《绿光》：8.3 没有自信，缺乏安全感，在生活中无所适从，很难结交朋友，人家都告诉我要改变，可是他…

侯麦就是把女人、爱情看得太透了，才让大家在这个神经质又脆弱、过分相信命运的女人身上找到太多自己的影子，她在荧幕里或许让人厌烦觉得可笑，但生活中又有多少人何尝不是这样，有自己的坚持和见解，想要的东西看似明确却又其实不知道自己想要什么呢。当然最后的结局很浪漫。
侯麦和伍迪艾伦的爱情观有相似之处——运气 &　发达国家领先的不是美好，而是烦恼。当有一天埃及人民变得像中国人民一样富裕，就会发现有些问题不但比推翻独裁者还要难，而且带来的麻烦一点都不少　&　典型的豆瓣女主角，旅游，吃素，平胸，孤独～
8.3 没有自信，缺乏安全感，在生活中无所适从，很难结交朋友，人家都告诉我要改变，可是他们不明白这并不是一个可以选择的问题，这只是我的本性，只是每个人具备了不同的属性罢了，在生活之外的其他层面，我获得了比任何人都更多的快乐。
永远不合时宜，经常独自哭泣，无法享受人人享受的欢愉，和这世界简直毫不匹配。你觉得她那么讨厌，可你难道不曾在生命中的某个时候是她吗。这电影捕捉了那么多现实的碎片，但现实和电影唯一的差别是，你根本不知道自己的生命中能不能在某一刻出现那么一个人，看到那么一束光。
我的第一部候麦，相见甚晚，却也为还有24部可看而暗自欣喜。表演自然透彻，让一个本不令人喜爱的女子上升到了精神象征意义的层面，对理想主义的谵妄做出了赞颂。冷静、残酷却又充满温度。鸡汤必须熬到这个火候才配得上叫鸡汤，其他的味精水们可去自行了断了。
好得令人发指。每个人都问Delphine：“你怎么孤零零的？”“你怎么不开心？”“你到底在想什么？”其实Delphine在想什么再清楚不过了不是吗？“我马上要回巴黎，但现在不太想回了。”她不愿迁就，她要等，这就是答案。侯麦大概真的是很喜欢信念和奇迹，所以六年后又拍了《冬天的故事》。
“喜剧与箴言”之绿光
女主与侯麦塑造的大多数女性角色完全不同：她宁缺毋滥，单纯又敏感，理性又渴望拥有；她总是那么伤感，但不会因为孤独屈从于身体。
在她最终遇到那个合适的人时，她却让“绿光”替自己决定——绿光浮现时，不是你真的能看懂自己和身边的人，而是在那一刻，你已经有了自己的答案。
侯麦的片就像温开水一样舒服得很，但又能在喝到最后的时候尝到沉淀的下来的甜。关键是我总能找到自己的影子。
原来素食者果然容易纠结和性冷淡。
看了难受。这是一种需要警惕的生活态度。
2012-08-13 初看；人家女文秘在候车室读《白痴》，我们只有刷微博聊QQ摇一摇，所以巴黎有绿光，我们只有失恋33。

2019-5-19重看3.5；在选择与世界和解之前，我们选择相信绿光的存在。“绿光”是继续行走的力量，是薄暮里的微光，我们都会寻找到属于自己的绿光；喜欢那些偶然出现的牌，像是预示着超验的走向，却始终牢牢胶着现实的因素，那些无助与困惑就是真实的你我。
侯麦代表作，1986威尼斯金狮奖。1.简约质朴的话唠生活流,剖析女性孤独感与对纯真爱情的寻觅。2.镜头不动或慢移,拍对话以对准一人的近景或特写为主,段落镜头,配乐仅[美国夏日]提琴曲。3.实景自然光,服装色彩搭配赏心悦目,蓝白红,涌动的绿意。4.花朵是充满诗意的,它是一幅画。5.绿底的黑红桃。（9.0/10）
女孩为什么哭泣 ，
难道心中藏着不如意；
女孩为什么叹息 ，
莫非心里躲着忧郁 ；
年纪轻轻不该轻叹息，
快乐年龄不好轻哭泣 ，
抛开忧郁忘掉那不如意，
走出户外让我们看云去。
侯麦又来一针见血#因为敏感所产生的顾影自怜和以自我为中心，排斥很多外来因素却不知道自己想要的是什么，想要获得高质量的爱情却又不能忍受孤独、害怕受到伤害，“等待总比梦想被摧毁要好” 我很讨厌抱有这样心理的人，改变不能靠所谓的绿光，要靠自己的理智和努力
1.他不在她身边的时候，她去哪儿都是无聊的，日子怎么过都是无聊的；2.内心敏感、脆弱，想要融入大家，却又只能扮演聆听的角色。看着大家聊得热火朝天，总觉得自己的沉默会扫了大家的兴致，只想躲开；3.对爱情怀抱着天真浪漫的期待，不敢也不想轻易开始，对的人或许会出现吧？！4.女主即本人。
小津一生都在嫁女，伍迪艾伦从未停止过话唠，而侯麦却一直在坚守着旅途中的邂逅迷失中的寻找自我。摩羯座真是一个令人生厌的星座，渴望情调却没有情调，自以为很高贵，其实却苦逼而无趣。
只有经历过女主角生活在闹市却又寂寞无所依靠的人才能够理解这部影片，侯麦拍摄这部片完全是想呈现一种当代人出现的非正常化情绪，这部片的故事完全为情绪的铺呈而服务，侯麦做的很成功，至少打动了我，闹市中的孤独者只有自己能够拯救得了自身，别人的帮助只会是徒劳的。
如果非要提炼侯麦的电影，我会说它们总是关于“我们”——作为观众或人物，在他这里是同义词——该在何处栖息。无论旅途如何曲折，他习惯给予我们一块宽敞的草地在其上赏玩，所以即便对话和场景像柳絮一样四处飘落，急转直下，他的影像始终是快乐的。而在绿光中我们却进入了某种极罕见的危机，人物以外的语境彻底消失了，我们意外地身处在复调之外，只留下了主角的姿态、行迹和言语以供一时涵泳，而天啊，她的自我又是怎样飘离，缺席于世界中，又远在自我之外，叫人忧心又焦灼地追随她巡游！绿光意味多少转瞬即逝的心意相通，就意味着多少仍将持续孤独求索的尴尬和异陌，绿光出现的那一刻是侯麦电影的钥匙，在于它并未给出任何解答，尽管某个神衹看似突然向我们投下了一瞥。一腔满足仍是意淫，或者女孩从此心如明镜，你可以相信任何一个，或者相信全部。
大一的时候，有一天我和我妹躺在床上。我哭着说我不会成为一个能够创作的人，我不能被接受，别人会认为我是傻逼。我妹哈哈大笑，问我是不是有点过于自恋了，世界上那么多人，凭什么你是特殊的？

我就一直找啊找，找到很多和我像似的人，我能够理解的人和事越来越多，然后我失声了。

大多数时候我都沉默。

今天我在这个电影里找到了一个和我一模一样的人，我好开心，我真的好开心，我果然不是特殊的，我看到了和我完全一致的人。

女主在山上踩石头的时候，从那里开始我就知道我们是一样的。如果有个人那些摄像机从2021年7月15日开始拍我，大概会拍到一样的景象。不知道说什么就这样吧
虽属“喜剧与谚语”系列，但其实直到最后才有了一些可喜之处，整体基调是如此之悲，在侯麦的所有电影里都属罕见。脱离于时代背景的个体孤独，让整部电影有了一些形而上的意味。侯麦又是极度温柔的，他不愿意看到自己的角色陷于永恒的挫败与追寻当中，当结尾那两秒绿光闪现之时，角色和观众共同参与了一场关于生活信仰的仪式，目睹了信仰的奇迹。而这也是只属于电影的力量。