《赤穗城断绝》：百看不厌忠臣藏。古典叙事时代结束。

百看不厌忠臣藏。古典叙事时代结束。
《赤穗城断绝》是一部伟大的武士电影，我深深的后悔为什么到现在才去看它，从知道这部片子那天开始，到现在已经十年了。十年，也许观赏这样完美而杰出的作品也是需要机缘的么，向伟大的深作欣二致敬！感谢风间兄的推荐！
算是深作欣二拍的最好的片子之一了，不过还是比沟口版差点意思，叙事太过匠气，铺得太满，不懂留白，缺少令人回味的东西。特别是还自作聪明地添设了一些煽情催泪和附庸内涵的戏码，也消弱了故事本身所具有的动人的力量。
复仇，忍辱负重的复仇，日本武士片常见的主题，深作欣二拍的有气势。
此版果然热血澎湃 众浪人的心理前戏有些轻描淡写 还穿插了额外的剑戟场面 深作简直等不及献上最后的杀阵大餐了嘛 虽然我更倾向于沟口版的痛苦和稻垣浩版的古典 但也不得不承认深作拍得真是爽啊
到底向哪个主子效忠，这是江户时代许多武士的困惑。
写了个文字《能窥视当年日本的“小”，但又不得不看见他们的“大”》https://www.douban.com/note/740500068/
把大石内藏助的复仇拔高到有意报复幕府和将军，也算深作欣二的一大发明。于是吉良老匹夫做靶子哪够看，必得是柳泽吉保出来做幕后黑手。深作欣二为了做这种当代通俗化的解读、赋予义士复仇更充分的合法性，不惜刻意更动很多史实：比如内藏助宣称赤穗自建城之时就属于浅野氏，但城与藩都是从池田氏手中承继的；再如竟让内藏助在柳泽吉保面前拒绝对浅野大学的转封。同样为了戏剧效果，深作欣二也大大提高了吉良-上杉一族的抵抗能力与抵抗意志，甚至安排了刺杀内藏助的戏码。稻垣浩的忠臣藏是部历史剧，而深作欣二的赤穗城则是武侠片。高潮的攻入吉良府是调度极强的大杀阵，不破数右卫门对上鸟居理右卫门一场厮杀最精彩。
部分受惠于青山/沟口《元禄忠臣藏》，但有不少特色值得一提。把刺杀吉良作为反抗幕府的方式在大佛次郎的《赤穗浪士》中已有，但与深作的一贯主题也很契合。高潮杀阵拍法颇有新意。另可比较深作的《柳生一族阴谋》与《阿部一族》
有必要做到这种地步么…
东映在《柳生一族的阴谋》以后又一部重振时代剧的大作，选择了他们拍摄次数最多的忠臣藏题材，时代剧巨星中村锦之助回归，虽然当时取得了很大成功，可即便是深作欣二也无法挽回时代剧衰落的趋势。贯彻深作粗暴做法，一开始浅野要杀吉良的那场戏，给人的感觉是别人说他两句坏话就像疯狗一样的拔刀就砍，但在动作场面的把握上没人能比深作欣二能拍这么热情澎湃的动作戏
以复仇完成反思。将一言堂的幕府统治之隐患进行放大，最后的政治牺牲耐人寻味。“这样的人才竟屈居于赤穗城”的感叹，在幕府的语境下既是赞扬忠义，又有独裁者的贪婪。导演编剧剪辑都厉害，从几个角度展示核心人物，丝毫不刻意，桥本弃战这条线也很自然。摄影稍弱，深夜刺杀拍得不错。
大抵知道超不过稻垣浩，所以在保留三船饰演角色的微小致敬外，做了极大的文本与主题变动。首先去除了大的背景与原因阐释，将目光完全转移至了大石率领的一群武士身上，反派也被最大化的简略，甚至冲突原因都过于稀薄，令人疑问浅野的脾气，并大幅度减少了风物性的社会性展览，使故事更精炼。主题从单纯的对吉良复仇变为了吉良之死还附加着对将军幕府的批判，这里与稻垣浩极为不同，后者在除去在开始稍微提了下腐败的问题，之后一直是将幕府排除于事件外的，而深作欣二却大写幕府中人对此事的决断，甚至为此放弃应当书写的吉良的动作。这就产生了一个很有趣的相驳之处，在日本最忠君的故事中反了名义上最大的君——将军。这里看似悖论的差异成为最精彩的地方，驱除了故事中受部分人争议的愚忠问题，且完成了对沟口版的反驳，这或许就是时代背景的缘故。
找不到61版的赤穗浪士下载了这部，也不错
深作欣二执导的时代电影，总有一种连续剧的感觉。那些无关痛痒的旁枝末节，就是食之无肉弃之有味的鸡肋。【7↑】
节奏一流，大叙事中有许多波折，缓中有急，慢慢铺垫以推向最后的高潮，忠肝义胆，动人心魄。
7，日本人永远拍不腻的忠臣藏，内里的武士道价值观个人还是比较保留的，看点当然还在深作欣二的动作戏调度上，杀阵拍的真是爽翻天
真实历史四十七义士无人在刺杀时丧命。这个脍炙人口的故事确实也是深作欣二最擅长的题材。纲吉与柳泽在整个事件中的角色倒也没有影片所描述的这么不堪。
仪式感的死亡，白屏风，雪，樱花。古典故事里的日本，属于武士的日本。
7.7 深作气势拉满，延续《柳生一族的阴谋》的造史，为赤穗武士的忠臣背后附上一层反抗幕府的叛逆背景。
深作欣二这版元禄47武士故事层次感极好，人物丰满鲜明到最后壮烈赴死尤其震撼。层次感体现在大石要证明“将军错了”的逐步复仇计划，和复仇的武士的各种形态，连三船大人客串的角色寥寥几个镜头就极其出彩。武士的忠勇价值观体现到位，也表现了对其多层面的思考。