特吕弗的电影就像书店里一摆一大排的世界经典文学名著，精神上让人强烈抵制，生理上让人欲罢不能。柔肤就是这样，男人的摇摆和女人的坚定被描绘得无比真实细致，失败的爱情被解析得无比透彻有趣。与侯麦不同，特吕弗的爱情不在某一道德的瞬间，而在于全部不道德的过程。
俗套的故事给特吕弗拍出了温情，每个人的行为都自然合理，虽然结局是噩梦。多雷阿如果活着，成就大概会超过德诺芙，女人的脸加女孩的眼神，很有表现力。
三星半。优雅与龌龊往往是知识分子的表与里，但“龌龊”绝非贬义，而是中性的，人性的弱点而已。若不伤及他人，“龌龊”又如何？比如侯麦的“六个道德的故事”，讲的便是如何优雅地“龌龊”。但《柔肤》中的男人纵容了自己的“龌龊”，这就有风险了，而风险的极致便是自己崩盘了！
男女主角电影都不是特别熟悉，但是女主侧脸特别有 凯瑟琳德纳芙 的年轻时的神韵，也是法国电影的美人之一，只是自己阅片量比较少吧，孤陋寡闻了。越过DVD影碟直接高清欣赏，虽然已经过去了半个多世纪的影片，但是在法国电影新浪潮的大师操控下，影片今天来看依然有其独特的艺术魅力。虽然结局算是“出人意料”，但是也是电影娓娓道来的近2个小时的一个“豹尾”，也让故事带给观影者一个继续思考的余地。影片从开始到最后，男人那种对女性的“兴趣”一直在保持，而当女孩子对他依附时，他那种的犹豫和怠慢让女孩子心里产生了“恐婚”，他可以为了面子，把女孩子抛在一边又不想和朋友解释，冗长的酒会、电影点映等繁文缛节让他喜剧般的在情爱和工作上分身乏术，加上家庭妻子的看护，更让这个男人顾此失彼。婚外情，或者是歌颂或者警示，而导演是戏剧化
特吕弗把女人拍得真是好理想化，小三的形象是如此的机灵轻盈和曼妙，既是有敏感多情的时候，又是来去如风说走就走如此不可捉摸。原配遭遇感情背叛后不堪受辱，成了玉石俱焚也要殉道捍卫尊严的烈女。相比之下男人的形象就是很生动具体的白描了，社交应酬时的道貌岸然，感到女人们的纠缠依恋时的避闪厌烦，被小三老婆拒绝两头不着落时的仓惶窘迫，第一次求欢被允后的雀跃和后面几次悖德赴约时兴奋鬼祟如同孩童附体，偷腥同时精神状态也仿佛年轻了十岁那种如沐春风的快乐是肉眼可见的。男猪把房间里的灯一盏接一盏打开，电影开场时手指戒指的大特写……诸如此类的镜头表达的意图简单明显到了连我都能get到的地步 ，这部特吕弗一点也不“新浪潮”，变得好“亲民”，难道是真被戈达尔刺激到了？ps还看到“日以作夜”里那个“野猫吃早餐”的镜头了。
男主好像大岛茂。女主好像德纳芙，连声音都像。油管上有完整的可看：http://goo.gl/QTLMs 男生，尤其是成熟男子，有些文艺气息的，都不能用来当老公，因为他们除了自己谁都不舍得爱。妻子们在变成歇斯底里的糟糠之前自动撤离吧，好歹给自己留点高贵美好的颜面。
细致流畅，干净利落的作风让该作的生命力持续到现在都不见衰弱
这个结局，怎么说呢，就比较情节剧了。但是其余部分的细节真是好。
【导演剪辑版】干净利落的结尾，悲剧化的处理令人唏嘘。就剧作来看，不太符合新浪潮的风格，跟《祖与占》比不像是出自同一个导演之手，但是从相识到婚内出轨整个过程拍得非常精细流畅，特别喜欢婚外情的部分，有一种看初恋纯爱片的感觉。飞机上空姐留在火柴上的电话、野外的摄影、利用出差的时间差偷偷幽会、加油站偷偷换上他喜欢的裙子、赶着店门关闭去为她买丝袜……看着看着甚至一度想起《廊桥遗梦》，没有过多探讨婚姻的道德感，但传递出的情绪却非常真实。抚摸肌肤的镜头拍得很美。
特吕弗的第四部长片还是不错的，剧情铺陈，细节点染颇显沉稳老练。
渣男启示录。小三Franoise Dorlac魅力满点，看屋告别那段加分，正妻到处开火亦痛快。以猫吃门外早餐或保母看隔间拉上赶忙带走小孩代替床戏颇幽默。房子机关太多，窗户太少，难怪不愉快。度假用TLR拍的照片太犯规，文编能拍出杂志等级的肖像照根本设定错误。
资料馆2015.12.19.3:30pm 接受劝告向家里打电话试图劝慰妻子却被一个漂亮女性阻断，导致相差一线命丧餐馆的结尾颇有意味。和空姐在旅途上的相识、在巴黎的偷情与小镇的尴尬，都拍得极富质感。这类关于情感-性爱-激情-权力-责任的小品，总有着多于语言的纠缠。
其实是俗套的故事，但整个不道德的过程忧郁又动人。我没有立刻明白弗朗索瓦.朵列的那个角色，为何在男主离婚后反倒选择离开。倒回去重看了这段，才似乎明白。她察觉了两人之间的情感里有了憎恨，尽管这憎恨还很微小，却让她并不舒服。一切都太快了，她大概无法说服自己她和他的爱情，会和他已经结束的婚姻完全不同。她怕有一天也会那样结束掉。她看出男主的摇摆，所以走了。ps，弗朗索瓦.朵列跳舞的那段很迷人，她原来就是特吕弗现实中的情人。
中间略显拖拉，剧情也有些俗套，但头尾干净利落，一点不输《冷酷祭典》的情绪冲击。开灯关灯、明暗变化非常有趣，把偷情心理刻画得很细腻。弗朗索瓦朵列好美！！
讲了个拖泥带水的知识分子与美丽空姐偷情被更年期妻子发现之后继续拖拖拉拉的悲剧下场。全片中很喜欢Franoise Dorlac在加油站里换了裙子走出来的一幕；她只活到35岁便离开人世实在太可惜了。
从故事情节和叙事手段来说能看出特吕弗有意地与新浪潮的先锋隔了些距离，但又不想沦为一个平庸的家庭伦理剧，所以在一些剪辑的处理上做到了凌厉且精准，由此铺陈开的情绪也是异常到位，尤其以作家出差和女子幽会一段为例，动作的慌张传递出了心理的不安，也直指婚内出轨的弊端，当然最后那个简单粗暴的结尾还是见仁见智。
【中国电影资料馆展映】渣男出轨作死记。能把这种题材的片子拍好的导演不多，新浪潮猛将特吕弗绝对算一个。反传统，快速凌厉甚至带点调皮的剪辑风格让人很难忘。不乏让人会心一笑的喜剧元素设置。结尾的干净利落也让人印象深刻。四星半
中年人婚外情，特别俗套的题材，中规中矩地铺陈具体生活细节，情感纠葛发展细致入微，结尾的愤怒一枪算是给这种社会现象敲响警钟。
特吕弗的随性实验，很大气，剪辑很狂。戈达尔的《狂人皮埃罗》显然有些地方出自此处，甚至《甜蜜的生活》的电影语言和《柔肤》都有相似之处。
不能打五星吗。一些情节值得细细品味:那张写了又揉又藏的几句情话的纸；妻子生气悲伤时又红又白的态度；他又忙又忙又忙地约会的紧迫……氛围的拿捏 犹/如临其境，现代性的凝视镜头将观众纳入其中，那些观看的注意与停顿 真像一个人在面对 经历的种种
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