剧本极为垃圾,剧本对铃木清顺这位怪才似乎是可有可无,铃木清顺只是追求于画面上夸张的场景设计和奇怪的镜头,很自然地,观众都不免只集中看浮华的画面,而忘记本身剧情是多么无谓
美琪大戏院。为导演鼓掌，硬是在一部烂片里塞了私货。无厘头的剧情，烂到家得演技，滥情的流行曲，粗燥的布景。欢笑之余，觉得做导演不易。为五十年后的影迷留下不褪色的颜色，构图。趣味十足。
标题和封面很酷，内容却是黑帮火并追杀娃娃脸男主搞笑装逼，观影过程非常愉悦。这种电影可以说是自成一派，什么剧情人物统统不重要，打群架属于那种把人打趴下不够还得把房子全拆了那种，深得我国武侠小说的精髓嘛。一首歌唱了无数次一点都不嫌多竟然自成笑点，真是学不走的哈。喜欢！！
即使拥有传奇般的智勇双全，也无法改变价值观的背离放逐。虽然固守着心中的蓝白纯正，但世界的俗艳暗黑不会因你改变。流浪和边缘不仅属于剧中的渡哲也，也是铃木清顺一生的宿命！【8】
Q太郎妹葬身室内夕阳，北方械斗仿若农民起义，60年代被殖民地疯狂派对，火车头十米射程和抛枪花样对决……在这无仁义的江湖，真的汉子必须会唱自己的BGM，胡闹得确实精彩
#SIFF# 颜色太好看的另类黑帮片。最后一场戏简直是白盒子里的performance art。
一个忠君的男人，一个爱忠君男人的女人，一个劝忠君男人认清现实的男人。第二部铃木清顺，似乎看出了其电影中惯常的人物关系，目的在于探讨日本人对于个人“位置”不容置疑的笃定与信念。忠君是一个动作概念，意不在“君”而在“忠”。还有，人物设置与剧情走向真的很像杜琪峰的《放逐》啊！
剧情片结合极具表现主义的舞台形式，设计感非常强烈的一部作品。得力助手遭受了老大的背叛，这是对现实的讽刺。男主不断被基友忠告却还是不肯放弃忠诚，这是对充满背信弃义时代的鞭笞，也是对旧时代信念的怀念。
配色美。正红是血色。明黄是当头烈日。蓝色是赤坂的夜空。而绿色，是流浪者所见的一草一木。流浪的人内心行旅。
日本风格强烈于故事本身的黑帮电影.关初还较认真说故事,后来像独行杀手,最后舞台感及形式化比重越来越大,充满艺术性的男性浪漫电影,喜欢当中的构图推镜及摆设,歌亦很好听,值得一看
Seijun raffirme son got pr la stylisation visuelle au dtriment de la ligne narrative dans 1mlancolie yakuza.L’audace formelle se traduit par le quadrige du plan par l’usage chromatique en fond uni qui accorde l’action 1picturalit harmonieuse. 1 esthtique inspiran
2017SIFF。4K修复的画面构图和配色一流，铃木清顺的骨子里还是正统的武士道德片，有更多六十年代流行元素和当时通俗黑帮片的审美趣味。松原智惠子如今看来依旧惊艳，这是日活经典始终如一的魅力。
SIFF20个人开幕片 流浪汉无需女人全场爆笑 铃木清顺的舞台背景和色彩运用绝了 东京流浪汉消失于火车驰骋的雪原 一种只属于那个时代日本的电影 #SIFF20#
男人身穿不同颜色的西装外套来区分，打光喜欢用纯色背景烘托，最后一幕场景更是抽象化的后现代极简风格化设计布景。想起后来楚原拍武侠片，同样是在制片厂棚拍快速成片的局限下弄出了风格化，西装换古装罢了。
“流浪汉不需要女人”—座头市系列的结尾大都这样处理，“东京流浪汉”完全符合“座头市”套路的现代化演绎，侠义、背叛、杀阵、继续流浪。
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17.6.25美琪大剧院。铃木早期代表作，后期实验艺术的雏形，不难看出对新房的巨大影响。虽是俊男美女，智商双全，但仁义不在，情又何为？荒谬的不是台下的笑声，更是除却流浪别无他途的世情。
#SIFF2017#笑足全场。无厘头祖师爷。为啥电影节的版本只有83分钟？
太浪漫、太MAN的黑帮片。黄、紫、白、黑、墨镜特写、电梯陷阱、酒店打架、泰苏、千春
7.5，表面还是日活和渡哲也式的无赖黑帮英雄片的套路，剧本相当程式化也没有新意，只不过嫁接上铃木清顺那套风格化的表现形式就显得卓尔不群了，几场动作戏都还挺有亮点的，决斗前烧车，酒吧动作场面之余加的几段人物之间的寒暄，动作场面的舞台化处理和打光，都显得跟一般动作片很不一样，要的就是这种酷劲和形式感。对空间和时间分割和破碎非常有新浪潮的感觉，铃木清顺受戈达尔的影响应该挺深的，B级片界的戈达尔，铃木清顺基本就是这么个定位吧。
新浪潮刮到日本，也给武士片带来了清奇的画风，是，剧本不重要，剧情也不重要，但是但凡见识过这别样质感的镜头，一定不会轻易对这部电影下结论，一个有意思的尝试，特别是最后一段枪战，又酷又浪漫——如果你是一个画面控，这部电影简直是终极享受。（尤其难得的是，里面虽然全员硬汉，但是全员颜值在线。）
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