和《广岛之恋》《去年在巴伦把》一样经典的杜拉斯电影！
有一天你会知道，等待并不漫长。
当悲哀已逝容颜已改
剧本还原成影像之后，感染力更强烈，剧本营造出来的对白反而被无声的动作表演压过一头，几处歌剧场景的表情、动作，加上最后的别离都让人心碎。最后举手投降所体现的胆战心惊，其表达的控诉与不满都将观众的情绪调动到最大化。
电影故事简单节奏缓慢，意在抒发一种感伤之情。气氛渲染非常棒，跟踪他、共进晚餐、听歌剧这几长戏简单却又饱含深情。女主炯炯有神的大眼睛非常有戏，在没遇到男主之前是无神，又在满含泪水、兴奋与失落中转换。失去记忆的男人到底是不是她丈夫已经不重要，重要的是告诉我们这样一个短暂的相遇。整部电影都充满伤感之情，重点也在于表达这样一种情愫，是非常短小的故事，情节一句话就可以说完，而这种打动人心的感情确实最难用影像恰到好处的表达出来吧。
诗意之美…
十六年生死茫茫，几千番夜梦仓皇，寒衾透落月霜凉，回首萧瑟人断肠；纵使相逢却不识，暗换旧时模样，鬓斑斑，恨把闺中忘。红纱帐，湿鸳鸯，春宵梦里欢情长，恩爱羡煞神仙场，而今付与东逝水，葬送短松冈。夜夜西风独卧，满床秋凉，孤灯茕茕，薄影依出瘦花黄，只恨西风，误把旧人入南柯，灯漏尽夜长。
9.2；直到世界末日
久相逢
结局精妙。
精妙绝伦的结尾，有着震撼人心的力量。
结尾流浪汉举手那一幕真是心酸~~
7。故事比影片精彩，爱情较反战动人
我会用别的方式，更坚强的忍下去，更无情的……
换个方式,也还是为了爱你.
导演让人物在大多数时间内都处于同一画框内，其中还有借助镜子、帷幔来达此目的；对于镜头的运用如同人物的情感一般节制；整个节奏以女主角为中心，将那份别离之情表现得恰到好处。
几个咖啡馆内的长镜头很有味道，感觉比剧本稍稍差了一点，不是典型的左岸派电影，倒是很有当年诗意现实主义的味道。
为什么当时没让莫罗演
读剧本的时候觉得每一页都写满了“绝望”，Alida Valli 好眼熟却只想起“月夜之野猫”，比我想像中要老，但充满了坚韧和能量。男主则完全符合，尤其最后举起双手。杜拉斯这个故事，与其跟“广岛之恋”做比，倒不如比“直布罗陀水手”，只是女人没有满世界跑找男人，而是停留在巴黎，漫长的等待。
1961年金棕榈。杜拉斯原著。女主角表情苦大仇深得像新现实主义，以致让我觉得是在看意大利电影。其实适度忧郁即可
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