《满城风雨》：不是通向绞刑架，而是通向星空。

什么是真正的喜剧，什么是真正的讽刺。什么样顶级的台词创作，什么样顶级的台词念腔。不朽怀德，不朽莱蒙。用医生角色拿自己维也纳身份开涮：我要回维也纳，i don’t trust american doctors.那个小罪犯Williams真是hilarious，报社疯狂怀德应体会良深
不是通向绞刑架，而是通向星空。
看电影前倒了一杯茶，没想到一口没喝全冷掉，忙着笑了根本没时间啊！原来是翻拍的女友礼拜五，杰克莱蒙和沃特马修之间的火花可真不输给原版一男一女的组合啊～ 而且完全不用任何暧昧的暗示，有两个人碰见头条新闻那种血脉贲张的表情就足够了。里面很重要的设定是囚犯是个理想主义的马克思主义者，政客和警长为了选举拉票疯狂打压红色思想，哈哈哈，想到玉女风流了，这种带有特别强烈固有印象的搞笑但两边都损得刚刚好，除了比利怀德，其他人一不小心就要写坏掉的。他真是个用伟大都不足以形容的超级编剧。苏珊萨兰登当年还是花瓶演员的时候，她好像这么多年一直都是一个样子的漂亮。我爱杰克莱蒙！
比《女友礼拜五》还要爱的《基友礼拜五》，要玩黑就玩得大胆放肆~Matthau和Lemmon这对搭档要是在现在，叉男呀福华呀都得靠边站：“That’s my Hildy,that’s why I love you”还有Hildy写稿是Walter的手在他肩头抚摸，我都替未婚妻没眼看了
提神醒脑的毒舌喜剧，最后一招太狠了。
比利怀德跟沃尔特马修、杰克莱蒙这个喜剧铁三角合作的作品，也是根据这个卖座名剧拍摄而成的第三个电影版本，维持了在流畅故事中互相戏谑逗笑风格，娱乐效果不俗。不过和霍华德霍克斯的《女友礼拜五》比起来还是有明显差距。看完这部影片，也看完了所有比利怀德的导演作品，大功告成！
机缘设计下的巧合，出口成章，源源不断的紧凑有趣的台词对白，怀德对新闻和记者真是又爱又恨，辛辣一针见血地对媒体进行了戏谑，而在《桃色公寓》中塑造一位老实的白领后，这一次，杰克莱蒙又饰演了一位又贱又可爱，活泼无赖却又聪明的报社记者角色，而他与沃尔特马修的合作也算是最佳拍档。
上辈子做坏事 这辈子做媒体
两版连看，明显感觉到不同导演在不同时期对政治的不同见解。霍克斯还是挺温和的，大家叽里呱啦吵过去就好了，以至于评论区都有人骂片子三观不合了= =怀德则是一如既往地犀利辛辣金句连篇，尤其是70s没有条条框框的束缚之后。个人更偏爱怀德版【his gay Friday~】
语速0.8的“男友礼拜五”，与霍克斯版本：离异夫妻工作搭档重修旧好的神经喜剧相比，这版更忠实于百老汇原剧的人物关系，“三角恋”的隐喻是让对新闻事业饱含激情和使命感的王牌记者在工作和生活中选择；依旧用讽刺喜剧犀利披露了新闻伦理与正义、警政腐败和愚蠢、小人物的可怜可爱；翻拍作这版最好
鲜明比利怀尔德特色的喜剧片，360度无死角全方位立体式吐槽一切，同性恋元素，男一男二相爱相杀，离不开彼此，女主角基本炮灰！喜剧中蕴含悲剧，笑中带泪。比利怀尔德的剧本信息量超大，并且非常值得分析。最后的反转，我也是吐了一口老血。女友礼拜五珠玉在前，只能说导演尽力了。
比利怀德的政治讽刺喜剧，夸张抓马，但真的佩服他的掌控力。双男主基情参见《热情似火》。
对这种通过辛辣台词和荒诞情节造成笑果的讽刺喜剧真的狠狠爱，结尾和《热情如火》一样出乎意料，果然杰克莱蒙和沃尔特马修的情情爱爱才是比利怀尔德电影宇宙的主旋律。
吵死了大家都是大嗓门不过好在台词都很给力。设定也不算扯淡，好几个神转折，人物也没走形呢真难得！男主爱情婚姻观让位事业咯。burns真是霸道总裁哈哈
自然流畅幽默讽刺，简直是把原作所有不喜欢的元素全部改进纠正的完美重拍。校准自己的道德底线，好基友手牵手，一起踏入民主法治新时代！top chart
牛逼。怀德一定其实很喜爱新闻这个行业，才能拍得如此入木三分。密集的台词也能推动一个好故事。
8。由于女友换成了男下属，戏剧性没 女友礼拜五 强。语速虽比不上霍克斯那部，不过由于是70年代，可以满嘴脏话了。
已下 感谢奸细兄！（2011.11.21看）很赞，看的英文字幕，完全不可能听懂。故事有点简单，加上场景的局限，能讲成这样实属不易。很多笑料，喜欢小柠檬的表演，这些笑料跟他的气质太相符了。结尾大大出乎意料，一波三折，我几次表现得不喜欢、喜欢、不喜欢、喜欢最后到不喜欢。但是不得不说还是很有特点
最牛逼的喜剧片是悲喜交加，是含泪的微笑，是紧张中的破涕为笑，越是能够击中常人所能共情的痛苦并将其消解，引发的喜剧效果越强烈。反而是单纯的搞笑，笑不到心里去。这部片最直接的一层是社会批判喜剧：媒体人的堕落（假新闻）和嗜血；政客为竞选不惜牺牲人命；还有被冤枉的弱者，那根本就是个孩子的形象和台词让我几次落泪。再深一层则是命运喜剧，争抢新闻的记者深夜醉酒孤家寡人；大权在握的政客也有喊出“我都一天没吃东西了！”的时候，孤独和失败在一团热闹中若隐若现。唯有主角二人超脱在外，尽情唇枪舌战，基情四射，让观众在狂飙的台词中大笑起来，擦了擦眼角。不过如果从上野千鹤子“厌女”三角理论来说，男性之间的社会性吸引力在主角二人之间表现得淋漓尽致；作为局外人的两个女主角，一个是妻子（阻碍）一个是妓女（边缘人），十分黯然。
能在一个监狱办公室发生这么精彩纷呈的故事足见编剧的功底，而且事业和生活的倾向性也很符合主流价值观，对媒体和监狱系统的介绍有些刻板，但这恰恰是本片冲突和喜剧的来源。最后主编的那一招打得人猝不及防。经典中的经典！