《再见菲律宾》：新浪潮是弄潮儿更是幸运儿，片子拍得再糙也有被读解的可能。

惊艳！对规则的无视与破坏重构，完全依赖剪辑构建全新的内部世界，对广告与电影的批判。两女生在街上行走的侧面跟拍简直浪漫到抵死，优雅随行的爵士乐与抒情乐并行的作品，流动而延绵的影像，自由的电影
法国新浪潮的神作。雅克罗齐耶的处女作。可以说没有一部电影和它相似，独特和不可复制。也没有一个镜头让人觉得“专业”，完全放弃构图，随着人物的移动捕捉最自然，活力而感性的一面。
敏锐地捕捉到当时法国社会消费方式的改变，电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手，正是这些外力促使电影自动转型，电影观众更加精英化，新浪潮即得益于此。
罗齐耶展现了角色们惊人的速度，透过剪辑、情绪与音乐，她们从这一处到那一处几乎都只在瞬间发生，令人目不转睛，生怕一下自己就跟不上这群人疯狂之旅的时间，因此只有永别的时刻被一个挥手的动作无限反复，是以永恒。
新浪潮真的出场即巅峰，本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取，随性对白激发的灵性火花，去戏剧化的散笔描摹，运动镜头的流畅美妙，情感跌宕的真切流露。
现在已很少人谈论的法国新浪潮作品 ~!
20190316重看修复版:Numris en 4K et restaur en 2K, partir des ngatifs originaux image et son, au laboratoire Hiventy par la Cinmathque franaise et A17, avec le soutien du CNC, en collaboration avec Les Archives audiovisuelles de Monaco, la Cinmathque Suisse et Extrieur Nuit.
符号学经典范例终于浮出水面，ZS封面吹得天花乱坠….据说耗资巨大
8.0/10。与影视行业相关的一男两女三个青年的三角恋故事，以男主最终被强征去阿尔及利亚当兵而结束。影片运用大量时间/空间跳跃度大的剪辑和琐碎的叙事结构营造自由肆意感。（？）不过作为角色导向型电影三个主角不够有魅力/吸引力。
奇特的作品，完全是随性而为，却让人格外舒心，整部片子简洁利落，活力四射，好像仅仅是一轮对于自然动作的捕捉与呈现，而并无刻意的去营造设计，让影像随着摄影机自由流动，最奇妙的更在于其情感的起伏与延续随剧情绵延，甚为真切自然。P.S.37分钟多的那段配乐好像李克勤的《护花使者》前奏啊…
新浪潮的重要作品，内容上还是少年不知愁滋味的青年男女浪荡与玩耍，电影语言当时看做的很新颖，那时期电影里的叛逆与自由好不令人神往。
太牛逼了。对规则的破坏到了无以为继肆意汪洋的程度……那种感觉就好像醉酒的张旭笔下任意流淌的狂草书法线条。即兴挥洒的创作态度远超同时代的新浪潮其他导演，我找不到更多更好的形容词来形容他只能觉得自己词穷，说他“天才”也是……
赴兵营前最后一点时日，危机的倒计时却充斥着掩饰不住的笑意，时间就这样飞去。如今越发相信新浪潮不应该是遗产，而应该是一种范式，某种我们该不断回归的制作思维，在这里真正重要的事从不是该拍什么，如何去拍，而是我们和被摄物的距离。最简单的事确实总是最后才被理解，罗齐耶怀着爱意看着世界，世界也用爱意回报他一部电影。
cinma libre！天才之作
真实电影（即兴对白、轻便摄影机、同步录音）和新浪潮（更自由的结构形式、散漫无中心的叙事、跳切）的交汇，剪辑很赞。
Truffaut praised the film and called it “the clearest success of the new cinema where spontaneity is all the more powerful when it is the result of long and careful work.”
我愿称之为法国新浪潮遗珠，优秀的电影值得被更多人看到。
餐桌一场戏的对白设计表明罗齐耶绝未脱离从缪塞直到雷诺阿的法国传统. “夏天电影”的终末论都并非关乎”速度”,而关乎时间之短,即不是以空间为参照的时间,而是在等待和预期中过去-未来的彼此呼应,时态本有的张力[tension of the tense].人物在每一地都匆匆逗留,我们仅仅偶尔赶得上于路途中将之截获——末了连钟点也想拖住他们而变得步履迟疑,以一个挥手的姿势重复自己:在码头(或者车站,门槛,界石,墓地…)这样用于告别的场所,哪里有话来得及成句？不舍的凝望只是成全了舞乐,”…让我们的歌唱得比瞬息的别离/更快些.”
叙事和心理描写极度简化，作者兴趣几乎全在于捕捉偶发的运动和运动中的身体形态。巴黎消费主义+乡下狂欢治愈竟然隐隐能看出一道列斐伏尔线，当然，能在影院看到应该大半要归功于麦茨@HKIFF@九龙湾
2018348 四星佳片