《我的小情人》：看封面误以为小清新 实则小闷骚

法国人尤其热爱少年情窦初开时混沌性事
有一只草泥马在里面……
侯麦说，cinema是二十世纪的教堂；尤斯塔奇是最会拍无聊和平庸的导演，这可比愤怒悲伤羞耻仇恨什么的致命多了
80/100，以摄影机塑造城镇外观的同时，也始终陪伴主角左右。不妄图作言语，仅维持一个强力视点，待情境自然发生，所见即所得。最后一段太美。
女孩们合唱的Le petit Grgoire真动人，仓皇进入成人世界的少年还太小、还太小……只能在行为上拙劣地模仿。另一边，能够回到童年伙伴的身边，却再也回不了童年。
外看很清新，实则是一部闷骚的电影，片中人物年纪好像和实际不符
一直是外部的。时空的轮转替换了心智的演变，因此感觉是存在隔膜的，难以窃取信息。但并非是观众无法进入角色，而是角色本身无法进入环境。始终在寻找一个入口，一个洞。
不得不拍的电影，迫切需要去完成的电影，不顾一切去寻找和发现的电影。现实的电影、感性的电影。厄斯塔什拍城市里的那条幽会街，安排男孩和导演本人对坐，他们观看同一个吻，帽子掉了，像楚河汉界处落下一颗棋子。童年记忆中街道上的人流是这么运动的，乡村的光线是这样的、门开启的声音是这样的。正因如此，此刻的我们才不是另一个人。
【A＋】一部不断行进中的作品：淡入淡出仿佛坚实的脚步，步态愈发轻盈，在不知名的去向中，最后走入美丽的结尾。
杜蒙初期电影的绝对启蒙。电影有点像杜拉斯的孩子们&布列松的风格,和娼妓一样摄影机冷静地记录着被迫成长的小孩的经历和所有自然发生的情境。
20170630-0705 melancolie间重看
双重探索:我们跟着他的眼睛探索城镇，探索乡村，探索各异的人；我们也探索他这张脸，他这颗心。
这个导演风格和热拉尔布兰非常接近，所以都是布列松门徒..? 不过幸好是素人小演员们全员冷面棒读不然这少年简直就是个游走在猥亵犯的边缘了..啊，雄性十一二岁起就被性欲支配的恐怖，可能乡下实在没别的事情吧。
8.5/10。青春期小男孩艰难的成长故事，包括辍学打工和性启蒙（有些部分怎么觉得有点性骚扰哈哈？）等。影片通过近乎于零度的表演和平淡的叙事节奏来构筑“少即是多”的极简主义。
与皮亚拉的《赤裸童年》有不少联系。前期杜蒙（《人之子》，《人啊人》）最核心的部分在这里可以看到：各异的脸，行走的布道，对圣父的批判。
Daniel.
少年主观上不想变为成熟，因为周围影响便陷入青春困惑。
从成人那儿笨拙地学会形式，总是早于真正明白爱。摄影机追随著“动作”，交替掠过人群或男孩孤独的身影，长不大的面庞注视周遭的一切有些格格不入的“画面”，像看著陌生的电影。似乎有一瞬间，他感受到爱是他者的消失，是只有两个人的语境，但在被迫长大、捡起那些空的盒子过程中，他失去了里面装的言语。不太喜欢过多淡入淡出black-out。
都是一群小怪物==
原来小男主还演过春之森林
一次不经意的碰撞，让男孩感受到了人生的第一次勃起，从那一刻开始，欲望便占据了他空荡的内心，世界的色彩也在他眼中发生了翻天覆地的变化。通过男孩的视角来观察世界的单纯与复杂，女人在街道上四处游荡，男人在椅子上四处窥探，他面无表情的用目光扫视着他人的生活，回忆起在自己电影院里的亲吻，散发出偷情的暧昧气息，他像个成熟的男人一样在公园的椅子上抽烟，却逃不出身份的束缚。影院里的亲吻，草地上的亲吻，离别时的亲吻，每一个吻都代表着不同的情绪和感受，那是一种试图突破年龄限制的内在欲望冲动，在影院的情人身上感受片刻的欢愉，在草地的恋人身上得到关于未来的承诺，在单纯的女孩身上体验无法企及的满足。最后的结局让人很是喜欢，就像喝完茶后残留的淡淡气息，让人感到回味无穷，一种爱而不得的微妙感触，一种呼之欲出的内在情感。