《龙头之死》：纪录+调查+质疑，构成了这部改编真人真事的影片。龙头从未真正现身，…

纪录+调查+质疑，构成了这部改编真人真事的影片。龙头从未真正现身，却无处不在，正如无处不在却又看不见的权力和利益。
可以和阿尔及尔之战参照着看，意大利西西里的独立战争少不了黑手党的身影。其实意大利和中国挺像的，只不过意大利电影表现出了自己【以及人类】劣根的一面，而中国因为这样或者那样的原因目前呈现空白而已
9.0/10。①以匪帮龙头之死（和死因调查）为线索引出的40年代西西里岛的各势力（匪帮、政府与军警、工会、共产党、等）斗争。②新现实主义：去戏剧化叙事、大量非职演、很少特写、实景拍摄+大量自然光、大量深焦长镜头、隐去主角（本应是龙头，但却从没露脸）的群像叙事、等。③以纪录片式的解说型旁白增强真实质感。④光影和构图颇有力道；类纪录片式的介绍历史背景的闪回。⑤后半段拍的有些太抓马，与前半段气质不符。
8.5，政治黑片代表，非线性叙事杰作，强劲低鸣式的配乐和极为冷峻画面构图还原了一个匪患横行意图独立的西西里和战后被军警和政客肆意操弄地意大利政治和法律，朱利亚诺这个人物仿佛日出里的金八，虽然没有正面出现但一切却都与他这个复杂的人物有关。电影的新现实主义特质还是非常强，大量非职业演员出演
重看，剪辑封神！事实外的剧情，很有嚼头，竟然似马里昂巴德！
再重看。介于四星在五星之间的作品最后还是打了五星。弗兰西斯科罗西这一辈子超级意外的高光，其他的作品中可以明显的看出他属于新现实主义的继承人，但是这一部无论是哪个民族哪个流派的电影类别都能够将本片拉进去。足够的实验，进步，以及相对应的不成熟和流畅故事。最重要人物隐藏于整个堆砌的事件当中，代表的是西西里一个小岛的悲惨的人民历史，可是最后的最后，罗西并没有落到简单的煽情上面，而是向我们展示又一个政治角色的死亡。不鸣则已，一鸣惊人，未来谋杀，背叛以及失败的革命与镇压依然会上演。细思恐极。
再重看。绝。很绝。超级绝。
西西里二战后的独立史，和当地传说一般的黑帮头子。罗西的纪录片拍摄风格有些异常冷酷了，甚至让人觉得这样是不是有些观众不友好（毕竟是一个非常有传奇色彩的人物）。当然他就是这样完全拒绝瞎编，比如从黑帮头目被杀开始倒叙这种方法，我心想噢！开始要从这个人年轻时候讲起了！结果这个人从头到尾再没出现过……… 电影给了很多全景镜头给西西里的城镇、街道、山丘和人群，那是一个美丽的地方，镜头里饱含感情，人们虽然无力、渺小，难以避免被各种势力操纵，但从未放弃过抗争
风格相当奇特，精美摄影，实录回顾，导演旁白，后半公案戏层层反转但最终没有解答的真相，匪首几乎是不露正脸的。素人搬演优点是面貌真实，缺点是无法凝聚起对角色的关心，尤其是当这个事件背景我作为观众非常陌生时整体情感上可以说是比较漠然。看起来只有演二把手的Frank Wolff和法官大人是专业的？西西里阿姨妈妈们的演技堪称惨烈..Costa-Gavras可以说把这个风格做了更具剧情吸引力的发展吧（后来找编剧之一索利纳斯合作了《围城》）
纪录片的形式，带有静默而强大的力量。吉拉迪诺只是个政治牺牲品，被利用抛弃直至穷途末路。开头部分一些大远景很有气魄，让人想起了同是意大利人的莱昂内。
8.4 纪实风格颇似科斯塔《焦点新闻》，背信弃义故事有如普佐《西西里人》，不少镜头又让人联想到《阿尔及尔之战》。西西里的风景与城镇更似主角，群像刻画描摹社会现实，构图调度赏心悦目，奇怪的是，虽然双线交错，时空却感觉是延续的。开头就成为死尸的龙头朱利安诺，在片中唯一一次露正脸是在自己的遗照上，通过围绕着他周边的无数人物，我们通过多样的身份拼贴出他的形象——而非了解，在庞大的政治迷雾中这位绿林好汉、独立武装领导者、凶残强盗、母亲的儿子、政治的棋子实在无足轻重。
双线穿插、闪回乱入以明显二分的结构揭示出人物的前后史，又以村庄捕人为划分点，分割出两种类型。前半段显然将重点放置在了人物前史之上，复杂背景的图景交代以新现实主义的明显技法呈现，达到了近乎纪录片的质感，战争片在大全景的连续镜头中上演，情节末的摇镜则带出了对西西里土地本身的眷恋与依存。后半段转入政治纠纷，时间在剪接中近乎消泯了，背景与闪回混杂出现，在人物与势力的不断登场中，交锋出政治惊悚片的意味，法庭戏的大量出现，无疑将个人的绝望传递给观众，在结尾真正释出杀人真相时，政治惊悚片的肮脏与无耻伴随着悬疑解除的震惊随之而来。电影内的类型变化，又对照影坛类型片的历史变迁，当新现实主义变为无形融入万千电影，人文诉求转为煽情戏份，因现实的复杂局势，政治惊悚类型片也由此确认。导演本身也是这一变化的最大代表者。
9.以人物传记为形式依托的社会问题片。影片在这种倒推式的回忆叙事中，不间断地采用模拟纪录片/新闻片式的镜头来模糊叙事边界，即故事片—纪录片，以此回顾西西里战后时期一个整体的社会状态。本片也让弗朗西斯科罗西在60s这样一个新电影热浪当中为新现实做了一个重大突破。｜老师傅层次分明，明暗有质，动静皆美的写实摄影得当个典范。400
罗西以本片正式开启了自己的政治电影生涯，引起了国内外影坛的高度关注，同时也引发了60,70年代拍摄政治电影的狂潮。以高度凝练和极富纪实感的电影语言呈现了西西里地区的独立运动过程 ，旁白的介入更添几分真实感。充满情绪张力的配乐和留白，导演故意省去火拼和法庭戏中富有戏剧性的场面，呈现出某种冷峻深邃的质感，罗西政治片的风格在本片中可窥一二。
四星半，核心人物基本没漏脸（历史的傀儡），新闻记录式全景视角事件拼贴，定下了历史由谁/如何书写的不可知论，以及意识形态斗争对群众造成的裹挟和伤害（牧羊人）。“广场调度”与杨索有几分相似，前者虽未执着于镜头长度但其环境要更复杂、更情境化。
就没见过这么拍“传记片”的
乍看是一部沉闷的客观写实风格，但宏观变迁的沧桑感与大远景所产生的沉默和残酷是难以言表的 光影产生的人物形象暗示颇为有力
#CIN216 一副南意西西里浮世绘：多组静态蒙太奇与表现主义的光影描绘了尚未现代化的南意大利。地域差异仍在60年代意大利新现实主义起到重要的作用：北边的罗马米兰威尼斯和南部的那不勒斯西西里是两种截然不同的电影风格。导演激进的使用了土匪这一已经被现代社会淘汰的群体将政治与经济链接起来。革新的叙事手法、创造性的镜头语言与景深，为后来的南意导演打下多少基础。。
很有意思 刚开始是伪记录片 后来又变成法庭戏和悬疑片 但是道德信息太模糊了（或者我背景知识不够）
典型的罗西风格政治电影，纪录片形式结合精良构图，拍政治电影最重要的就是分寸的拿捏，多一分少一分都可能打破平衡罗西在这方面是高手中的高手，这么怨愤激进的电影居然拍出一种无形的优雅，但是就像斯科塞斯说的罗西的电影毫无娱乐性可言这对于观众来说无疑是一种考验。PS可以与西西里人对比观看
主角从头到尾几乎未露过脸的人物传记片，正如他在历史中的地位。很喜欢罗西的黑场镜头和大远景的运用。
《salvatore giuliano》为黑道完成了一副没有脸的肖像，这不影片里他根据预设角色来剪裁故事，关于这些预设角色我们也只看到他们背后无可名状之权力所产生的效应。