《我只希望你们爱我》：原生态家庭关爱的缺失对一个人的性格形成影响太大了，自童年起…

年轻人皮特可以说是导演自己，法斯宾德的童年一直被笼罩在无爱和孤独的阴影下，所以会比别人都更渴望获得感情和关注。而他获得感情的一个重要方法就是慷慨的赠予，这种慷慨甚至有些疯狂及不计后果。我只希望你们爱我。
原生态家庭关爱的缺失对一个人的性格形成影响太大了，自童年起，他就生活在渴求父母赞美的期待里，永远怀疑自己做得不够好，永远给自己施压，永远不安永远怀疑；他已经丧失了爱的能力，只有能否让他人满意的衡量标准，可叹可悲；法斯宾德自身经历的投射。
7.6；在法斯宾德看来，爱一旦产生，剥削机制会持续作用。这已和社会状况、个人性格缺陷无关，我们只有看到一个被爱冲昏头脑的人。开头悬挂在男主角头上的不停变换指向的若干手指已经定下了悲剧的基调
终于让我找回了当初看《恐惧吞噬灵魂》的感觉。
劲儿贼大，猝不及防看得PTSD发作。法斯宾达拍缺爱的人和爱无能真是一绝。父母辈冷漠无爱使子女继续为爱开展互相及自我剥削，沟通永远失败，拥抱亦有膈膜。男主角始终瞪着亮晶晶的疯狂的眼，像个误入歧途的啮齿类动物。本来想不明白这部和《R先生为什么疯狂地杀人？》有些像为什么后者我看得很愉快但对这部感到恐惧，后来意识到是子女和父母这层关系触发了我强烈的心理阴影……恐怖片大师法斯宾达，好狠一人
终于看到这部片子了，期待了很久，果然没有叫人失望。成本低，但内容细腻，绵软而又刻骨铭心。这更像是法斯宾德的心灵自语，所以我一直以为我得了和他一样的病。也许这就是为什么，这部电影里全然不见法斯宾德的狂烈和粗暴。大量的推拉和移，稳而含蓄。
赞同法斯宾德的电影“不存在观众”，只是一次又一次的精神切割，是旧日阴影无法褪去的伤情回眸。1.影片中的皮特一如法斯宾德的自我投射，原生家庭的冷漠、疏离即是造成内心扭曲的敏感根源，渴望感受爱、拥有爱，试图借由物质的一味付出及取悦维系感情，加班加点、任劳任怨，最终不堪重压，像是购物的分期还贷般透支全部生命。2.倒叙穿插闪回丰满人格；《恐惧吞噬灵魂》《R先生杀人》的文本延承:畸观人设&婚后心病。3.家庭和谐表面的涌动暗流，最后杀害房东的举动亦有弑父的二重含义（结合场景/年龄/对白）；火车停站，皮特居窗口之中，仅一个镜头实现迷惘/觉悟的心态转变（鲜花/绿植同指意）；关于镜子:在多数场景中，镜子都作为皮特的眼睛观察外部事件、反映内在思绪。4.最后一个问题：“你快乐吗？”还是得不到回应。（8.5/10）
法斯宾德的场景大部分设在室内，狭小的空间，人寸步难移，这使得他的作品常常充斥压抑和沉闷，不开阔的视野里焦躁的绝望气质在延伸。这也意味着他的镜头调度很厉害，在小空间范围内的移动进退自如，又通过门，窗口，各种框框，演员在站位之间的高低相对，正面与背影的错身等等方法去形成镜头里的夹缝，以此在叙事时制造出一条棱角分明，曲折如闪电的硬朗小径，使其镜头特色自成一格，而这种场景设计又与人物情感和电影基调相辅相成，里面持续流淌着的单调就是法斯宾德想表达的的德国普通家庭近乎窒息的单调，取名《我只希望你们爱我》，真够直接，而这里面他有多坦诚就有多可怜，为了得到家庭之爱，他变得扭曲无能，枪杀他者之后，从嘴里叫出的也只有那个在影片里和他一样孤独的老人了。真是残酷啊，与现有生活决裂的可能性为零，一切无望，爱比死更冷。
镜头感迷人，法胖的几乎所有电影都是自我映射的小一部分，这是多么复杂又丰沛的一个人，让人同情让人爱
他曾说，自己拍的这些，随时都可以扔掉，都是垃圾。也许对于他而言，电影创作，只是一种发泄的手段，一种表现的形式，他把自己想说的，藏在灵魂中的那些刺，一根根拔出，让你看，就是这些，他不安。本片拍了“一个可悲的失败者”
男主终究不明白，爱其实可以是最简单，也是最复杂的情感，而一个人感知爱的能力才是获得幸福的关键，家庭教育最重要的就是培养一个人具备这种能力，生活的窘迫并不代表爱的丧失…
男主像我，疯狂透支蚂蚁花呗，花钱一时爽，还款火葬场。
法氏的电影里，除却《十三个月亮》，最直抒胸臆地痛苦着的就是这部《我只希望你们爱我》了。作为德国战后情感史的编纂者，他的最大史学成就便是毫不留情地点明情感的资本化进程。男主角为何陷入自甘被人情感剥削的田地，这都与他身处的市民阶级牢笼有关。影片里多次出现的分期付款成为了这种情感买卖的最佳隐喻。最终男主角对替代父亲的谋杀故而水到渠成：他父亲作为金主，以施舍钱来取代实际的父爱，他是金钱关系中权力的最上层，故而最早坍塌。
就像恐惧吞噬灵魂与R先生的结合，前者中冷漠与疏离的角色塑造在这部中被用来展现对主角漠不关心的父母，作为主角心理阴影与之后行为的根源，婚后渴求关爱的过程如R先生般是主角受困于心理问题的情节剧。主角夫妻两人的亲密戏份中，对镜子的运用十分伯格曼。
四星半. 通常看来,苦情戏份最大的障碍是如何令人信服种种悲剧的合理性,避免”怒其不争”的恼火盖过”哀其不幸”的同情; 如同其他大师,法斯宾德大胆地一步步将无根据性引入叙事:影片后半部分越发散乱无章,主人公在一处登场又消失而出现在下一处,他从哪里上车,下车又要去往哪里?我们失去了对终局的任何预判,直至结尾突然而无因的犯罪方才隐约显露出:这乃是一场向着(替代的)父亲的复仇. 永远随着主角出现的鲜花是他的代言――一种无谓的馈赠,一种最浪漫因而最虚幻的爱之致意; “我只希望你们爱我”,但什么是爱？
Frustration affective mise nu par l’pret du cadrage et la rigidit du dcor, un cur solitaire enlis dans une spirale d’chec social
又等来两片法斯宾德。。。这一片是没想到的太太太棒啦！哇哦哦哦哦！每一场戏都像在对我说话。可以打败恐惧之恐惧排入我最爱的10部法斯宾德之一！这个男主角真是！我见犹怜啊。。完全是老法的正太版双影人。一部十全十美的电影，每一秒都那幺正确！
辛酸的慕漂生活，进城务工的泥瓦匠竭力追寻属于自己的一片未来，父母没有表露出多少关爱，他却十分孝顺父母，依旧葆有孩童般的纯真和善良。他的手里永远都有一束鲜花，送给心爱的人，送给他要去探望的人，送给母亲，然而生活的重压终究压垮了他最后的希望。
不被爱的人是最不幸的。
我的镜子。