《冬冬的假期》：好像很多人的童年回忆里都会有一个疯子，包括我也是，真是奇怪的记忆深刻，无忧无虑的假期…

好像很多人的童年回忆里都会有一个疯子，包括我也是，真是奇怪的记忆深刻，无忧无虑的假期后面还有一条满是忧虑的副线。依然是生活的细节与童年的回忆。
哥哥和妹妹的两种视角：哥哥看到人与家庭的牵扯，从不会问好到主动告别，学会与体制和睦共处；妹妹看到人与人之间的遥远，和寒子同属于族群的边缘人，可以彼此帮扶，却宁愿相忘江湖。成人世界像夏日树荫里透出的光，多多少少投射到儿童的生命里，有的温暖有的寒冷。天气晴了我也去铜锣转转。
此类片你拿它没辙，再不羁的人也很难对它说不。
冬冬下车走到路边向远处小河里的伙伴挥手说再见 看上去很美的尾声竟然不能再想下去 一旦再见伙伴已变成小舅和小舅的朋友们
仲夏的乡村，粘人的妹妹，生病的母亲。冬冬的故事像极了〔龙猫〕。不同的是，〔冬冬〕是以一种孩子的视角去体察生活。顽皮与烦恼间，淡淡的烟火气，软化着人心。100分钟的电影，一段冬冬的假期，一声再见，无比的留念。不是离别的离别，妹妹的那一声“寒子”，道出了多少温暖啊！欸，鼻子酸了～
杰作。想到了《城南旧事》，清新动人，孩子眼中龌龊的成人世界。【电影资料馆】
想起我的童年哎，夏天都会去姥姥家，姥姥对我们很好，尿床了也不会挨打，白天家里孩子多，到晚上姥姥会把藏着的甜瓜拿给我们吃，我们那里把甜瓜叫“甜半夜”，我还问我吃两个是不是就能甜一夜；直到现在每年夏天都会去；我哥哥也是这样嫌弃我，男生出去玩女生不要跟。
前一秒冬冬应承小舅要保守秘密，下一个镜头直接切到外公电话报案，侯导少有的黑色幽默。孩童的世界观里从来都是直来直往，不顾虑后果。 PS：大概是侯导剪接得最多的一次，借冬冬的叙述和视觉，在继《童年往事》之后又畅游一次回忆之旅
《冬冬的假期》对于我是治愈系作品。任何时候都温暖如初。”我们的世界观在小时候已确立，整个拍电影的过程就是在寻找，你为什么会拍电影，因为你有这个童年。”记得有次廖桑跟我聊侯导，说他怀念白羊座青春活力的侯导：“他现在越来越处女座了” 我们都哈哈大笑，明白为什么。朱天文是侯孝贤的镇定剂
记忆唤起。算是杨德昌+侯孝贤的双重气质合体作。
悠悠漫漫的夏天，戏水、抓乌龟、粘蜻蜓的童年。心事懵懵懂懂，成长来得突如其然。 给朱天文＋侯孝贤的组合点赞～
每个村庄都有这样一个孤苦无依的傻子，孩子们往往会跟着无聊的大人以最大的恶意来对待他们，然而他们对孩子们的爱却是无可比拟的。妹妹倔强的下楼跟病床上的寒子一起睡的时候，我心里不由自主的就当她是帮我圆一个心愿，帮所有曾经恶意对待身边的傻子的人表达那份迟来的歉意。二七区富达花园ZUKZ1
十一二岁的孩子猛然面对纷至沓来的新鲜体验和陌生情感时，用力张大眼睛试图去理解和体悟的状态，实在有种朴拙谦卑的力量，与后世的同类电影要么生怕不够萌不够幽默，要么像《囧男孩》虽有灵动细节，始终还是人为地涂抹一层糖果色彩不同，致使本片无法超越的是观察角度，而非技巧
乡村之于我并不是欢愉之所，但也是童年的模糊背景。同样是面对不解风情的大人，面对充满秘密的世界，同样是短暂的探亲和漫长的回家的路，同样如东东所说：“每天发生这么多事，我都记不住了。”早已埋伏下莫名的隐忧。
小舅的爱好奇怪，他会趁火车开之前给女朋友买衣服和鸭货，可是却在她怀孕之后对冬冬说绝对不要奢望从自己家里拿走一分钱。寒子的爱也很奇怪，她抱着妹妹冲出火车轨道，因为替妹妹上树而摔倒流产，可是俩人没有最后一面，道别的话也一句都没有，打着那把伞头也没回地往前走了。外公的爱好奇怪，他拿着棒槌追着小舅打，可是却私底下做了很多事情，走了半天去看小舅说一些无关紧要的话就离开了，脸上依旧挂着若无其事的表情。冬冬的假期里看见了好多奇怪的爱，那些人总是做一些和自己的爱不太一样的事情，一个夏天过去了，冬冬会和一起玩过的小伙伴告别，他一次也没有给留了电话的那个小伙伴打电话，也许夏天过去之后，一起玩乌龟赛跑的小伙伴们也就这样消失在假期中了。
朱家姐妹和侯孝贤，吴念真，杨德昌几乎把光复后的台湾连成了一幅五彩的图景。看到了她的童年，少年，青年，壮年和暮年，看到了另一番中国的样貌，看到了双生花般的世界。
夏天，疯狂生长，疯狂泯灭的季节。
犹记得杨德昌《一一》里的那个小男孩，虽然他的存在和安排对主线的故事并无甚影响，但是把整个大人的世界穿针引线，结尾葬礼上的一封信叫人潸然泪下，肃然起敬，掩面而泣。到了侯孝贤的《冬冬的假期》，更加直抒胸臆，透过小孩的视角辐射大人的世界，外公眼里不成气候的小舅，未婚先孕的小舅女友，妈妈的手术，外公的神秘和严厉，全都融进了冬冬写给妈妈的信里。这个夏天无疑给冬冬的童年涂上了浓墨重彩的一笔，白色的长筒袜、跟屁虫的妹妹，爬树、乌龟赛跑、戏水、偷麻雀，目睹偷盗、处处洋溢着欢脱的稚气和童趣。最揪心的一幕是妹妹绊倒在铁轨，被麻癫救下一命，即使是一只小鸟的死，也足以让妹妹伤心到落泪。愿天真无邪的冬冬和妹妹永远不要长大。
【2】厉害，自成的语法显得非常强悍又充满力量，并且和影片所展示的内容形成了两重相反的呈现。（镜头和文本的组织形式充满新鲜的力量。如果说《无间行者》是用镜头组织传达意识形态的电影，冬冬假期的组织的本身和组织的传达，几乎是呈现了两种截然不同的气质，双重相反的呈现。张力教科书。）
侯孝贤先生以及杨德昌、胡金铨被公认为中国艺术电影的圣三位一体。他的作品，没有防御，无限地富于人性，合理的愤怒，一年比一年坚固，一年比一年不可替代、无可匹敌、令人心碎、经典。
4.5。简直太自然了，纯净的要命。一点表演调教和剧作斧凿的痕迹都没有究竟是怎么做到的…太羡慕侯导的创作姿态，他一定是个拍孩子就能跟他们打成一片，愿意扔下摄影机跟大伙一同爬树、扒乌龟、逮麻雀、脱衣服下河玩水的老顽童。朱天文和侯孝贤是真正懂人懂戏懂生活的艺术家，看俩人的作品时常有听阅尽千帆之性情中人叙旧日往事的舒坦与心安。朱的文法慢，侯的镜语也慢，一点都不急，一点都不装。他们慢慢讲，我们就慢慢看。村口边总游弋着困在了过去的疯女人，田埂上总回荡着男孩子无休止的叫唤声。那时候 有瞎跑整天都不累的力气，爱高举网兜 在稻田里追赶夏天，以为时光如此，可以一直不用长大，可以一直只做孩子。但你知道 其实路过辆火车就能把暑假运走，三两声蝉鸣就会让童年逝去。果然 美好的东西和夏天一样，到底是留不住的。去哭吧。