《玛尔塔》：“他送我礼物，然后让我好好听他的话。”法斯宾德大部分时候表现夫权如何…

那个360度的回旋镜头实在是太威了…
人是很容易从一个牢笼跌入另一个牢笼的。家庭，学校，工作，婚姻，离开一个盒子迅速进去入另一个盒子，蓝天大海高山星空，短暂的逃离之后又让人无所适从。
“他送我礼物，然后让我好好听他的话。”法斯宾德大部分时候表现夫权如何吞噬女性的自我，开篇也侧面表现了父亲对家庭中女性的压迫，尤其是她母亲为何自杀都不愿意看到女儿结婚，剧情很有张力，演员表演很出色，剧场特征和长镜头中的场面调度结合的恰到好处，构图精雕细琢，法斯宾德最好的电影之一。
78/100 人物和情节上不免相对单向度，更像是一种类似于《玩偶之家》或《海达高布乐》等类型的戏剧女性文本，或者更象征性的德国战后被殖民的隐喻（如一些像玛利亚布劳恩等法斯宾德其他作品）。好在有水平非常稳固的镜头审美、摄影上的高度控制：批判继承表现主义的色彩，限制性的构图、特写与变焦等。待补一些赛克。
玛尔塔是男权阴影下的一块伤疤，好不容易摆脱了父亲的精神控制又落入丈夫的圈套中。驯养、虐恋、受难这些元素构成了法斯宾德电影中的爱情观——因为都是他本人喜好的投射，在本片及《柏蒂娜的苦泪》《狐及其友》中尤为明显，恋人之间一方必须强势地驯养另一方，施虐者按照自己的审美塑造受虐者，暴君和奴隶都找到了心理舒适区。他的电影里永远没有平等一说。
德国人不需要《罗斯玛丽的婴儿》，他们有《玛尔塔》
法斯宾德是不是认为基督教是灭绝人性的源头（毕竟同性恋被严厉禁止）女主原生家庭餐厅里的大幅基督受难的油画，和老公一手包办的新家的含泪圣母头像形成对照，暗示从一个魔窟逃往另一个？合着基督教文化是父权男权压抑妇女的帮凶。女主被逼无奈在基督教音乐中学习混凝土水灰比真的喷了。N次出现的温柔弦乐配合女主的心情的同时产生巨大的反差和离间效果是非常牛逼的配乐用法。剧情因为多次“怒其不争”而稍稍无聊。
weirder than “Of human bondage”
7.8；婿承父业
要会背诵大坝修建手册里的参数要求，就可以重燃爱情信念？。。。前十几分钟好强大的运镜和构图！主题高度不如导演的其他力作。
时长缩到100分钟以内就更好了，但现在这样也不妨碍我这脑残粉继续喜欢法斯宾德，我心目中的“妇女之友”导演。标签式的舞台剧效果与室内外景别无关，演员一旦出现在法斯宾德的影片里，都会带有强烈的符号感和道具感、为导演所用。本片在很多场景中都有旁观者出现，既表示着导演的存在（他也确实在片尾露了一脸），也代替观众进入了片子所设置的“舞台”。虐恋故事，父权夫权，以此片为媒介，导演与观众之间的施受虐关系也呼之欲出。
哦哦弗朗兹殿下一派谦谦君子风度演个千古极品虐待狂，回顾最初“一见钟情”时的360度大回转，哎呦妈呀。
一直觉得希区柯克和塞克在美学和主题上是相通的，这不在法斯宾德惊悚的《玛塔》里就得到了极好的融合，再加上法氏情节剧里的间离和解构，成就了一出关于市民阶级婚姻中男女关系的及其恶意和黑暗的讽刺剧。女主角在女孩的独立任性与人妻的唯唯诺诺之间挣扎，最终蜕变成为完全的婚姻俘虏，心甘情愿地钻进丈夫/父权的牢笼里。
茜茜公主系列中温文尔雅的Franz Josef陛下—Karlheinz Bhm，尽毁我三观的同时，确实成功塑造了一位冷漠无情、疏远克制、控制欲超强、爱玩性虐的可怕丈夫。Carstensen扮演的妻子选择了和父亲一样的丈夫，可谓是俄狄浦斯情结的父女版演绎。新认识一位作曲家Orlando di Lasso，丈夫强硬推荐的曲子很赞
因为那个360度的环绕镜头找了这片好久，没想到在法斯宾德这儿呢。演员跟摄影机的反向旋转，视觉效果好像是转了特别多圈，实际都只有一圈。这个镜头也几乎奠定了全片的基调，一是象征着男女主初见被爱情击中的晕眩感，二是预示着她在即将陷入的梦魇陷阱中晕头转向、求生无门。故事其实毫无意外的是关于pua，但法斯宾德拍起来太直白粗暴干巴巴了。
“也许你爱这人，是他能给你带来痛苦之故”。当女主在偶遇男主的那一瞬间，那个令人神迷目眩的环形运镜，正正隐喻著女主注定避不过这段爱与恨和自毁性的感情的宿命，而最后男主为女主推著轮椅进入电梯，在电梯关上门前的一刻的女主脸上的神情，我们可以肯定她不是在享受著这种被爱与痛所煎熬的感受之中吗？–环形运镜(男女主初偶), 隐喻性构图（家内的摆设-与世隔绝的森林)， 结尾开放，
从21岁看到22岁。
虽然法斯宾德的风格里一直有点心理惊悚的元素，但像这部真正在故事上往心理惊悚类型片去做的片子其实还是少见的。场地和镜头设计比平时多样，看得出这次预算比平时要多。女演员选的高大却病态瘦削，很符合女主的人设。
2022028 结局夫妻的静止等待，电梯门关闭，片名再次出现，电影落幕，是女子命运之门的闭合，更是全片惊悚氛围的至高点。
【4.5】Martha身体虽然早已成年，但内心还是个被管教过严毫无个性和独立生存能力的小姑娘。瘦削的身材，洋娃娃似的连衣裙和妆容；做了“错事”会默默流泪面壁思过。直到在和扮演父亲/主人角色丈夫的婚姻中自我意识渐渐觉醒学会了反抗，但还是逃脱不了被支配的宿命。与其说它讲的是婚姻对女性的压迫，我更倾向理解为亲子关系的诅咒；因为很容易就联想到那种爱把“我都是为你好”挂嘴边的父母。