《魔鬼的眼》：爱情与偷窥

没想到夏布洛尔这部不太知名的作品居然这么厉害，自述的风格比看《冷酷祭典》还要带感。其实从始至终就是一个极致的爱情故事，固然也有阶级甚至法国对战后德国经济发展的一种嫉妒，更狠的是上流对加害你的底层最后还是报以同情可怜的心态。喜欢全片的旁白配乐影像完美契合所讲故事的方式，偷窥跟踪也紧扣片名。阴险迷人神秘的男主娶过碧姬芭铎，而气质绝佳的女主还是导演和特兰蒂尼昂的前妻。资料馆修复版。
爱情与偷窥
欧荣的登堂入室，奉俊昊的寄生虫应该都受了此片影响。
三星半
与其说是闯入中产家庭，更不如说是夏布洛尔对于二战的反思：过去的敌人，未来的盟友；哈特曼作为二战直接的受害者一边上着道德课一边又在痛斥慕尼黑的黑暗过去；两个安德烈之间的巴别塔，阿尔宾作为小镇里的大象闯入其中，国际象棋赛轻而易举的胜利，阿尔宾挽留自尊心的报复，女人作为法德之间的调停者却因出轨被杀，同室操戈的意味十足…魔鬼是漂浮在欧洲大陆上的战争遗魂
从这些点来看，魔鬼的眼可比登堂入室此类的后作高明多了
3.5；“闯入者”+“三人行”系列，船上段落与《水中刀》颇为相似。以偷窥视角（照相机强化此功能）戳破中产阶级美好婚姻的神话，被嫉妒滋养的毒虫噬咬着失衡的心态，毁灭是必然结局；放置于语言沟通失效的环境，让男主完全聚焦并代入女主，而讽刺的是，并非丈夫不通法语，而是指代男主始终未融入其中，不少构图与运镜都暗示着他们的对峙。
语言隔阂，趋炎附势，替身代入；从众之心失去自我造就纳粹，慕尼黑灿烂灯火下无用历史谈；倾慕之人妻爱上蓝领，下一步棋如何行走？又见《天才瑞普利》式的小布尔乔亚猥琐文艺男，但结局貌似多了份自省？
和“英俊阿僮”很相似，同样的第一人称独白、观察、经历，同样的落魄文人絮絮呓语。第一次吃饭时的神秘运镜，搞不懂为啥要那样处理……捏碎杯子时的升降往复。看照片时的逐次放大，如同后三张照片一样冲击而病态。两次无止境的下坡路，暗示着堕落如斯的结尾。看出恋母弑父情结的苗头，竟然由男主主动倾诉了出来。语言缺乏，难以处事的困难下，女主如同母亲般出现。
触目惊心！年轻人如果穷且空虚，习惯以自我标准评断他人，当欲望到来，嫉妒、仇恨和幻想便会趁虚而入，蚕食鲸吞，啃噬成一具残骸，对此毫无抵抗之力。
“他们觉得一个好青年不会做出这种事情，我只好独自讲述这个故事”摄影好美演员也好美，好喜欢片头左下角一直晃动的圆点（关注点清奇
法国新浪潮 希区柯克！全片以男主口述辅以画面展开，摄影构图、人物站位都设计得绝妙，没有故弄玄虚，却十分惊悚。尤其喜欢最后一镜。
同样还是夏布洛尔喜欢的中产阶级和底层阶级的题材，报社失意记者因为看见自己所无法拥有的一切，心生嫉妒，继而发展到恶意报复，偷窥中诞生的魔鬼主导着这一切的悲剧，在嘲讽中产的伪善与假面之余，底层的某种邪恶也被放至最大。
很新浪潮
几年前的夏天应该在曾经的Desperado看过一次胶片。少不看夏洛，老不观楚浮…Une numrisation partir du ngatif original et une restauration 4K ralises par STUDIOCANAL avec le soutien du CNC.
导演早期非常有质感的一部电影，通过偷窥使自己堕落，也通过偷窥揭露了中产阶级夫妻关系的伪善，旁白、摄影和构图是片子弥漫着一种迷人、邪魅的气息，能看到导演继承自希区柯克的血缘
C’est magnigfique!
三人行或闯入者情节，跟踪偷窥狂，女神的幻灭，男人的妒意和占有欲极为可怕。第一人称旁白虽多倒也流畅自然。
语言障碍在Hartman夫妇那边是调和感情的亲密游戏，到了Albin这边却成了和中产阶级之间无法逾越的巨大裂隙。夏布洛尔巧妙地借人物身份喻指了法德两国之间仇恨与同情交缠的荒诞关系。影片末尾将拍摄Andreas面部的景别与其当时所凝视照片的放大程度同步一处的设计非常精细。另外感觉奉俊昊的《寄生虫》在部分布景，分镜和配乐方面对其精神偶像的这部早期冷门作品“致敬”到了一种危险的程度。
3.5
@ CINEFAN 9/10 Chabrol Retro Screening at TK | 修复版清晰到令人发指。很喜欢，无法简单概括为“男小三撕裂爱侣”是最大优点（法国男人内心戏部分好特么新浪潮）两个男演员太帅了完全没法正直思考人物关系
哈哈哈哈资料馆放了一场评分上涨0.1。
可惜观影的时候状态不好，独白太多，不断地想睡过去。除了节奏缓慢，说得太多，其他都好。此片要走希区柯克那种视听也许能更好。