《夫君》：二十年抱着同样的女人做爱，忍受着她的琐碎与无情，委屈极了，对朋友说她在…

A / 卡萨维蒂到底是怎样让人物拥有那么醇厚的浓度的？
卡萨维茨坚持不用配乐实际上在疯狂地消耗观众的精神力量，落入和角色一般的困顿境地
看完差不多崩溃了。累完一天看一部这样的电影真是身心的双重折磨，甚至会陷入万劫不复的绝望，生活的牢笼困死了女人也击溃了男人。柯西胥应该就是从这种把演员逼到极致和没完没了的吵架肉搏中获得了灵感吧？应该也是卡萨维茨最私人的一部，开始就用了吉娜的照片，并大胆承认自己对金发高个女性的偏爱
二十年抱着同样的女人做爱，忍受着她的琐碎与无情，委屈极了，对朋友说她在床上真的不行，谁说男人就没有丧偶式婚姻呢？中年以后，哭笑不得就成了生活，一铲一铲把自己埋葬，190的女孩东方风情的妹子，不再有了征服欲，回到家是五个孩子嗷嗷待哺。曾经的星辰大海成了长夜与泥潭。只能喝酒，一杯敬过往，一杯敬长夜，一杯敬友谊。
因为好友突然逝去引发的中年危机崩溃，中产的焦虑压抑空虚极致爆发的冲击力近乎恐怖般可怕，但到头来还是尘归尘土归土。卡萨维蒂太会写了，真实丰沛饱满，好奇他是怎么指导演员达到他想要的样子。
2019SIFF。无论卡萨维蒂在本片中对男性“顽童化”的描写是一种揭露还是借口，其中强烈的“直男”+“放纵”倾向无论在当时还是现在会激怒一大批人，从另一种角度讲，本片其实是男性在“男权社会”中心理的崩溃，印证了那句“解放女性就是解放男性”的名言。
六星哈！三巨头飙戏能量炸裂，太强了，我无暇顾及任何事、无法移开目光，被吸。仨中产白男嘻嘻哈哈乱七八糟毫无重点的破事却丝毫不觉枯燥装b, 全程笑cry，唱歌比赛派对上老头儿突然唱起B’KLYN简直了沃日，笑得我ahdjkshssdgdjkdj 室内调度一如既往slay，当然，还有我无法拒绝的对人的孤独的nuanced的描绘。光速上升到我最爱的Cassavetes第二名。Falk的温柔格外动人，之前没看过 Cassavetes输了赌局的失落也戳劳资心口 但我还是最喜欢Gazzara
9.0/10。①三个总角之交的死党中年男人因被一位共同好友之死刺激而离开家庭工作在外纵欢玩乐的几天。这些纵欢充满虚无与焦虑感，反应了这些男人被家庭所桎梏的中年危机。②影像上和《醉酒的女人》极其相似，精彩的即兴表演、粗糙影像、低饱和度调色、无目标叙事（生活流叙事的弱化版）、特写+虚焦、塞满人物的构图，但有些内容的趣味不够（或者说累赘），人物表演也不够《醉》那样“焦虑”（片中过多的笑点个人认为是败笔）。③开头的静照片段同质于《堤》（只不过这次停滞的是男主们的人生）。
美哉导演/男主间的爱！原本平衡的四对夫妇三缺一后顿失衡，围绕棒极了的卡萨维兹Ben和Peter那个争风吃醋啊（虽然Ben一幅我才中心左搂右抱的小样，虽然三人各自找了妹子419）这一回合Ben大胜，还好后来又拍了个别的片（Mikey and Nicky）弥补Peter..
If you want girls,I can give you girls. If you want boys,I can give your boys.
卡萨维兹总能在演员们的即兴表演和无主题的叙事中捕捉到直指人心的情感。
【长春电影节展映4K修复】好友的突然辞世点燃了三个《husbands》中年危机集体爆发的导火索，他们开始打球游泳、街上狂奔、趴体买醉、缅怀青春和过去，每个人都像是心里住着一个大男孩的顽童，幼稚调皮、顽劣脆弱。但是面对家庭，又立刻表现出男权思维下的控制欲占有欲，甚至家暴，蛮横又自私。影片前半段过于冗长乏味，一度像是看纪录片，让人昏昏欲睡，特写长焦镜头令人无比压抑。但是后一小时三人集体出逃伦敦的放浪之旅，渐入佳境，短暂抽离现实的牢笼，寻求身体和心灵的慰藉，赌场寻欢酒店召妓，却无法俘获芳心，自以为是优越感顷刻破碎，内心的虚伪和生活的空洞极尽讽刺。导演精准捕捉到了这种城郊中产阶层真实的精神状态，演员表演即兴，电影时间和现实时间一致。比较喜欢广州女孩那一段，虽然粤语没听懂。（142分钟版本令人失望）
这哪里是《丈夫们》啊，这分明是三个渴望“青春永驻”的孩子呀。对于卡萨维茨来说，人生最珍贵的东西是即兴所带来的激情，人生最悲催的境遇是无法摆脱死亡的阴影。因恐惧而对未知失去好奇的三个大丈夫如何才能重振雄风呢？显然，令人迷醉的酒精是一个糟糕的方案。它只会让人彻底失去理性和优雅，从而变得无比粗鲁和糊涂。毫无疑问，他们需要爱情，但却不知如何获取。为此，这三个美国人决定到赌场碰碰运气。然而在多元化的赌桌上，我们却发现，三个貌似逃离了坟墓的大男孩依然躺在棺材里——被死神扼住喉咙——无法表达爱，无法倾听她者的声音，无法包容异族的文化，甚至无法从根本上尊重一个人。更要命的是，这些假装相爱的男女根本不懂爱情为何物，他们以为这场豪赌会有奇迹发生，然而兜兜转转，他们只是在令人尴尬和沮丧的旅馆里亲吻衰老，拥抱虚无。
卡萨维蒂的角色总处于一种陷落的状态，似乎忽然之间，生活裂了一个口子，为他的角色展现出一种可能之际，又拒绝给他们任何体系上的支持。《丈夫》里这几位人夫陷落在旧家庭体系摇摇欲坠、但自由主义尚未建立之际。朋友的死亡将三人从寻常角色中撕裂出来，但只留他们自己去重新建构。于是这个看上去自由到极致的自我放逐反倒呈现出可笑的状态，进而激荡出巨大的悲剧色彩。这种追寻呈现出巨大的未完成态，却没有任何重建的自由和可能，最终的结局是全面的回归或无家可归。
(一刷三星)喜欢开场墓园“say he’s a funny guy”那段，喜欢59分钟处三人说好去伦敦后从兴致勃勃变得无所适从，当然也喜欢结尾。仿佛像是呼应开头的失去一个伙伴(去世)似的，结局像是又失去一个伙伴(Harry没有回美国)，苍凉感直涌心头。
其惊心动魄，不输《猎鹿人》，男性同盟的渐次瓦解。大戏都被话语填充，大戏之间是刺耳的噪音：汽车开动，暴雨。像是幕间挪动道具，卡萨维蒂创造性地把戏剧偷渡进电影，并制造更多的喧哗与骚动。
卡萨维蒂的电影里有他的真实与自由，那些即兴的、随性的、毫不掩饰的对生活与角色的逼视。
8.1 每个人都被困住了，镜头逼人又置身事外，狂笑不表示快乐，愤怒也通向无处，怒涛暴雨卡萨维蒂，漫长的段落里抻长情绪，拉扯到极致发现空无一物得可怕，一如既往筋疲力尽。
后续好莱坞一众虚假的兄弟电影也难比上结尾两人分东西时一人发出“他没有我们该怎么办啊”这句话的真诚，友情最终在陪伴之后诞出最感人的片段。并未逃出之后中年危机电影的窠臼，诸如带有物化性的感情经历以及公路片旅程带来的最终改变，甚至创造了些许类型套路，比如友人离世故事起始、异域旅游目标选择，但卡萨维蒂最成功的地方在于，他电影惯常情绪上的低垂从头延续到尾，成为一种抹不掉的痕迹，是无论如何突围都走不出的陷阱，在以往电影内被归属于并不可名状的个人状态，却在这部中最终被放置在了中年本身，这一年龄段之上，因此中年危机无出路就此形成，加标志性的虚焦、手持和特写化的拍法，再辅以超神的演技，生活的真实状况就此诞生。所以并不需要展示选择异国人的结尾，镜头从平常回家结束也恰如其分，依旧未走出危机，而中年仍然要继续。
siff第四场。what a mastpis