《二十岁之恋》：特吕弗：“安托万五部曲”之二，因电影院而起的青涩恋情。安杰依·瓦…

特吕弗：“安托万五部曲”之二，因电影院而起的青涩恋情。安杰依瓦伊达：救人英雄的战争创痛，得而复失的爱恋。伦佐罗西里尼：无情现实戳破灰姑娘的幻梦。石原慎太郎：爱你爱到杀死你，单恋与极端的占有欲。马塞尔奥菲尔斯：人们遇见，相爱，结婚生小孩，都是这么迷迷糊糊就过去了。（8.0/10）
多国制作，意大利语配音。主题曲真好听。各位导演水平都很不错。还有难得一见的石原慎太郎导演段落。
5个爱情故事，东方日本的美女最悲催，被人家看上了，结果就被杀死了，看似毫无逻辑，身为亚洲女性，应该完全明白我们这样的男女相处逻辑吧！
安托万和克莱特真应该拍成一部长片.安托万系列,我还是最喜欢少年的阶段.
五个国家的五位著名导演，各自执导了一段关于关于20岁少年生存状态的短片。一、弗朗索瓦特吕弗《安托万与柯莱特》；二、安杰依瓦依达《华沙》；三、伦佐罗西里尼（无标题）；四、石原慎太郎（无标题）；五、马塞尔奥菲尔斯（无标题）。特吕弗的那段是主要看点，日本那段还凑合。
啊，真的很好，人们相遇，然后相爱，然后结婚，生子。很多人就这么糊里糊涂的过了一生，所有的都不过是在重复。插曲响起的时候我知道我不该哭。
波兰最喜，法国家常，意大利不痛不痒，日本变态，德国最差。
还是最后一个故事更超脱闲适，看了好几遍。第一个故事很平淡青涩，第二个很惊艳，第三个爱情与现实很残酷。PS：日本人真变态啊，受不了了。
插曲很完美。懵懂时期的爱情，忧伤与踟蹰。同感特吕弗，定格马克斯，变态小日本，另两个，一笔带过。
法国：常态，波兰：惊艳，意大利：看过就忘，日本：冷，德国：abnormal
好闷，看了两天终于看完，五个短片。
1.想做情人，却被当做备胎。
2.动物园英雄。当他被蒙上眼睛，战场上的情景再现，胆战心惊，让人害怕。
3.情人、物质、快乐，很难同时拥有。出轨被发现的男人很蠢，发现男人出轨，并且单独去会见情人的女人，是女王。最好看，还是女人戏。
4.变态地拥有。最恐怖的一个短片。
5.只想睡女人，睡完就摆脱对方的男人，却也有意外。看似完美，其实最不现实的短片。
五段年轻的爱情故事。第二段，爱情萌发因着“蓝天下的一道霹雳”，爱情结束也势如闪电。第四段，日本的人性压抑与心理扭曲在石原慎太郎的镜头下表现地淋漓尽致，尽管故事够变态。都是还不错的故事，最喜欢的却是故事间那些定格的照片，它们都带着喷薄的感情，快要冲破静止行动起来了。不行我得建个相册
People cry not because love ends, but because still continues,Even if it’s over.
安托万系列的每一本都喜欢
跳着看了瓦伊达和祖拉斯基合作的第二段《华沙》，主角是齐布尔斯基，惊喜。他演这类角色司空见惯：和人讲述战斗经历可联系《一切可售》；PTSD部分的《灰烬与钻石》既视感很强；众人跳舞想起《跳》；其中一个和他跳舞的姑娘有点像《夜车》里的女主……波兰人的熟悉感扑面，不过为什么配音是意大利语……？
被意大利语配音了~
一句话评价：我们爱上的都是虚幻。音乐不错。还有，欧洲真是多美女。他们选的演员都是美女的说。最后一个故事确实不错呢。情感推动的很到位。特别是最后一张家庭照，设计的动作很温馨，又有些小意思小智慧。最后一个故事可以说是情感推动最完整的一个了吧。不过，还是抵不到大量的台词呢。
尾随喜欢的女孩子，安托万和那幅遮嘴挂画；人们渴望靠近英雄却因为英雄不够“有趣”嫌弃英雄，女的爱来的随意去也去得随意；东方的爱是占据所有，不同于西方鼓励恋爱自由主义，西方就是要得到人却栓不住心，东方的爱直接让人“社死”；男人都是大猪蹄子，花心萝卜，哪里让他开心哪里就是温柔乡。
爱情是电影的终极主题，二十岁正是邂逅爱情的最好年纪。在《二十岁之恋》中，弗朗索瓦特吕弗、安杰伊瓦伊达、石原慎太郎、伦佐罗西里尼、马塞尔奥菲尔斯分别拍摄了一段爱情小品，虽说是命题作文，却各见千秋，大异其趣。
安托万经受了《四百击》中家庭与学校的双重成长狙击后，又遭遇了爱情的夭折早亡；男子在动物园英勇救人，却在一场聚会中重启了被屏忆已久的战争创痛；正牌女友与第三者之间的火花，剑拔弩张的同时又存有巨大的暧昧空间；耽溺于单恋心怀的男子，禁不住欲望的引诱杀死了心爱的女人，独特的日本爱恋之物语；紧张的夫妻关系，在往昔岁月的追怀中有所改善。
五个爱情故事，五个不同人生，在这部电影中，得以延长五倍生命。
几次三番总算一条道看完了。特吕弗段仍是安托万。瓦伊达段最喜欢。罗西里尼：？石原慎太郎咋还拍电影，吓死；爱恋与杀人自杀，似乎可以同《爱情短片》做国别对比。奥菲尔斯段总觉得耳熟，像昨日查理和电线桩男士那场交谈。最好的则是静态照片与main theme，一路哼着回寝室，有想蹦跶的冲动。