嗜睡症Charlotte Corday真可爱
狠狠想看舞台剧原版，电影的话还是缺了一些力度，空间有些太小了，个别近景让人物张力消失（感觉有的镜头完全发挥不出来电影这一媒介的优势）
费了点功夫才明白，主要是欠缺背景知识…改编自瑞典的彼特魏斯剧作，算是影版？戏中戏，即萨德侯爵（索多玛那位）安排精神病院病人演出了一场关于马拉之死的戏剧，探讨法国大革命相关。单形式就够疯癫…
精彩至极。这才是划时代的戏剧该有的样子，形式本身已经构成了哲学，内容更是充斥着疯癫的哲理，几乎打通西方文艺理论的所有知识点：巴赫金，福柯谁的，十足可怕。彼得布鲁克制作的电影也很好地体现了他自己的戏剧理论，听说舞台效果更令人发指，打破的估计不止是这第四堵墙。可怕的电影，可怕。
【疯子才能搞哲学和艺术/9.8】舞台音乐剧效果完美（舞美、演员、音乐…可以打10+么？！）；歌唱着腐朽资产阶级的垮台，人们的“当家作主”—来自一群极端无政府主义者的声音；敢于直面道德的本质，敢于挑战伦理所谓的犯罪，这就是萨德侯爵的疯人哲理。
有点枯燥，其他都很好
“你的肉体只是时光，不停流逝的时光。你只不过是每一个孤独的瞬息。”马拉是谁，马拉在哪里？一个沉没在浴缸里的暴力革命家，一个无序世界里众多牺牲者之一。戏中戏结构的设置与透过铁栅栏观望“舞台”的形式匹配——回溯那场风卷残云的大革命，正是搁置在现今文明之前的一道命题；调度很是惊人，演绎方式简单生猛而突破常规，演员们绝了。
疯癫，怪异，赤裸，要不是10分钟一段，我可能很难看完，表演几乎以假乱真，台词是写的真好啊，挤在头脑里的政治家，世界上最好喝的汤，灵魂是垃圾吗，内心的监狱，也许伟大的作品都只是提出问题，而每个人的心中各有答案。
奇片，居然是皇家莎士比亚剧团演的。通过疯人院的假定性，进行了隐喻——社会就是混乱chaos，同时因为一个时间差揭示了革命的反恐性。2008年搞了汉化版。
演戏的是皇沙的原班人马和精神病院患者，看戏的是拿破仑宫廷的显贵，牢笼外一百多年后的保守派是黄雀在后的真正观众。病人能不能不被病症干扰演到底？导演萨德能不能控制住场面？院长会不会中途勒令叫停？镜头串起牢笼内外三个层面的疯狂不安，像急流一样冲向马拉的宿命，在限制观众视角的同时，实现了剧场达不到的张力和回响。Andrew Sarris说得好：过去百年的一大悲剧是没有更多的戏剧被转成电影，哪怕只是镜头记录。同时是拍摄纪实的电影版改编，这是Peter Brook自己关于革命的Burden of Dreams。all-time fav
戏中戏的结构将历史和现代结合，当权者还是会用自己的权利意志构造意识形态，电影的内容对标福柯的《规训与惩罚》和《疯癫与文明》
在一群精神病的包围之中，忧郁深沉的萨德侯爵把他色情界亚里士多德的风采都表现出来了
相当精彩。监狱/精神病院里外两层的setup去看萨德在贵族面前讲马拉的故事 里外套圈 故事套圈 表演套圈。下水道，大革命，思辨，混乱，命令，荒诞。非常典型的戏剧设置，仪式感，直面观众，但一些特写和运镜又做到了戏剧不容易做到的。从架构和本子来说太值得一看了，只不过对我而言结尾处理过于convenient
我比较在意这个由铁栅栏阻隔的疯人院舞台 一边是表演一边是观众 而他们都被一同放进了影片头尾栅栏般的演职员字幕卡中。Brook的舞台电影从来都不乏其以影像/平面美学改造/编纵深舞台美学的思考：大/特写被作为重要的电影语言完成戏剧表演的文本回归 脸被当作剧本台词文字的形象化来替代舞台的匿名性；演员运动的视觉呈现也用摄影机的位置逻辑替代了动作自身的逻辑；强烈的摄影机主体位置也突出了整部戏剧的幽闭空间感，无论是第一个开门的镜头还是不断插入的栅栏后视角。唯一比较平庸的地方是萨德自身的位置与呈现，作为类似于旁观者的萨德却是以无差别于其他故事人物的形象出现并对话的，原剧本中萨德的中介位置在影片中完全变成了故事内的一个人物了，似乎Brook还是没有通过摄影机自反与中介人物穿越叙述层次的方法在媒介意义上
民众是疯子，贵族是观众，革命是戏剧，戏内的君主专制对应戏外的创作限制，最后民众真的成了疯子，贵族成了鱼肉，革命成了暴动，无产阶级万岁，世界人民大团结万岁!
like it better than the stage production
一出迷乱，狂暴，疯魔，失智的，用疯狂演绎疯狂的戏剧电影。萨德+马拉这个神奇的组合倒是有一种清醒的疯癫效果。颜料的倾倒、用甩发代替鞭打、故意制造出戏桥段运用的都很妙，然而大段的不知所云的台词还是减少了一些观赏性（也可能是本人水平还不够无法理解欣赏）最后的集体狂乱是结尾，亦是本片的最高潮。
洋葱式美妙，可惜永远要作为话剧副产品存在，只因为前者宛如一根箭击穿当时英国剧坛，而后者不幸诞生在那个电影革命时代（Peter Weiss这个拉郎能力实在惊人，斜线前后一清二楚
经典重温 马拉之死
嘲笑中产艺术 戏里戏外 象征意义 刁民贵族
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