《房间》：还有两个长镜头，再睡最后五分钟~~

@cccb 摄影机从环形运动到钟摆式逡巡，此外唯一有动作的物体——床上的女人带来观众与被摄物之间的交互，凝视与被凝视的通感，以及镜头移开后依然保持着的注意力。
阿克曼对空间/凝视的关系的实验总是让人窒息。简单的360度旋转镜头，三次往返，观众要通过一个吃苹果的女人（导演自己）日常又神秘的肢体语言来建构被她占据的空间。
当旋转方向突转，视野缩小，仿佛魔法被解除，凝视诞生。随之而来的无法解释的恐惧感，比房间里的物品还要永恒。
Eclipse Series 19: Chantal Akerman in the Seventies | 这个速度的摇镜，实际上是未知的。On repeat可以看一整天。CC标记此片为比利时/美国。
Introduction to contemporary art 坐电梯。。
2022.9.22
导演真大胆，学过美术吧！
这样的片子是灵感的轻巧的，以个人化的方式。
好像是安哲说的吧，课堂上他就画了一个圈，360度的长镜头。Chantal Akerman的这部节奏和变奏好抓人啊，虽然明知道什么都不会有，但又期待点什么，眼睛都累了。
从“城市”继而内在到“房间”，阿克曼表面上似乎不断内缩，但实际影像却在不断敞开——其一在空间上敞开：影片中360环拍的第一圈“景物”被不断延伸，几乎可以把多个空间（房间）容纳进来；其二在时间上敞开：存在而不可改变的十分钟，却能让观众有完全不同的时长体验，津津有味的三四分钟或是昏昏欲睡的二十分钟。而在此后第二、三圈的环拍中，想要探寻细节差异的观众，只能发现床上人物（导演阿克曼）变化——坐躺、躺下、吃苹果——因此最终摇摆于让观众与阿克曼不断对视，像是回应了梅洛-庞蒂“看的同时被看”的解答，这个角度看，自然也将梅洛-庞蒂《眼与心》对绘画的盛赞推向了电影。
沉默的注视。不由分说的重复和意外。
阿克曼早期实验电影。摄影机作圆周运动360度环视卧室（真实私密的空间），经过一系列精密的变奏后，频率，焦点纷纷改变，最后作钟摆式横摇运动，镜头下的阿克曼时而啃食苹果，时而侧躺于床，始终于摄影机内在性运动保持着恰当的距离，却也逐渐沦为泯然于屋内物像的客体，被好奇的目光打量着。短片全然剥夺了哪怕是极其轻微的叙事性，展现的是阿克曼作为女性对6、70年代男性主导地位的反叛视点。
细节，动与静，摄影机在移动，房间的主人在这个密闭的空间里生活。
一开始觉得好牛啊，这镜头设计，一镜到底，然后再重复循环的时候，就觉得没有什么新意了，日常的生活亦是如此。
我的小房间，诗意的，又是私人领地，属于我的房间。
三星半
摄影机在本片仿佛就是主角；扮演了将时间推进(徘徊)这个重要角色！
我好喜欢这个旋转的镜头和这个摆动的镜头，我在凝视。
360度连转两周半后，基本对准了床上的姑娘！连转所见之物基本就包括了女人的一生！香特尔阿克曼是不是特别喜欢吃苹果？又在她的片子里看人吃苹果！
真是杰作。摄魂一般。
她完美定格在最后一次离开 本应该是无声的
无配乐对白转场机位变化，只有平拍转三圈，加反向来回六个半圈。房间里的女人，平躺，蠕动，吃苹果，吃苹果，吃苹果，吃苹果。注视，被注视。人的目光，房间的目光。在文学里必然失效的连续重复的力度，在电影里却通过强迫观看轻而易举实现。这个世界上没有独立电影不独立电影，低成本高成本电影，只有好电影和烂电影。
【7.5】反对常规电影的实验短片。不断旋转的镜头展示房间全景，用时间的流逝感受生活空间中的反复，还原时空本身的静谧状态和绵延流动。
私密分享，非常先锋，环绕房间拍摄。肯定会有人感觉无聊，我感觉还挺特别的。
摄影机化身为光来建构和勾勒空间与时间，并在360到180的变奏中完成一场对观看者的调情。