《公路之王》：#重看#一次沉默、温暖而百感交集的旅程，一场放逐与救赎的心灵洗礼，…

文德斯用三个小时就说了一句话：真是担心死我了！…魏玛电影传统被第三帝国截断，美国文化殖民已经深入骨髓（嵌在车前的米其林，无处不在的可乐瓶），几个年轻人浑浑噩噩地要死要活，跑回美国的妻子让人没法忘怀（意味深长）。欲望，需要找回欲望。改变，要赶紧发生啊。德国新电影宣言。
#重看#一次沉默、温暖而百感交集的旅程，一场放逐与救赎的心灵洗礼，萍水相逢的交错际遇，在他人的故事里重逢心碎，稀释悲伤，绝妙原声伴着天地寥廓，催得情思渺渺，余味悠长；典型公路片范式，孤独是永恒的命运主题，相逢何必曾相识。
“哀而不伤”，说的就是这部《公路之王》，它没有剧本，没有章法，没有终点；文德斯当时对电影的前路迷茫又悲观，将这主题融入到主角的工作中（影院放映员泡妞是比一般人容易的）；但同时他又说这是自己拍电影生涯中最快乐的一段，因为只有那时，你不需要剧本也可以直接上路…
文德斯的[公路之王]是一部彻底而纯粹的电影，是这个保守倾向的导演最为激进也最富情调的作品。过去对于战后出生的这一辈年轻人是梦魇，他们与过往、与父辈失去了联系，却又无法真正与之进行彻底清算。最终他们成为了公路之王，陷入了无尽的“当下”之中。两位男主角分别代表着电影与文字，它们作为现实的载体都面临危机。最终文德斯借小男孩之口传达出汉德克式的宣言：看到什么就有一说一地纪录什么。在生活的庸碌里，他终于用他的注视创造出了诗意。
这种能够秒杀近N年金棕榈的电影，评审团是有多瞎，才能一个奖都不给？ 自然主义文艺腔可谓登峰造极。随意之中的探讨：对电影形式过去/现在/未来兼有涉及；对当时美国文化侵袭如何令年轻一代陷入迷茫的展现。就算撇开这些不谈，也是公路三部曲里，最“公路”、最情动的，三个小时宛如一瞬。
[文德斯回顾展4k巨幕]元电影式生活流公路片，对电影前途的担忧与两位直男的孤独寂寥洒脱随性跃然屏上；直面性欲屎尿和德美间爱恨错杂的文化关系，美国歌谣与可口可乐殖民入潜意识；自然光亦极有美感，不愧德国新电影之眼睛；行车的多机位拍法大全，至爱夜晚云朵飘过卡车天窗的过渡空镜。（8.5/10）
与女售票员一起观看预告片的场景影史罕有。那段不断反复的八秒胶片，将政治宣传片和性剥削电影糅为一体，东西德分裂是对暴力的应激性反应。两个男人也在这种后创伤的氛围中慢慢靠近，拒斥又靠近。作为侯孝贤最爱的电影之一，明显影响了《南国再见，南国》和《咖啡时光》。
或者剧情纪录片导演更适合文德斯。相比美国公路片，公路之王更单纯，两个男人，生活琐屑，电影院，公路，父亲，女人，所谓的测试电话，家庭生活。更接近了某种永恒的状态，绝不带劲，但恰到好处，让我再次有了勇气继续某个小说。配乐和画面实在太棒，2小时48分钟，却反复倒带以至于看了四五小时，狂爱
催眠指数：5颗星。
别样疏离的温暖。暖得踏实而冷静。速度和颜色，乡村，拖拉机，树木和雪地。芳华60滴遗少遗老呵~开幕便念叨着昔日的辉煌。。少现的女性，却隐隐构成幕后。路上的男人们，动物一样赤裸裸而静默。最赞是音乐。而片尾突然探讨起了孤单的性欲= =莫非回不去的地方让他开始滥情~HIAHIA
#文德斯影展#本片很好地诠释了“作者型电影”的内涵，随心所欲地表达情绪，孤魂一样游走的精神追求，“无意义”即是生活的真相。看惯了好莱坞标配爆米花电影的观众可能会不喜欢，而这或许是一次对《逍遥骑士》《在路上》那样“公路片”“公路小说”的一次致敬，年少的文德斯是有野心的，起码愿意在影像探索与界限突破上走得更远甚至更极端，据个人不准确统计，片中共出现3次露鸟1次大便镜头，还有一段不知所谓地自剪“色情片，可谓惊世骇俗，而年少的不知天高地厚放荡不羁不正是“在路上”的真髓吗？而最后的“有所改变”的心灵醒悟，更像是一种宣言，逃避解决不了问题，你的路还得自己走。
非常纯粹的公路电影，两个陌路相逢的大男人，各有各的往心事却打死不提，一路走走停停，遇到各色各样的人，没什么剧情，琐碎简单。摄影极棒，配乐好听到爆，维姆文德斯这一次真的把这两项优势发挥到极致。WW,END.细节也是温柔到哭。。。。
所谓公路片的质感就在于纯视听情境的“绵延”，那些带有此时此地灵晕的空镜头和无限趋近于静止的运动，创造了一个凝滞的时空，一个黑洞。重要的不是去解读，而是去经历。文德斯在电影“行将消亡”之时，追回电影的本真（黑白、画幅、划入划出都在致敬默片），影院会倒掉，而电影的路途去往永恒。
不存在要比存在更单纯
你那白云苍狗白驹过隙的人生，浓缩在180分的黑白影像中。两个男人的公路之旅，一场没有剧情的流浪，无所谓什么欢愉，也无所谓什么苦痛。人生就是这般走走停停啊，总有一些错过的风景，以及幽灵般如影随形的虚无。但我们仍会苏醒在河岸边上的黎明，在一个个醉生梦死的漫漫长夜之后。
#胡诌# 或许贾木许拾之牙慧拍出了《天堂陌影》和《不法之徒》，毕赣换了个差不多的伍佰的歌拍出了野餐的跟拍长镜，就连无敌老头子的《曼哈顿》霓虹灯开场也与《公路之王》的结尾有异曲同工之妙。
温暖而忧伤的路途，每个破碎心灵的碰撞都无需多言。一个在旧屋楼脚发现童年时藏起的画片，一个给永无可能打通的电话坚持拨号，家庭和回忆最终只能平添痛苦。而遇到爱情更是不安，孤独之际，上路而已：油门到底驾着小车冲向水潭，借来摩托驰骋在乡间小路，装满电影播放机的搬家公司车奔跑在一个个城市间，最终到达边境小屋的黑夜里，才会依着烛光直抒胸臆。油枯灯尽，分别似铁轨和公路的平行线，Man of means by no means, king of the road。
福格勒延续了《爱丽丝城市漫游记》角色的善良，再次容纳另一个陌生人并肩同行。这段更成熟的公路故事太对我胃口，粗糙感有了一种忧伤与缠绵，美国歌曲弹跳在车厢里，他们快意地唱着别人的潜意识，快乐得好生伤感。两个男人互相激发成男孩，又在永恒岛上意识到自己早已长大，装了一身成人的欲望以及独立的宣言，好一场，闹一场，在世界尽头的边境，在房车与列车之间，再上演一场并行与交错。他们是Bruno与Robert，是那个特别的I与E。@资料馆，映后听文德斯聊了一个多小时，对那年在巴黎电影资料馆天天看五部片的起步经历最为艳羡与着迷。
CC修复很好，理想中的电影，接近自由的电影。
3.5。reel/wheel。男性脆弱。buddy。电影／印报机。语言。WW END。Fritz Lang。Contempt。各种代沟（性别、世代等）。摇滚乐。很适合无所事事的时候看…