为了加强该片的写实性,导演麦当雄偷赴广州拍摄部分实景,甚至选用了非职业性演员,从300多个内地身份的“大圈仔”中选出6人,然后又比照这6个人的性格语言行为作派,编导小组花了数月的时间调整剧本,力争达到人人演自己。-73页,《麦当雄:男盗女娼》
果然经典,这就是我们所看众多写实港产枪战片的祖宗。九龙城寨一战,真是印象不得不深刻,在20多年后的今天来看,都是那么少见的精彩
80年代的电影拍成这样已经相当牛逼了,主角为了金钱、阿泰为了活命、警方为了破案不讲原则、什么事都干得出来,对人性的揭露入木三分;同时也有点“蝴蝶效应”和“宿命”的意味,当金店恰好被别人打劫的时候,事情已经脱轨。如果你仍然继续,只会在错误的方向越走越远,让事情变得更坏。
看得完整版,80年代最有力量的电影,政治色彩重,省港的文化差异,香港社会自由与教条的对比,前半部分写实风格重,后半部分火爆走动作片路线,人物刻画鲜明,摄影尤其棒。“大圈仔都没有人性的”台词印象深刻
一部经典的禁片,麦当雄力作。片子将那个年代港人对大陆的认知与态度表现得淋漓尽致,现实主义的风格从近距离带来了震撼,着重描述了大陆人的落后、凶残与生活上的精神面貌,虽然力求客观但由于主题所限不免有些偏激。其中很多枪战的镜头至今来讲也算是时代的象征,还为大陆人设计了不少用意明显的台词
永远心怀芥蒂的香港和大陆。够写实,够黑暗,够凶残。
卧槽!看完半天都只会说这两个字,因为实在瞠目结舌太牛逼了。可能是以暴制暴的终极模式。有偷渡、抢银行、街头枪战、警匪等等各种元素,却毫无拖泥带水。最后高潮是在类似九龙城寨暗无天日到处滴水的贫民区像迷宫一样的地方枪战,想象力和执行力我已经不知道哪个更高,夸不出来了。超级好看!
【B】结尾九龙城寨的枪战无论是想法还是执行力都可以载入华语影史的荣光榜了,尤其是最后的高潮部分,《省港旗兵》的警察从下往上扫射,和《无耻混蛋》的纳粹从上往下扫射,总感觉有种莫名的时空联系….
1.粗砺的枪战场景,逼真的犯罪现场,现实的人心;2.尔虞我诈,勾心斗角,所谓的正邪其实只是在立场上的不一样,人的内心本质却是一致的恶;3.急促的配乐做出了很棒的辅助输出。
前面风格写实,后面动作枪战片气息。人物饱满。深刻反映了当时的社会样貌,时代背景毫不含糊。香港大陆两端的差异与矛盾,人物阶层的压迫命运。九龙枪战迫力十足。有几场戏麦当雄玩得十分激烈,大街上警察追捕、火烧汽车吓沈威,都极写实、危险,然而效果奇佳。虽缺少更深层次的挖掘,但整体效果很不错
几个大圈仔港味太浓,把前戏剪掉说他们是古惑仔也可以成立。既然敢于选择这个题材,那就应该对政治文化背景有更深层次的挖掘,而不是想当然的用常规手段演绎,否则虽然场面热闹,情节紧张,依旧会让人觉得流于表面,与欧美同期同类影片相比稍显山寨。
这部电影的原型人物朱国荣先生,后来辗转逃到台湾,从不良债权交易中发迹,还跨足不动产、金融寿险、殡葬、媒体出版等,成为国宝集团总裁,日前因涉中信并台寿弊案,遭特侦组起诉移审台北地院,法官裁定以破纪录4亿元天价交保
港式黑色电影 人性恶的诠释
看这一部很像读水浒,相对于肥胖的警察来说,我们总是给这些可怜挣扎在黑社会边缘的小人物更多的同情。
有一个事儿 值得思考思考 为啥香港进电影进入新浪潮的时期 拍出来的作品 无一例外 全是危险兮兮 阴森楞狠的呢 80年代早期的这个现象挺奇怪的 这个片也是其中之一
他们是不曾被拿枪的敌人征服过的,他们在这些敌人面前不愧英雄的称号。但是经不起人们用糖衣裹着的炮弹的攻击,他们在糖弹面前要打败仗。
好猛,好悲怆,比杜琪峰宿命,比林岭东写实,红旗兵打到尖沙咀,乱枪横尸九龙寨。
香江电影三十年,大圈仔一直是各路英雄片警匪片中不可或缺的反派,但大部分时候都被当做工具人一般,只有麦当雄一套四部才是为他们立传、描述他们血肉的电影。穷到贴地,没有机会没有希望,只有香港有物质有黄金有希望,为家人为爱人为自己豁出命去奋力一搏。从火车站开始翻山越岭过铁丝网,步步绝境,实地描绘如何偷渡到港,最后城寨内的枪战戏,采用许多非专业演员,广州地区实景偷拍,许多场口似纪录片多点——所有这一切都已成绝响不可再得。
前面就是那大鹏湾,波涛汹涌澎湃。可是在我们的面前,算得了什么?一条小河分开两个世界,令我心向往。只要你不畏那艰险,一定顺利渡河去!耶!
成功就吃牛扒,不成功就黄华!
涉及大逃港事件的香港经典硬派警匪片,最后几人在阁楼被乱枪打死太震撼了,无论那几个人各自的梦想是什么,各自的性格是什么,最后都没有意义了。
麦当雄对这群红卫兵旧将的图式化理解有意思,一方面是对(物质的、情欲的、现代的)香港的强烈欲望,另一方面却又比香港本土黑帮更重情义。对乌蝇头抢劫金店时那句“横扫牛鬼蛇神”印象深刻,权移势变,能指依然固执地在场。其实只要他们再等等,试看将来的中环,也会是红X代的天下。
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