Scorsese与亲密爱人Harvey Keitel连续合作的第二部也是Scorsese名扬四海的第一部影片，本来要铸造两人的一段佳话。HOWEVER，Scorsese在拍摄过程中深深的爱上了配角De Niro并无法自拔。在抛弃Keitel后两人展开了电影史上最轰轰烈烈的爱情。这个故事告诉我们，有的时候小三才是真爱。
看点绝不仅限于与德尼罗首度合作！老马的所有母题和风格都呈露于本片:小意大利与黑帮,宗教与救赎,狂妄与反社会人格,上帝视角与手持,慢镜与非连续性剪辑,摇滚乐… 酒吧中刺目的红,是性,血与罪的颜色。胶片放映开篇,与特蕾莎的无征兆闪回”梦境”,烧手的补赎式,十字架。汽车前门的半主观机位。（9.0/10）
马丁躁郁宇宙的开端，此后的创作生涯，无论是拳台王者、爵士乐手、喜剧之王还是金融大亨都是在此母题上的变调与延伸。荒蛮生长的街区帮派、心比天高的底层求生、两男一女的人物关系、狂欢求爱与枪杀背叛，正如《风柜来的人》之于侯孝贤，《小武》之于贾樟柯，《祖与占》之于特吕弗，《法外之徒》之于戈达尔。马丁的荷尔蒙在此片中肆无忌惮的喷涌，昏暗氤氲的巷道与霓虹闪烁的酒吧一隅之隔，镜头随着酒醉的人物一起倒下，活在今朝，死于明日。
听过安迪沃霍讲罗伯特德尼罗在纽约地下表演坎普喜剧一次分饰十个角色的故事，就再也无法正视德尼罗的迷之微笑了，因为你不知道他要表达的是喜欢你，还是骂你坏到鸡鸡眼里去了。戏中的德尼罗就是游走于穷街陋巷的汽油燃烧弹，他既是玩世不恭也是无所畏惧，羞辱黑帮头子后还在汽车旁跳舞的镜头堪称经典。斯科塞斯尤其喜欢用街头类比社会，黑手党用意大利语进行的高层会议对于上进职员来说，就像是火中的权力幻觉，旺角卡门里的乌蝇哥愿意为此付出生命，因此才显得德尼罗的无所谓更加可贵，权利魔法算什么，看我用爆竹炸飞垃圾桶！
精神气质与生存状态的差异决定了美国独立电影比欧洲更接市井地气，更多矛盾冲突性格对立，也因此而更具大众审美口味的故事性和类型感，以及最明显的——具有深厚戏剧表演功力的明星气场（即使当时他们不是）。所以一旦结构偏散，将无法像欧影那样得到风格调性的掩护而相对更容易曝露为叙事上的缺陷。
老马与德尼罗传奇合作的开始。横移/跳切/景深镜头，摇滚/歌剧/旁白初探，自传性描述，亚文化摩擦，简单线性叙事，纽约肮脏角落。最后一刻枪林弹雨美不胜收
这是当年的马丁和当年的德尼罗第一次合作，纪念意义非常大。这部片子拍出了当时的时代特色，德尼罗刻画出了美国街头玩世不恭混混的典型，贯穿全剧的老摇滚乐，非常地道。
老马的作品序列里的第二部，其实是他的第三部电影，为了筹备资金和人脉他执导了一部B级片《冷血霹雳火》，然后他得到了德尼罗和哈威。剧作能力明显上升，主题也更加明确，技巧从芜杂变得有方向性，包括跟拍长镜、慢镜头、跳切和大幅度的音效J-Cut。音乐和暴力紧密联结，有理由相信昆汀受了它的影响（还是说暴力和音乐不可分是传统？）。
坐在后车座打死德尼罗的正是老马，第一次合作就这么愉快。
重温！斯科塞斯的社会写实风格发挥得淋漓尽致，对人物细致的刻画，哪怕牺牲掉戏剧元素，情节、人物关系都很简单，但每一场戏都蕴含着极强的爆发力，影片中“美国”元素的不断出现，最后无法逃出“残酷大街”都非常精巧地隐喻着“自由”的虚幻，斯科塞斯移动镜头和场景布置显示出极强的力量
技术层面胜于故事情节，斯科塞斯才华尽显，注入了诸多个人一贯的特色和偏好，有纪实的味道，眼花缭乱的多样玩转镜头和剪辑，人物形象立体个性鲜明，过目难忘，配乐佳。被凯特尔宠溺的德尼罗，像个孩子般混蛋，撒野疯狂迷茫地混日子，需要承受未知的风险和后果，上帝也无能为力，最后的代价有种幻灭感。
【B】简陋、混乱而稚嫩，但却是一段传奇的开始。斯科塞斯这部长片处女作已经初步形成完整的影像意识，几场室内长镜头的调度锋芒毕露，跳切也玩出了花。同时也尽情展现出他的个人音乐品味，以及对纽约穷街陋巷的凝视，无论焦躁、暴戾还是孤寂，皆被注入个人表达其中。但斯科塞斯所注重是城市内不同情境的汇聚，但与此同时又缺失了叙事性的引导，便显得拖沓乏味，还是不够成熟。
斯科塞斯本人亲临现场，Q&A还是很有意思。小意大利的乱世浮生啊，不过竟然有很大一部分是在LA拍的。当时马丁才30岁啊！罗伯特德尼罗顶着李小龙的发型。。。音乐很赞
《旺角卡门》的设定原来来自《穷街陋巷》，手持镜很销魂
纯粹的布鲁克林街头咏叹调，无论是兄弟之谊还是点水之情，都令人唏嘘不已；老罗在我心中的地位再次压过老帕一头；老马最后亲自出马的那幕碉堡了；PS，敢用滚石的Debut作OST的，也就只有年轻的老马了吧~
美国版的《小武》，德尼罗演的小混混活得窝囊，死得更窝囊，但那股劲倒真是可爱。一开始看觉得剧情太散，看不下去，但越看越觉得有意思。查理就是个假仗义的人，事事都只考虑自己，偏偏强尼还总想着依赖他，所以才敢由着自己性子耍浑。其实查理自己都是狐假虎威，强尼在麦克面前又算什么呢？
思科塞斯的第一部作品，拍的还算是成熟，虽说比不了之后大红大紫的作品，但对于一部处女作来说，也算是不错的了，本片描写了纽约意大利裔黑帮的生活：黑帮，脏话，摇滚……很思科塞斯风格，不过某些镜头弄得很生硬，不自然。总之,4星p.s:意大利语配乐和摇滚很有风格。
8/10。斯科塞斯塑造了一群无理性冲动的野兽，狐朋狗友常因琐碎小事动武、兴起杀人，空虚无聊时点燃鞭炮扔进邮箱取乐，桌球室找胖子要钱一言不合招惹来警察，在暗红色的酒吧横冲直撞以及对着帝国大厦胡乱射击，沙滩约会偶有浪漫也被喋喋不休地争辩毁灭，喷射自来水中结束的汽车枪战以暴力渲染宗教救赎。
7.7 初出茅庐的马丁继承了新浪潮的随性与漫游，加上黑帮片独有的混乱与躁动，打造出了与德尼罗，凯特尔这两位终身合作的演员第一次的美丽邂逅，虽粗糙但充满魅力，肆意挥洒的街头影像中书写了青年人的朝气蓬勃。从mean street，到goodfellas再到the Irishman，我们得以见证马丁•斯科塞斯
以“小意大利”区为背景，展现了意大利裔美国青年整日无所事事的极度空虚、苦闷的精神状态，其反传统的结构、狂乱的影调、孤独的内心挣扎以及无休无止的杀戮，都展示了马丁斯科西斯作品的独特影像魅力。最能体现马丁作者性的影片，包含了他对帮派的理解、宗教的怀疑、同胞的情感，叙事松弛，人物状态和小事件驱动剧情发展，一切都无序而原生态，桌球房无因的斗殴、和解、再斗殴，某小孩为了邀功主动射杀侮辱大佬的醉汉。哈维凯特的角色正是老马本人，穿着西服试图调节帮派朋友的关系；德尼罗太突出了，原始旺盛的欲望，又孩子气般的不可理喻。You can’t call me a mook!I’ll give you mook! 经典片头曲 ‘Be My Baby’
1.怪不得昆汀介绍《旺角卡门》时直接说这差不多就是香港版的《穷街陋巷》，人物关系和故事梗概确实太像了。
2.终于看出《买凶拍人》里那段绑定视角的主观镜头杀人是从哪抄的了，全哥整天开口闭口都是“马田史高西斯”，果然不是耍耍嘴皮子而已。
3.哈维凯特尔是个好演员，但遇上罗伯特德尼罗，陈丹青的一个比方特别贴切：这边刚吃上好猪肉，那边牛排端上来了。
4.最后那个枪手是马丁自己演的，差点没认出来。
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