模糊与打乱——大量（大）特写组接在一起，各种越轴，远景定位镜头稀少，破碎失序的空间既不断刺激、挑衅着观者的感知，又与主人公自由不羁的生活态度相得益彰。阿历克斯边狂奔边搞怪的高速横移跟拍镜头撼人心魄。吐火+变物魔术似[新桥恋人]，力大掀车与中弹自起，孤勇独行，恰是青春之姿。PS：年轻时的比诺什好美，德尔佩打酱油。（8.5/10）
那时的德尔佩德尼拉旺比诺什真是水嫩，卡拉克斯还是某些片段拍得非常精彩，那光影构图氛围太美，音乐也好，诗意的台词，故事就比较着急了。口技狂奔跳伞刮胡，还有地铁公车街道的相遇跟随都很经典。法国文化中心胶片版。
到处是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，从未意识到爱情可以在一个毫秒诞生。比诺什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是个闷骚的怪青年，他对爱情的表达独一无二。拉旺虽然不是帅哥，但属于“一旦接受了这个设定”就还挺带感的那种。。。
4.5年轻的卡拉克斯一个毫不妥协的爱情故事，那些狂舞、魔术与犯罪都是浪漫之爱的结果，使用默片、大特写和突然的黑屏、定格镜头是卡拉克斯对疯狂的诠释，充满着后现代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，随心所欲地冲破规则，摩托是速度的象征，追逐着再也回不来的青春的激情和不顾一切
一看就知道卡拉克斯爱上了比诺什，把她拍那么美……新桥恋人里二人显然是分手了，都把美人弄成独眼龙了……
朱莉德尔佩的存在是一道闪电，黑暗的幕布铺满银幕，德尼拉旺在被撕裂的缝隙中露出双眼。破坏性的剪辑让动作不再具有目的性，而凝练为一种喷薄的动势，和局部的身体特写被同时定格。朱丽叶比诺什的出现是一场细雨，落在皮肤上一阵瘙痒，又很快化作雾气不见踪影。对她的追逐似双子星的缠绕，永远在多层景别的虚/实焦转变中静待同框的一刻，那些诗一样的表白不以同步音的形态从口中道出，更像是远方传来的歌声。在卡拉克斯的电影中，表演永远是伪命题。无须入戏，是戏随演员而动，伴演员而生。
年轻的朱丽叶比诺什和朱莉德尔佩，啊。
有股波德莱尔腐烂的爽劲 烂到骨子里 烂透了钢笔和琴弦 烂透了脚趾头和生殖器

一般来讲，欧洲人的爱情观、婚姻观、性爱观都让我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是个例外，他总体上仍是很克制的，浓郁的性欲与炽烈的情感是平衡的，这让我观影上没有道德上的负担，才能日渐沉迷其中……
“但我还是个孩子，当我哭我就停不住。”
比新桥恋人还好上十个神圣车行。上一次有这样的观感还是布列松的《钱》：人类之后的电影都像一个笑话。
没有感情的爱容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever
【B+】在新浪潮操纵下的大特写和跳切竟如此神秘而刺激，但也仅限最开始的三十分钟。在大量同类型技法的“狂轰滥炸”下，一切新奇的感受都慢慢褪去，唯有公交车上那场光影魔术的相遇仍然记忆犹新。
呓语，絮语，腹语，爱情动物的诗行在舌尖辗转反侧，胎死腹中凝结成冰冷石碑。碎片插叙，快速剪辑，音画错位，新浪潮身影如同父亲神话如影随形，实验手法裁剪幻境将情爱纠葛交织犯罪末路的文本诗化为星空般浩渺深邃的青春告解，混沌锐利的影像质感与边缘少年内心世界恰似倒影。病毒与窃案构成末世狂欢隐喻，爱是残酷物语唯一对抗寂灭的微弱灵光，如果规则是墙垣，孤注一掷的疯狂速度才能拯救时光和生死的沉沦泥沼。浇熄秘密拥抱自我的少女以镜头变奏超脱自由，充当手枪的少年死在昨日，长眠于沉默。明灭光影唤醒的爱像惊鸿之火，她是淡黄高悬的月亮，他是刹那耀眼的魔术，面部大特写和意识流独白反复操控时间变速，拨乱观众感官，浓郁的红蓝两色涂抹在灰暗的水泥窄巷，影棚内场域的开口被色彩的幽灵拓宽。我知道年轻将会幸存，总有一天这一切都似曾相识。
神奇！一种态度！一个谜！彻底交由感知去判断的话，仿佛是以长片的形态和沟通方式与《一条安达鲁狗》重逢，即完全信任“电影”所长，在不妄为的理性支持下为放纵的意识正名。并不完美，但非常兴奋，卡拉克斯让我感觉电影的疆域宽广依旧。（也是在家二楼投影无幕布时代的句号。真好。）
★新浪潮在当代最掷地有声的回响。诗一样的对白和声画分离传达着缱绻爱意和掌控自我命运的渴望，将类型旨趣糅合进疯狂的卡式浪漫，绚烂之至又悲观入骨，结尾安娜悔恨的奔走是真的如梦方醒还是创作者的一厢情愿？STBO的背景板设定像是某种对照，病毒再危险也比不上爱本身噬心蚀骨。芳华正茂的比诺什和德尔佩美得不可方物，连其貌不扬的德尼拉旺在高曝光下都变得眉清目秀。血和白色飞沫的纠缠好生刺激
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。