入侵者成了主导者，延续水中刀的博弈式3p开创吸血鬼之舞的美女被打光屁屁，波兰斯基的恶趣味真是愈发彰显
封闭的叙事环境对于Rechard是身体上的荒岛，对于Teresa是精神上的荒岛，对于George是灵魂上的荒岛，三个人物又分别对应本我、超我、自我三种状态，意志相互隔绝，关系却维持平衡，在这种错位中的任何交互都成为荒诞效果和人性讽刺的触发点。
重温，加1星，5星。
惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。
纠缠不结
真是惊魂，不是被恐怖的，是被荒诞震惊的，荒诞到骨子里的阴暗。为电影而拍电影的最好范例之一。前一半是比较无聊，最后二十分钟简直飞起。角色依然每个都有病啊，波兰斯基究竟是对人类有着多大的恨意。
画面绝了
看的快精神分裂了，观影完毕心有浮思不绝！
神作！！！
波兰斯基早期的电影里演员都很少啊
7.9；last words to the world
人家的60年代……
重看。孤岛封闭小格局，外人的入侵与三人之间的微妙心理依附关系，是非常典型的波兰斯基，但黑色幽默与荒诞的情节又非常不波兰斯基。后三分之一有点失控情绪四处乱窜的感觉。Dorlac这个角色也太白羊了大概没有别人可以胜任。
年少轻狂的波兰斯基
摄影调度真是没的说啊，但是故事对我的吸引力远不如其他的惊悚片。
结局很苦涩，飞机又经过了，晚潮也来了，画面停格在那个坐在石头上的男人上，真希望能再多几秒
[波兰斯基回顾展]1966柏林金熊奖。”三人行”人物关系、视听风格、环境设置与后程走向都契同于处女作[水中刀]，但在类型杂糅上作了更多尝试。将喜剧,犯罪,心理惊悚和存在主义荒诞剧共冶一炉，娱乐和艺术性兼备，缺点是自我重复和刻意感。入侵者反客为主，控制与反控制，都是老波波喜爱的话题。（8.5/10）
france 2,2009/8/25
Polanski六十年代的片都好的不得了 镜头太棒了 喜欢！！！
和水中刀、不道德的审判一样都是被水围住的”孤岛”小格局，外人介入而引起冲突，这部的特点是比较荒诞幽默，没有另外两部虐心ps：期待新作《杀戮》，也是黑色小格局
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