《三女性》：#鸠占鹊巢身份认同(假面)#闪灵女主+魔女嘉丽女主+冷漠双胞胎+诡异…

男权社会下，女性几千年来都是作为生育机器和装饰品存在，母性被滥用在服务业上。在她们成为母亲和妻子之前，连基本的存在感都没有，之后又陷入无止境的循环。片尾的死婴算是奥尔特曼想要彻底打破这种规则，但结尾的女性世界又变成了更无望的结局
最理想的非形式主义电影就是这样，无需很长的时间跨度却能将人物性格展现得淋漓尽致。一部毫无瑕疵的电影，节奏极佳，配乐极赞。
#鸠占鹊巢身份认同(假面)#闪灵女主+魔女嘉丽女主+冷漠双胞胎+诡异配乐+哥特巨画，气氛微妙；Millie自说自话自私自怜，Pinky胆小懦弱窥探心机，Willie忧虑沉默不安顽强；三女性终杀男权在避世城组建女儿国家庭；黄色无处不在的表现主义运用；神秘疏离的虚无主义。[合租故事]‖罗伯特奥特曼为数不多的自编自导作品，灵感来源是他的午后之梦。关于身份变异融合心理惊悚的对标片是1972年的《幻象》，也是奥特曼编导作品，相当于“三男性”。（别看人家名号是群戏大师＋生活毛边纪录＋电视口tag，那都是改编或委托创作，嫡系片居然弗洛伊德林奇风谁能想到）‖新知：三女性实为一个女人一生中的三个阶段，推荐此视频论文https://b23.tv/av91614438

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不是带个梦就要往林奇边上凑。林奇的梦更城市，更惊悚，更诡异……奥特曼这片还是相对温缓的神秘主义气质，非要找个美学盟友的话，也该离着同时期的彼得维尔更近些：沙漠景物，澳洲内陆；女性群像，悬崖野餐……“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”（奥特曼）
那汪池水像知名的诱惑，既让水底/心底的魔鬼在暧昧不明的波光中忽明忽暗，水光的折射又映衬照见了三位女性的关系变化；诡异不安的配乐恰恰符合Altman基调，让整部影片都笼罩在噩梦般的氛围里；结尾半小时太棒，身份的融合-裂变-重组-新生。
谜一样的梦境之作。1.尽管表面上看可能是最不奥特曼的一部作品，实而却源于奥特曼私人的一场梦。2.受[假面]影响很大，对身份的偷盗、挪用、互换与融合。三位女性角色既可看作一人的三面或三个人生阶段，又可视为不同女性间的流转与冲突。3.色彩运用极佳，平姬的粉色、米莉的黄色服装曾在剧变/性格交错后变得鲜艳明亮，但最后却被始终穿着灰色/米色的薇莉所同化。4.奥特曼说，漫溢于全片的水，恰似子宫羊水，重回母体一如走向锻炼池中的老人们，而那道在梦魇与接生场景中横贯于画面之中的水线，则恍若勾连起生与死的脐带。5.影片中仅有一位有效男性角色，其替身演员职业与假扮牛仔的玩笑，似指称着男性的无能，而三位女性却先后举枪打靶，最终相濡以沫，共同生活于一个独属于女性的安乐乡中。6.大量镜像与叠影，诡异配乐。7.泳池底的怪画。（8.5/10）
边缘女性的互为镜像与身份认同（刚开始介绍pinky入职以及随后和millie合住的镜像调度都相当不错），边缘化——millie在养老院不受同事欢迎，pinky不受人群欢迎，被遗弃的怀著孩子的Willie，都属于男人权势下的玩具，所以最后结尾要弑男性婴儿？寻求最后的避难所—酒吧的名字叫dodge city
好电影能有一万种解答。姑娘们美丽迷人又难懂。据说这是奥特曼的一个梦，他把梦拍出来了而已⋯⋯
壁画、游泳池、赛车、打靶场、疗养院，场景很少，抽象场景与情节的现实主义影像，女性与男性、家庭、社会的割裂，三个女性的模仿与转变，杜瓦尔和斯派塞克一个比一个惊悚，气氛完美、配乐妙极。
我觉片中的人物可以把世界上所有的男人和大部分的女人都恶心到
92/100 三女性也可看作女性的过去、现在与未来，是三位一体也好，想到玛雅黛伦所提女性独特的时间观或时间特质，时间如水一样流动，其实本片也是关于记忆、梦境和叙述权力的电影。面对低劣或无能的男性，女性内部之间却展现出不和谐以及代际根深蒂固的旧思想。如吉普赛女神一般的第三个女性带来了脱胎换骨的改变：经由图腾、水的神秘魔法或射向银幕的枪。水存在于荒漠之中，而荒漠、“西部遗产”或更现代的消费主义元素（广告杂志及其影响、可乐等商品及鲜艳的商品颜色、企业制度等…）又指向美国特性：于美国新旧交替之间的时间与空间。阿尔特曼只是看似简单地利用变焦与摇镜、“时刻处在流动的滤镜”、沉浸式的配乐等方法来完成种种由视听与调度完成的异样感情绪铺设（还有车门夹裙底这样的细节），由明显的“双生”叙事渐渐向不详的三角进发。
女人的两面性会在极端情况下转换。。。Sissy Spacek 让人过目不忘。。Shelley Duvall那张脸挺适合演恐怖片
第一直观感觉想到了《灯塔》，当然一个是权力带来的阶级差异，一个是物质带来的阶级差异，但都是靠对“性”的探讨来实现关系的博弈。她从物欲横流的世间一跃而下，跃入水中怪物壁画的隐喻中，鬼魅的梦境已为下文悬疑恐怖做铺垫，女性的价值被赤裸裸搬上台面，直到最终变态的阶级缩影的写照
诡异的故事，诡异的氛围，诡异的配乐，却都恰到好处的冰冷了内心~
7。奥尔特曼不玩那令人眼花的群戏的片还是蛮有趣的
上承“假面”下启“穆赫兰道”，关于身份与梦靥;奥尔特曼将自己的梦境拍摄成一部电影，很多情节其实无法完全解析，但影片呈现方式却相当自然且迷人，它分阶段地让我们对这些奇怪的角色产生同情与厌恶，直到最后，我们无法分清这些女性究竟代表了社会抑或只是人性，三女即为圣三位一体。（9.0/10）
圣三位一体，似解非解的女性神秘主义，镜头细节太有趣。我要是早看了这片，也许就没“穆赫兰道”什么事了……
Altman troque toute justification psychanalytique sur les tats d’me de ses personnages contre une ambigut schizophrnique accentue par une bande son agaante.Portrait freudien de 3 femmes indfinies en perptuelle agitation.
9.3 表意已足够深刻且延伸意丰富(壁画的种种暗示，水的波涛汹涌—>平静)奥特曼构建了一个光怪陆离的“未来”社会，威利，米莉和萍姬三女性如圣三位一体，在这个丧失的社会下与众不同缺又缺少部分天性，直到经历磨难后回归本我，成为女性。关于假面的沿用暗示着角色的同化，恰到好处的恐怖片选角和不着调的配乐更是平添了几分诡异，如梦境一般神秘。