《英雄本色3：夕阳之歌》：好怀旧啊这片子，第三部评分最低，显然低估，不同于前两部的枪战及兄弟情义。这…

好怀旧啊这片子，第三部评分最低，显然低估，不同于前两部的枪战及兄弟情义。这部主要是表现乱世中，人如蝼蚁，儿女情和亲情都显得有些苍白无力，时势面前没有英雄，这部更接近现实，观后给人一种无法言语的压抑感，但影片艺术价值不低于前两部。
多年后重看一遍相对清晰的版本，缅怀一下周英杰女士。当年不觉得她美，现在也是，但她的整个生命都融在这曲夕阳之歌里，堪称传奇。梁影帝你当年瘦成那样还挑衅什么坦克，学谁？！
我始终认为 说这是部烂片的人只有两种

1.动作戏不够
2.不愿站在“男人需要女人的引导才能成熟”这个观点这边

如此 那没法聊了

真正的大女主、战乱下的华侨 如此徐克 如此具意义的一部戏，所具备的意义早已超出商业系列电影。
事先就听说本片在口碑上是《英雄本色》系列里最差的，但既然是三部曲嘛，就本着善始善终的美好品德还是看了它。然而看完以后才发现我差点又错过一部好电影。本片完全不输1和2，甚至更深刻更有升华。作为一个越南人，徐克在本片里深情地表现了他的祖国，一个灾难频仍的国家。影片颇多隐喻，处处点题。演员方面，梅艳芳完爆周梁二人。结尾的音乐一语成谶。10分！
梅艳芳+夕阳之歌+结局，太虐了，我真的爱死周英杰这个女人了
跟《纵横四海》等一样，又是“三人行”电影，梅姑水嫩嫩的，真美，电影配乐部分来自于卢冠廷佚名专辑，一张愁缠百结、市面难见，却足以载入史册的专辑。
英雄本色3的主旨，其实讲的也是即便是英雄人物在那个动荡不安的年代里，也不能够主宰自己的命运，小人物的命运唯有随着大时代的浪潮风雨摇坠！
有吴宇森的浮夸凌冽风格遗存，有徐老邪的末世游离氛围。女主角选的甚好，梅姑是华人女演员中最有大哥女人气质的。在越南那么热的天气也要穿超长款黑白风衣，和伊夫圣罗兰吸烟装凹造型的三位主演真是负责引领90年代高质素时尚追求的翘楚。90年代的港片，怎能没有兄弟情和三角恋，棒棒哒
我来拉高评分吧，英雄本色系列第三部最好。最后这一部导演从吴宇森换成了徐克，感情戏变得丰富起来。徐克是会拍女人的，梅艳芳显得特别有风情有韵味，这方面吴宇森就差劲了许多。越战的时代背景，小人物的命运挣扎；情节上远比前两部复杂，但更流畅饱满；主角、反派及配角的对白和演技都很赞。港片遗珠。
最先看到的一部《英雄本色》，最是难忘！
可能系基于女性视角，锺意咁部多过第一部。感觉系乜都有慨片，爱情（4角恋），动作……阿梅姐气场真系无比强大，让我想到黄老师。恩，发哥果然系能够压住MUI慨。最后英杰竟然死咗，哭咗好久。其实，佢慨一生也算充实无憾了，被嗰多人爱，经历咁多。女人仲系愿意赔上身家性命，换取一段乱世情缘。
的确是完全没必要冠上英雄本色之名，硬要比较的话三部曲中个人反而最喜欢这一部，百年来华人颠沛流离无非是想找个安身立命之所，拍了许多运动的场面，战争动荡zheng权更迭之下命贱如蚁，徐克的愤怒与悲悯都更内敛一些，又擅长在最坏的环境之下闪烁一点美好，因此更加浪漫。周润发很神奇，不论一个人物做错得多离谱，他都能将之演绎得理所当然，好像错的都是别人，长大了看他只觉得讨厌；本片完全是梅艳芳的夕阳之歌，梅姐是整个东方最会也最适合拿枪的女人，当她拿起枪，你就会觉得没什么事是姐搞不定的，那一份定与飒穿越时空至今仍无出其左右，加上长腿与身形，每一套衣服都能穿出YSL高定的感觉，她的美与性感不含挑逗，是给女人看的，在梅姐身边，谁都是陪衬。
那个时代的喋血情仇，尽管全片有不少突兀的推进和感情，但最后五分钟的夕阳之歌里小马哥和梅艳芳的英姿飒爽，让你觉得那个时代的有些东西过去了，就再也没有了。
可以当小马哥前作，什么三角恋明明可以拒绝。偏偏要她喜欢他，他爱着她狗血续尾。梁家辉真是不讨喜的角色，小马哥没儿女情长才有英雄气。最好的场景竟然是初八松叔离别，留在老窝何尝不香。梁家辉的角色真是强行活着，何长青能有这样的手下真是几世修来的福气。夕阳之歌千千阙歌好听，梅艳芳和张可颐都不错。小马哥作用不大，还是初八最好。多给一星是初八的，89年前十看完。
小时候看英雄本色枪战片，远不如前两部，三星。后来听着那首歌，四星。97之后再来看这部89年10月上映的电影（虽然有史实错误），五星。
其实一开始并不太喜欢梅艳芳，但是这部电影让我重新认识到，她原来真的有韵味 +1
爱情版《喋血街头》。比起2的狗尾续貂，3的徒有其名才是最可惜的。乱世儿女情长取代了兄弟快意恩仇，徐克终究要比吴宇森更细腻，也没那么大男人，无处不在的凄凉感贯穿全片，徐克非常想把电影置身在那个具体的环境里，也许做得不大成功，但绝对不是为了追赶潮流，因为毕竟他自己就是越南制造。
前面几部英雄本色其实说白了就是男性自嗨。暴力美学代表的吴宇森只会想如何把打戏拍得潇洒。这样一比徐克明显更会讲故事。第三部看到的进步是：英雄不是只有男性，女性也可以有英雄气质。电影终于不是围着阿sir和假钞，而是直面当时敏感的政治问题，以这样大格局大背景来写小人物故事。动荡年代即便是英雄也无法掌握自己的命运，在因战争死去的无数亡魂面前，英雄的斗争和牺牲都显得苍白无力。最令人触动的是阿杰濒死去医院找医生救命，却发现医院里都是因战争受伤将死的孩童。儿女私情什么算是英雄？英雄本色？救不了苍生，救不了爱人。这是悲哀。
大时代背景下的细腻情感给人极大的触动，剧本还是挺糙的，徐克的枪战镜头尤其一言难尽，但我还是觉得徐克比吴宇森更懂电影艺术
乱世中人的价值和希望之破灭，对照电影名称“A Better Tomorrow”才知道徐克的深意，故事放置在越南的背景中（国内则是红色革命），让角色们（无论是主人公还是小人物）都流离失所，爱情、故土、家庭、友谊皆破碎。同时考量电影的拍摄时间与当时的文化环境，本部其实是华语电影中最被低视的作品。