《死者田园祭》:寺山的小剧场舞台剧画面有一种颠覆了学院审美的凄厉妖艳之美。若事情…

寺山的小剧场舞台剧画面有一种颠覆了学院审美的凄厉妖艳之美。若事情不似你想象:你萤火虫般的怒火并未烧掉苦闷的家;红衣女人淹死了被众人诅咒的私生女;相约私奔的邻家妇支走你与情人一同殉情;马戏团里洋娃娃般的天真女人最终被丈夫抛弃;你最终也没有能够摆脱掉被自己视为负担的母亲。臆想的童年啊

《死者田园祭》:寺山的小剧场舞台剧画面有一种颠覆了学院审美的凄厉妖艳之美。若事情不似你想象:你萤火虫般的怒火并未烧掉苦闷的家;红衣女人淹死了被众人诅咒的私生女;相约私奔的邻家妇支走你与情人一同殉情;马戏团里洋娃娃般的天真女人最终被丈夫抛弃;你最终也没有能够摆脱掉被自己视为负担的母亲。臆想的童年啊
寺山的小剧场舞台剧画面有一种颠覆了学院审美的凄厉妖艳之美。若事情不似你想象:你萤火虫般的怒火并未烧掉苦闷的家;红衣女人淹死了被众人诅咒的私生女;相约私奔的邻家妇支走你与情人一同殉情;马戏团里洋娃娃般的天真女人最终被丈夫抛弃;你最终也没有能够摆脱掉被自己视为负担的母亲。臆想的童年啊
流浪马戏团,隔壁美少妇。诡异少年梦,死在田园;墙上一座钟,地上一个洞。百年孤独史,再见箱舟。
我以为自己能流出五彩的眼泪,却不知那只是寺山映画里空气的颜色。
妖艳而奇诡的视觉饕餮,记忆与梦境的光影诗章。墓地捉迷藏,恐山风车,白面与乌鸦,赤血红月,榻榻米下旋转荒青-山门-灯泡-颠覆内外。虹彩滤镜马戏,充气女颓坐呻吟,红衣女狂舞嚼花。缝合残裂相片,恋母与弑母,晚8~9时,捆绑与葬钟。私奔与铁轨路标,跨时空对弈,神殿童贞劫夺,现实侵入。(9.5/10)
此时心情犹如十八岁的李安首次观看伯格曼《处女泉》。
游走的虚幻与梦境,这一帧帧美的啊,我一不小心截了五十多张。求此片115已久,愣是没人传,好吧资源什么的得自给自足。【正片:t66517044a ,字幕:t69f80401c】
每一场光怪陆离都是支离破碎的别样狂欢。
每一次生死离别都是如胶似漆的反向拉伸。
每一次迟暮伤逝都是青春激荡的南辕北辙。
每一次置之死地都是圆寂涅槃的晨钟暮鼓。

寺山修司有三宝,乱伦做梦和钟表
凌乱不失美感,象征性很强,颜色很绚丽,虚幻和梦境交替,看这个片子有一种东方亚历桑德罗佐杜洛夫斯基的感觉。同样那么虐心那么诡异和抽象的象征表现手法
1.我们都在被童年的回忆强奸着,而且每一次都是第一次,痛并快乐着。遗忘不了、挣脱不了;2.看完影片情不自禁泛着泪水,因为影片的内容,也因为不知道下一次要什么时候才能看到这么精彩、这么厉害还让我心有触动的电影了!
令人恐惧的童年 一定要整理和回顾才能走出来。而且与童年记忆的无助不同,现在有更强大的我可以陪着记忆中的我一起面对,我很强大,我可以搞定。以及对于母亲,厌恶还是爱着,不可能真的下手,到了“儿寒乎?”“欲食乎?”的阶段,也就只剩哽咽了。
寺山修司的最巅峰。记、忆、记忆三者粗暴地自脑海中被抽绪,却又招展地在银幕上先后麟次,是叠影也是轨迹;彷若在一叠印好的绘本上涂鸦、彷若在一场时光倒流的车赛上逆驰、彷若将一条新生儿的脐带充作他未来自杀的吊绳,一切混乱与井然的共体,皆直通心智深处的浑沌真面。真奇观也!
原来新房绍之受寺山影响最深 堪称二战末期及战后霓虹蜕变期民人社会心理写照 此即日式伤痕文学电影的代表罢 极多典型征符:无父的一代 破碎的抑或偏执的抑或作为异端的母亲 殉情的共产主义异乡男女 混合乡国与外来者的夭折婴儿 被迫现代化的女性 无法摆脱代表旧日历史的母亲 与受到现代文艺影响的儿子
8/10。《再见箱舟》试图打破时钟的牢笼,本片又通过梦境与记忆的交错使生命超越时间这一维度。演员悉数白脸,万花筒装置艺术,撕裂的照片加剧了死味,浸渍般多色块的晕染镜头,圣母像的宗教隐喻,费里戏式马戏团,胖成皮球的女人,吞食的玫瑰花,标枪插流血的学生服稻草人,挑衅视觉是寺山的看家魔术。
我们挣扎的七十年代,寺山修司已经掌握了足够超前的叙事手法。形式化到迷人的地步那其他的不足都可以忽略了吧,何况在预设的范围内你找不到任何问题
寺山修司你个迷人的大鬼才!
纵然几原邦彦在符号(比如“手指方向”、钟等符号)和旋律(比如女强上那段配乐与绝对命运默示录)上对寺山修司进行着显而易见的迷恋,但今 敏不断地对本作的人设、时空氛围、场景进行着投射倒是挺让人意外:充气女(假扮未麻的肥胖经纪人留美)、“弃”婴情结(东京教父)、共/产/党人和私奔(千年女优)、裸/体相搏(红辣椒)、开场捉迷藏的鬼和最后的母子场景的“万解”(妄想代理人的网友相约自/杀集和最后类似的场设)……感觉可以写个论文了。
《死者田园祭》。就像打开了记忆仓库的大门,四处堆放着影像化的碎片,现实和梦混杂难分,而由此”曾经”成为可塑造的,完成体验者的偏爱,但理智最终又不得不在时钟“嘀嗒、嘀嗒”的催促声里将一切拉回现实。寺山修司的影像常常令我感到像梦一样虚无缥缈,不但诡异,还充满森然的鬼气,令人生畏。
青春期的绮梦和中年人对过往的焦虑,在一部电影里被杂糅到了一起,整个观感非常奇妙,镜头调度相当好看。最后结局两个时空被联结到了一起,整个鸡皮疙瘩都起来了。感觉《EVA》里很多镜头意象是从这里来的,庵野秀明大概蛮喜欢这部电影吧?
仿佛无数平行世界在眼前徐徐展开,潺潺流水,万马齐喑,时如歌谣般诉说吟唱,时如咒语般呢喃呐喊。既是古典的:浮世绘全景构图、风俗舞台置景、沉郁稳健的落幅;又是现代的:急速变焦、无序剪辑、哥特式怪诞表演。童年的伤痛被连根拔起,又似云烟随风而去,所有炫目诡奇的梦魇以一种3D绘本的形状聚合,纵使被俯瞰,却依然能在翻页的瞬间弹跳着冲入你的瞳孔。最后一镜注定载入影史,倒塌的墙背后,究竟是物质鸦片,还是精神废墟?

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