《姐妹情仇》：帕尔玛首部希胖模仿秀，开启视听语言重于叙事逻辑之路。目击者设定同[…

帕尔玛首部希胖模仿秀，开启视听语言重于叙事逻辑之路。目击者设定同[剃刀边缘][凶线][粉红色杀人夜]。内核似[惊魂记]，女记者望远镜偷窥像[后窗]，沙发藏尸一如[怪尸案]。片头[偷窥狂]电视开场吊胃口，连体婴伪纪录片与催眠制造记忆+揭示真相的场景一举两得，凶案时的两段分屏张力十足。（8.0/10）
【B】帕尔玛第六部长片作品，仍然稚嫩，但已成气候。故事上完全可以看作是《惊魂记》+《后窗》的融合，此时的帕尔玛对希区柯克也不仅仅只是一味模仿，在视听技法与文本内核的高度重合下，帕尔玛创造出了只属于自己的标志——分屏，一种取代平行剪辑的可能，在特定的情境下迸发出更加凶猛的戏剧张力。不仅如此，开场对于电视媒介的讽刺与结尾处那具光天化日之下的尸体都是帕尔玛作者性的证明，不过此时的他还不是“完全体”，毕竟这是一部只有分屏而没有裂焦镜头的悬疑电影。但我仍然好奇帕尔玛是如何在两年之后就拍出了《魅影天堂》这样一部足以影史留名的大牛货，实在是匪夷所思。
印象最深刻的一场戏是女主角刚刚目睹了一起惊心动魄的谋杀案后，走下楼遇到了自己的母亲，然后被迫的在车上忍受着母亲大段关于生活的絮叨，这是一个惊悚片少有的”安全时刻”，它虽然短促但是很有必要，它把女主角从危机四伏的神秘世界一下子拽回了茶米油盐的日常。让”平淡”得到”恩宠”，这是观众和人物同时得到了抚慰的温馨时刻。
当你以为这只是彼时32岁的德帕尔玛对偶像希区柯克最早的一次致敬作品的时候，最后30分钟的故事走向却实打实地告诉观众们：只是单纯模仿希胖的话，那他也不会在后来成为一代名导了。能看到《夺魂索》、《后窗》跟《惊魂记》的影子，但是德帕尔玛利用自己最具代表性的几种影像技法(分屏用的最夸张的几部他的作品之一吧，可能也是综合效果最好的一次)在致敬的基础上逐渐建立起了自己的风格。视听上还比较让人享受，不过我很喜欢本片最后30分钟的故事走向：在玩转视听语言的基础上让故事的戏剧性(或说“可看性”)最大化。结尾镜头配上这个结局，可谓将故事荒诞性拉满。四星整。
7.2/10 离惊魂记比较近的一部，稍老套，中段有些心不在焉。ps：催眠那一段哪里是POV，明明是更接近老头的不可能的闪回，围绕自我意识的再建构，并且化身为一个第三人称的幽灵。
这个剧情简介写的不对。女主角之一是医生的女助手，在医生监控之下，女记者强行介入，恰看到一种凶杀现场，最后，女记者介入了整个事件。 最后的情节不是很能看懂，但是觉得镜头和情节还是颇有张力的，不是像这个丑陋的中文译名那样听上去低俗。Sisters 《姐妹情仇》
虽然帕尔玛你失口否认不像希胖 但电影还是说明一切～伯纳德赫尔曼的音乐真是prevail split-screen其实挺有特点 在我看来并没有削弱悬念～
你坐的沙发下面有没有藏着一具尸体？看过《剃刀边缘》之后开始很喜欢这个导演，本片镜头虽然没有《剃刀边缘》那么精致考究，但一个个小细节的揭示同样是环环相扣，对于影子的处理也避免了过于血腥的场景（其实一刀刀捅得已经触目惊心了）。影片结尾那个私家侦探让人哑然失笑。
这样的悬念惊悚片让人看得真叫过瘾。凶杀段落很突然，快速剪接的镜头处理得很恐怖；清理痕迹与女记者报警的双线进行表现得非常紧张。影片结尾处作得很让人后怕。这部片子中，德帕尔玛慢慢开始显示出他特有的悬念片风格了。
没怎么看过希区柯克的片（爱德华大夫还不错），都说这部模仿希区柯克，那么这种拍摄和配乐风格我还是很喜欢的，以后再慢慢补希胖的片
比起希区柯克德帕尔马显然更对我胃口啊，尽管片子里多处像希胖致敬。镜头语言干净利落，环环相扣，没有一个多余的镜头。杀人段落快速蒙太奇致敬《惊魂记》。分割镜头紧张刺激，调度得当。揭秘环节女记者与当事人化身同一人，高明。还有两处印象深刻的黑色幽默——HAPPY与HELP、结尾的侦探。性压抑。
90年代以前的布莱恩德帕尔玛，真是好看极了，片子多半冷酷简洁，清一色悬疑惊悚类型，有希胖真传，转场、剪辑、镜头、色彩运用，悬念铺设，无不死是语不惊人死不休。
希区柯克电影大集合，帕尔玛永远都是技术帝
7.3/10。①女记者因调查一起杀人案而卷入了各种风波与麻烦。②有几段运用分屏实现平行/交叉蒙太奇；女记者被催眠那段处理（广角镜头/眼睛大特写/一段伪纪录片/大赞的配乐）地很好很有惊悚感（伪纪录片营造惊悚感的原理在于：这个片段被点明是虚假视点【这梦境是女记者的，视点却是凶手妹妹的】和主观梦境，但形式本身却有真实质感且内容也是真的，导致整个段落都充满了一种鬼魅的既真又假的质感）。③作为传统故事片存在着叙事线索未补完的问题：本片的叙事线索一直是女记者为了在法律上证明杀人案的存在而为此做了各种努力，但结局却因女记者被催眠而导致法律证明没完成。扣1.5。
被希区柯克羁绊半生的男人。即使大师珠玉在前，德帕尔马仍然可以借鉴非常之多的惊悚元素来完成自己的风格整合，得希区柯克真传，不失风度的致敬且让技法成为自己风格的一部分。早年的德帕尔真是希胖的忠实小迷弟。
8，德帕尔马确实是希胖的精神传人，很多段落你都能感觉到对希区柯克直接的挪用，像人格分裂、窥视、催眠这些都是希区柯克常用的套路，而且直接用希区柯克的御用配乐伯纳德赫尔曼，听觉上真的特别特别像精神病患者。德帕尔马的分屏用的比李安在绿巨人确实要好，也比较有剧作作用，最后半小时的眼球特写一年后就被托比霍珀学去了。当然电影最吸引我的还是暹罗连体人设定在人格分裂杀人上面的活用，特别是最后半小时女记者在催眠之后幻想自己成为丹妮尔的连体双胞胎姐妹的段落，视听确实是棒，惊悚感真的满点。而电影在惊悚之外对于女权的探讨那都算德帕尔马带给评论家的意外之喜了。
时隔多年总算把这个看了个开头的电影看完了。。。话说情节有点编的太奇谭了，不过手法很精到，绝对技术流~
虽然很早就猜到了答案，但德帕尔玛熟练的镜头语言和精细的剧情铺垫还是让人惊叹！
始终觉得还是中早期的德帕尔玛作品好看，虽然故事的悬念设置在如今看来很好猜，但导演利用分屏、影子、快速剪辑、黑白梦境等方式始终拉住观众的注意力，而片中经常流露出的黑色幽默和嘲讽也很有意思，结尾尤其突出。德帕尔玛是真爱希胖~
7.1；萧条之下，冷战恐慌