父权的缺失导致成长之路没有引导，加上房子有外人的入住，整个家庭就此“分裂”。对强权的渴望、对反抗的渴望（从打猎便可窥探急需发泄通道）、对急需得到归属感的渴望、受不了任何人对他居高临下的态度。于是，在被拒加入反抗组织的同时无意识的成为了德国警察。弗兰斯（法兰西）万岁！
9/10。用轻快的语调讲一个残酷的故事，至少路易马勒在开头尝试了。整部电影大部分时间都笼罩在一种哈内克式的冷暴力气氛下，镜头直面他的残忍，却表现出背对与克制，冷静得让人心慌作乱！不得不提最后田野那段简直拍得太浪漫了！战争也不可阻挡爱情的纯真，看到这里不由得对男主角产生悯惜之情。。。
从《通往绞刑架的电梯》的Miles Davis到Lacombe Lucien的Django Reinhardt&Stphane Grappelli，Louis Malle证明了他是爵士主义者。吕西安，迷途羔羊，粗鄙无知，终究只是个孩子。France 大美，一如画面本身。
非常细腻。马勒提供了另一个视角重审二战间被占领的法国。缺失引导、价值观尚未成型的懵懂青少年，急于证明自己，并不在意究竟投奔哪个阵营。从这点来说，今日欧洲衣食优渥的白人小孩轻易被圣战煽动不惜千里送死也似乎变得容易理解。马勒说“the unifying theme of my films is the loss of innocence”，然而在目睹他数次不眨眼地杀掉同胞后，我们最后仍能在Lucien的脸上看到孩童式的纯真，而这或许也是让法国观众更加愤怒的原因。最后一场，绿野间响起全片唯一一段无源音乐，凄凉的小调下行笛音兆示着在混乱的政治背景中，Lucien必死的命运。
青春永远不该是这样开始 所以马勒让它在幸福的时候停止了
对《乔乔兔》“现在不是当纳粹的好时候”的深刻写法，路易马勒和莫迪亚诺挑选的切入点难得罕见（导致当年都被逼出走了）。LL的盖世太保身份成为他青春期的一种“小资游戏”，但这个过程其实又是编导揭开普通人历史伤疤的态度。这种伦理是说得通的，只是最后的处理存在“破坏一种模板后，又陷入到另一种模板”的问题，设定上过于特殊化、概念化——如果说99.9%的战争电影是模板A，这部则是模板B，但好歹是另一种了。强调战争电影的伦理问题，是要厘清创作的本质目的，特别是这种出发点比较复杂的电影。之所以模板A要将战争时期的人物分成正反派，比如抗日题材里的日军/汉奸，摆出一套扁平化的人物设计，其实是刻意规避战争时更为敏感复杂的屈辱与光荣，让屈辱只有一种屈辱，光荣也只有一种光荣。LL则是提出另一种路径，并虚无化这些。
大师经典
开头的单车镜头和JAZZ极美
一个少年的成长扭曲史
犹太老裁缝的女儿真迷人
我始终认为拉孔布吕西安不是人，他只是一只野兽，我们在他身上看到某种弗兰克斯坦式的特质的缺失。去谈论野兽的纯真是无用的：他的纯真不带有人性的光辉。他有罪。或他无罪——他不曾为人，最终的罪责在于没有人教过他何为人类。
与其说他是迷惘，倒不如说是无知加上自我
鲜艳欲滴。老太太演的好
不是所有言行都能找到哲学支撑，人格的复杂恰是人的天赋。人性的模糊在命运的明快中也更见悲情。马勒具备艺术家独有的关注、智慧与脆弱，本片遭遇潮流抨击是不公的。
惊艳
我最爱的一部路易马勒。
Louis Malle越是现实题材越是极致浪漫
无辜的小坏孩
个人在洪流中，可能泛起泡沫的机会都没有
法国人的敏感话题
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