前半段的漫长追逐戏太有新浪潮典型特征了，运动长镜的美妙，随性的暧昧留白，镜像对照/身份互补的双姝设定；后半段结构太精彩，由“糖果”构成管窥、出入时空的通道，因为“糖果”是联结现时与童年之物，是魔法师停滞时间的指挥棒，也映射了为何从“鬼屋”出来后会失忆的原因（这是她童年的屋子，糖果正是重返儿时的象征）。被偷窥的时空既是梦，也是回忆，还是剧场内的戏剧或电影，它能被反复演绎，能被暂停，能被篡改，能被重组——多么灵动的概念，（几层）虚拟空间与（若干）现实层面的混杂与泯灭。结尾如南柯一梦，结构封圆（猫在观者“现时”时间的表现），堪称美妙。
两个狂热观众追《双峰》，偶尔暂停，偶尔重放。但由于对结局不满意，她们逐渐开始尝试创作，义无反顾地跳进了电影中的世界——电影是大家一起做的美梦。
美中不足的是，有时人物的可爱状态稍显刻意（例如照到镜子时的尖叫）。
最后四十分钟太精彩了。不过。。。我同学都被前面两个多小时闷得走的走，睡的睡。
montage：是种魔术，我们会思忖魔术师是不是在我们眨眼的那刻、画面中断的那刻动了什么手脚，却难以验证。道具的反身性：号称是“现实”的当代场景是如此纤薄虚弱，特别是当Celine和Julie穿着匪徒服装去图书馆偷两本尺度巨大的书时，这种虚弱被击穿。自然主义在现实世界的扭曲中找到归宿。女性电影：一种猫电影，猫不需要被溜，不投射男性欲望，猫有自己的空间并接管它，观众必须被它们带领才能进入猫的zone。
二刷，亨利•詹姆斯《旧衣韵事》改编。1.影片讲述了塞琳和朱莉两位好友，在分享一种魔术糖果后来到一座闹鬼的房屋，共同体验了如梦似幻的玄妙奇遇，并将鬼屋中的小女孩解救出来的故事。2.里维特将人物记忆进行碎片化无序处理，模糊现实&幻境的边界从而营造荒诞的神秘氛围，再通过迷雾的层层拨离揭开通往真相的幽深僻径。不时切入的重复片段是有人物情绪思维映现之意，亦具备于记忆、时间、空间关联性的探索作用；（玩偶执管记忆，糖果连接梦幻与现实）3.演员即兴表演、极具设计感的场景布局和情节构思（同《出局》）。4.开头结尾的跟随和追逐/舞台效仿言行:希区柯克式人物互补设置，前者满足占有欲，后者提供虚荣心。5.多处镜像翻转确认自我的存在和意义，塞朱二人与鬼屋便为主客体关系。6.“让月亮落下并不伤感”。（9.3/10）
对Henry James的小说无感，但这种超现实迷幻感确实很适合转化为法语对白的影像。塞琳和朱莉的亲密始终闪烁着暧昧，尤其是车内一吻；漫长的追逐无疑影响了《在希尔维亚城中》，在角色调换的体验中，两人末路狂花似的相依又逐渐转化成了博格曼的假面。唯一的缺点是太长太长，考验互联网年代的耐心
游戏成性，有点让人讨厌了；一些小说的手法，并没有拓展什么；比他最强调了演员即兴表演的实验叙事性效果的作品差很远
保留一星待重看.本片是一次”低密度影像”的前沿探索:通过大量引入”冗余”的随机项,降低影像彼此的相关度,打破剧作结构(一再地,”然而第二天早上……”),使影片陷入一种因自我解构反而悬念丛生的局面――前半部分所有场景都平平无奇,(因此)同时又都引人生疑;台词时而极少时而极多,但我们随即意识到,就像在另一位精通”非有效叙事”的大师安东尼奥尼的作品中一样,话语大抵是不重要的.被经验暗地里渗透的戏剧之内,人物是我们所不认识的,故保持为不被我们所认识的;日常生活充斥着谜,于是它们保持为谜. 不在场对在场展开入侵,随后在场便对不在场进行偷袭,只可惜欢乐的高潮”过于精彩”,与无所着力的前半段产生了割裂――好在结尾故技重施,继续留下疑团:鬼屋内外,重复的镜头,是一个还是两个世界？
力的抵抗！关于参与城市的某种身姿,进出“甬道”的我们既而迷上这中断的梦。里维特的游乐园//难以抽离的,是沾着黏液的镜像。分解着“糖果”的时刻总是模糊的——她们在追逐,仍不忘用手持接续这抛到身后的视点。固定的镜头里播放着情节剧,下一秒出现眼前的却是摇动的推移镜头：乏味的话语被切割,或篡改成一条渐近线。穿透景别,被给予即兴能力的她在发笑,恐声的我躲在角落观看。不对位的在场/唯有猫能留住四处流散的能量.
彻底推翻影像秩序，毫无忌惮，毫不留恋。如肥皂泡般转瞬即逝的人物关系，不断分裂融合、破碎生成，每一次身份与情感的建立都以抹去存档为前提完全交付于当下。打乱既有的叙事逻辑， 又非通常的现实-幻境交错，创造出“亲历-激活-观看-评价-校对-篡改”的无限循环。里维特不在乎情境的逼真性与假定性，他令干扰音无所不在，破坏一切浸入式体验，而这恰是现实世界对我们最严苛的训练。
Dollhouse cinema
追随电影和舞台，我们来到了一个魔法世界，而这位想象力爆棚的魔术师便是里维特，他证明了一种同时超脱于剧作现实和客观现实的影片的存在，一种即兴创作和高度的影像控制力的绝妙结合，绝大多数导演仅能做到其一，里维特则二者兼备，三个小时如不断的时空穿梭，在神秘与欢笑中着迷，不愿离去。
94/100 阅读魔法书后，魔女就出现了，处处有淘气的神秘性。Both out of their world，同具有异质性的两人其联系也是神秘女性友谊的终极描述，且从男性视线中解放出来，亲缘关系来源于同性彼此，不依附于男性也可模仿男性。像孩童一样的行为，电影即精心玩乐的形式。也可以说关于猫的电影，因猫所代表的特质，猫的梦境可装下大部分的叙事。两人充当了观众也与观众一同观看后半段的另一层叙事（戏中戏），它也是一种传统的电影：重复的、僵硬的、了无生气的，而二人的介入则是自由的、戏谑的、随时间离的，两种表演风格和电影理念相撞了，当戏中人终于变成僵死的蜡像色后，达到了临界点，两人带走了还存有可能性的孩童，对镜头宣布孩子的休息时间：旧电影的谢幕。四肢悬空张开，跳脱动作的穿越后，终于出航了，完成了对传统电影与机械重复性日常的逃逸。
请给我一颗神奇糖豆吧，忘却百忧，high出地球吧~~~~~~ps里面的2个女主的关系总给我一种暧昧的感觉
很有意思的荧幕与观众关系的探索，影片可以解读的可能性太多太多了所以……say no to overinterpretation…… 但最疑惑之处其实是房子对面是Julie的童年的家，不知何意。其他部分倒是都可以试图以各种角度自圆其说。另：在gene siskel椅子上屁股坐疼了，不然不会觉得太长，都怪椅子。
8.5，啦啦啦啦啦啦啦好可爱好有趣～
好像我们…….2007年my top 10候选之一
好有意思的剧情编排！这个走向像是……意识流小说的影像化？沉浸式剧本杀？或者像是近几年才开始流行的沉浸式戏剧体验？是旁观者也在戏中，作为观众的她们，作为观众的我们，最后甚至一切都是黄粱一梦，故事到结束的时候才算真的开始。而且随便暂停一个画面都像油画是怎么做到的？这是一部必须看两遍的电影，所以就是6小时（以及豆瓣简介完全是骗人的）
QuadCinema 35mm版，时空跨越的试验，3个小时静谧繁琐细节的真实世界到舞台，用剪辑来完成角色的互换
越清晰魅力就越少，最灵性的部分在第三次吃糖前和结尾的几个变奏
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