谢晋对红色革命经典电影中歌舞片模式的改造，使它转化为一种与中国民间传统和观众口味相一致的乌托邦狂欢，提供了紧凑的罹难叙述中的“出神”时刻。其中人物的真、善、美，来自一个在反右倾以来遭到改造的知识分子的人文主义修养和对普通人的信任。在谢晋的《红色娘子军》和《啊，摇篮》中，我们也能看到前后两个（意识形态）时期同一导演的作品对时代处境的处理方式，它更多地是在断裂和翻转中延续了一些核心的设定。如果说我们还能对左翼革命电影的出路有所信心，那么它很大程度上是建立在我们对谢晋一个人的信任之上的。当代电影缺乏的不是技术，而是纯朴的对大千世界的观察和对历史“进步”的期许，就像电影中的话剧演员一样，这种对于时代的投入感，是谢晋给21世纪电影的遗产。
很优秀的电影，侧面的描写了战争的残忍，但也有希望和爱！
至情至性、可爱超萌的孩子们，这些歌曲多熟悉啊
学校包场的爱国主义教育电影。每次听到那首“八月十五月儿明呀，爷爷为我做月饼呀，月饼圆圆甜又香呀，一块月饼一片心哪。“，我的鼻子就酸起来。现在的孩子是无法理解那种吃块土月饼的奢侈，那种对爱和安定的期待。
还是那句话：这是一创作精神的问题
你总是可以相信谢晋！这么一个部队子弟写的解放战争时期保育院故事，拍得如此肝肠寸断（小孩子们的戏份太感人了、马晓晴小时候也太可爱了，对男性女性的思考，保育院工作里有男有女。至于戴锦华所说这部与红色娘子军成为互文（这个我同意，呼唤女性退居幕后这个，有些牵强附会了！祝希娟能演这部戏，是因为原定女主骑马意外摔伤，祝是来救场的。至于让女性从战场上退下来，戴锦华太上纲上线了，保育院里有老红军罗桂田、旅长的通讯员丁大勇这都是男的，好像让男的做保育工作，不能让她意识到平权一样。最后八月十五月儿圆让人泪目，在罗桂田弥留之际，他想到的是这帮小娃娃会成年会穿着军装，让人唏嘘不已。还有旅长知道自己的独子早丧，而将悲痛压抑下来，将父亲的深情投入到烈士遗孤身上，选择和不能生育的李楠在一起，难道还不具有先进性吗！
作为79年的电影，不再单纯展示革命的激情与说教，突破在于，在保育院的主题外，还有关于妇女解放的探讨，女主角不再是不食人间烟火的高大全，最终冲破自我束缚，勇敢面对与追求爱情。2首歌曲也是经典
每个人物都很立体，从一个事情为契机，来挖掘人性和道德伦理，这是谢晋。这就是中国文化的传统价值观，也是应该真正输出的文化。谢晋身上传统文人的气质如今已经不见了，他注重刻画每一个人物，每个故事都以新意取胜。今天能看到他的电影，真是福气。当然，从儿童身上说出大人话来，确实有点奇怪。
第一次看谢晋导演的艺术作品，真的非常非常喜欢。我很喜欢第三代和第四代导演里那些诗意的电影语言表达，好像让我看见了森林之中幽静而又充满着生命意蕴的白桦树，如此的干净，纯粹，就像是一个孩童空灵却又聚焦于现实的感觉。这部电影以女性的视角，孩子的视角去看待这个非常残酷但又存在无限温情的世界，对于电影语言的探索也让人十分惊喜。谢晋导演仿佛非常喜欢用推拉镜头，叠化等去直视人物的内心世界，展现人物痛苦，挣扎，在历史的漩涡和个人命运之中被不断拉扯的撕裂。看到那个时代的女性，不仅承担着照顾者的角色，与自己的性别命运在不断对抗，同时也要作为一个用柔弱身躯去对抗世界保护孩子的战士，这样的多元化角度是非常棒的，因为女性的生命力量就是如此，温柔而又坚强。太喜欢谢晋导演的摄影风格了，还有色调搭配，就像是进入了桃花源梦境
Kids tendered by war.
【中国电影资料馆】资料馆售票时显示的这部电影时长为90分钟，但实际是92分钟。这部电影是谢晋导演自1977年以来的第二部作品，整体上嵌套于延安时期之1947年。电影有多个亮点：1）更多地表现个人情感，更少地运用宏大言辞；2）以照顾一群小孩为出发点，男性的社会和家庭角色逆转即男性转向自愿照顾小孩，女性的社会或家庭角色再认识即女性照顾小孩并不是重返窠臼（也不是远离革命战争（参与）），且女性是有强烈的前后反差，或许这点令时下的具有现代化价值观念的人感觉不爽。不过，电影中有一个场景——在即将战斗之际群体可能面临风险，不同的人对是否掐死有一位正在哭的小孩这一点上的冲突表现不够明显。
外战叙事，抗日，儿童电影，但是重点不在战争，不愧是谢晋呀，一群孩子和几个士兵的故事，涉及了很多之前战争片主题：保卫延安还是保卫延安的孩子；小大人的英勇；甚至是重男轻女，传宗接代的可悲女性之同情，抒情化的描绘，也不愧于谢晋之风格。79年的本片应该是非常先锋地正面描绘了战士爱情吧（1.红色透光片隐喻爱情2.女性形象的转变3.成熟的小大人之心疼的成熟）
单纯的年代，单纯的感动，罗爷爷死的时候，我哭了。。。
八月十五月儿圆哪，爷爷为我打月饼哪！
意蕴很深的革命题材，晓晴、小超等等小演员由此走进中国电影。
爷爷去世的时候好伤心。。。
方超才两岁诶，天才
上半部分利用两个孩子的故事做了结构的延伸，下半部分集中于主线情节。
三四条情节穿插，主情节送孩子，前部分次情节找孩子，穿插几个主要人物和孩子的故事，也完成了女主角内心的弧光转变，从厌恶孩子到说出自己厌恶孩子的原因再到抛掉昨天爱上孩子们。
红玻璃看女主角那个pov镜头真好，
那几个小主演印象深刻！！好像小男孩后来还演过皇帝来着！！！
没想到女主居然是个讨厌孩子的干部，这里面最小的孩子如今都半百了
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