对犯罪过程的展示有些过于沉迷，导致人物关系和性格笔墨不够，直到最后，我们往常期待的那种挣扎、矛盾、相惜才隐隐约约犹抱琵琶半遮面的到来，对于男女之间的微妙，老梅似乎有点束手无策，Catherine那么大的腕不知道该怎么用。一贯冷峻的影调加了点花花世界，不时让人眼前一亮。
怎么理解本片题记尤根维多克的那段话？剧中德龙的男主自我剖析时曾复述此句，“警察工作使我们多疑。人类赋予警察仅有的情感就是冷漠与蔑视。”……配合台词让德龙终镜于逆光全黑的头部轮廓。为什么必须要一改之前梅尔维尔经典的警察选角模式，改由顶偶男神来演并冠以片名？因为只有强调他的帅酷魅力，使女主与双性线人对其倾注了美好人类情感却均遭冷漠无视（注意线人被打受辱后痛苦却仍眷恋的眼神）才能更有力的阐释主题。当然有时过分专注于强调某种思想或情绪，导演习惯性放弃某些关键场景中的叙事逻辑。比如最后一幕面对持枪德龙，夜店老板为毛要伸手往怀里摸？四人中失业银行主管确实从始至终一脸厌世相，摊上那个结局合理。可主谋绝不该啊！再就是沿用独行杀手的青蓝忧郁调性去吐槽警察冷漠？似乎存在风格与主题错位之嫌。三星半。
#SIFF#重看；优美的天鹅之歌，灰蓝夜雾下直升机逐火车实在太棒，人声弃绝，铁轨撞击夹杂风声，屏气凝神的气氛与节奏，此乃其高潮段落的经典处理方式；梅尔维尔作为技术大师，对细节也是小心翼翼，看镜头不紧不慢扫过每一个步骤，真是享受；阿兰德龙与芙芙均美颜盛世。
阿兰的眼睛。破案超水。梳头一百遍的叔叔掏出巨型吸铁石的时候我惊呆了！哆啦A梦再世！#SIFF2017#
大师导演梅尔维尔的最后一部作品，风格依然，神采依旧，但是本片看后觉得演员有些分不清（或许是我个人问题），剧情的衔接或许就让我感觉不是那么连贯，但是演员表演的克制、冷峻是导演风格的精彩表现形式，算得上是佳片，但认为还是不如独行杀手来的有力度。
任何人都无法模仿，大师这独一无二的风格。
冷冽色调，隐晦的叙事，时代感
7.9/10 少了强烈的悲剧宿命论，少了义薄云天的大盗义气，依然是极简主义的模板，这次他用肆虐的蓝色表现了冷酷无情。作为梅尔维尔的遗作，《大黎明》确实并未达到之前几部的精彩，但也可以为他的优雅犯罪之路留下圆满的一笔。“成为不朽，然后死去。”梅尔维尔说。
6/17@影城3厅 开篇犯案冷峻调度流畅，全片亦不多话。Michel Colombier 配乐精到。德龙和德纳芙的精致面容，有一种十来岁少年所特有的冷酷和麻木，又透着无限天真与绝望。天早灰蓝想告别偏未晚，梅尔维尔冰镇尾款。 #SIFF20
大银幕看, 精彩无比, 开场惯例是没对白犯罪行动已酷得不行…..龙哥一出,谁能比他更酷, 中间加个金髪女神嘉芙莲小姐, 结局当然是死亡, 死是最酷的, 也是最爽的, 多余镜头一个没有,不会死前晃两晃, 和美女也不废话, 只有一个眼神, 电话又来了, 你听, 知道, 一会到….A COP IS A COP. 英文名才完美
梅尔维尔作品 自然印着属于他都阴冷色调与气息 阿兰德龙挺帅 但演技也挺好 那段用磁铁开门都桥段确实给我留下很深都印象
因为Melville所以满分
十年后重看，仍然有理不清的细节。也许，对于极简、冷峻风格的梅尔维尔，细节间的逻辑并不是最重要的。开篇的抢劫、后半段的火车夺毒，都是影史级的犯罪”华章“，但影片的整体不如梅尔维尔巅峰阶段的作品。
再普通的剧情在梅尔维尔手中也会变成值得玩味的影像，冷静的镜头令人佩服，让人身在电影之中，又剥离银幕之外，从而感受主人公的内心。全片浅蓝色的色调太让人着迷了~
7.0/10。①警察男主、抢劫犯男头领A、A女情人三人间的三角恋故事。②阴郁、冷峻而又优雅的氛围的营造：冷冽干净的高水平摄影美术（其中大量冷蓝色）；从简的对白；有力契合了影调的表演模式；缓慢的叙事节奏。③银行和火车这两段抢劫处理（调度音响剪辑等）地很丝滑很紧张。④作为角色导向的电影本片三主角的互动实在拍的实在粗陋/草率/突兀。
8.0/10 分。46 年前的片子了，第一次看。都快半个世纪了。看人家导演这处理画面，简直甩天朝各种烂片十条街呀。。。凯瑟琳德纳芙 Catherine Deneuve，美人呀。。。
虽然和他之前的几部不能比,但是仅仅只要看到那些熟悉的画面和人物,就足够感动的了
很冷。很冷。。看到最后才愈发浓郁醇正。除了法国人，无法确定还有没有这种风格的犯罪片。
全片看起来就像是服务于展现银行抢劫、直升机悬挂偷火车两次犯罪放大细节，而强行组装，少了些介绍，总之就是想作案两起，他们就做了。而阿兰德龙饰演的探长，也没说怎么破案的，就这么全灭了。气氛、质感以及美女都到位了，酷狠冷峻都表现到了，唯一欠缺的就是故事脉络趋于过简。
啊啊太好看了，依旧是一种强烈的宿命感，压抑的情绪在最后释放出来，对犯罪人生活事无巨细的展示，不许对白，只靠影像。唯有爱情这点好像无处发挥，看来导演的心中装的一直都是一个只有男人的世界
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