《革命家庭》：虽然叫《革命家庭》，可是拍的真好，很有艺术水准，第三代导演中，能拍…

虽然叫《革命家庭》，可是拍的真好，很有艺术水准，第三代导演中，能拍出独特个人风格的导演恐怕只有谢晋和水华了。他们关注小人物大历史，关注小人物的命运，人和人之间的关系，有很深的人文关怀。
孙道临
“你们这些共产党啊没有人性”，可没有人性的正是那些利用亲情来威胁你的人。
有些对话脱离了生活，太过用力突出革命内容，剧情还是很虐的
看徐皓峰文章而来，虽体会不到内行好，但对于放下偏见还是有很大帮助，影片从头到尾都着眼于家庭，这一点可以拉近与任何时代观众的距离。
我听了又难受，又喜欢，我也是，又哭又喜欢 换装秀 61
水华的镜头语言精炼，构图考究，很多的场景的氛围往往第一个画面就能够表现出来，写实写意的结合犹如画作的精美，剧情紧凑，演员表演自然富有灵气，声音配乐和画面结合的很和谐，虽然是一个主旋律，也是艺术佳作
当年的石小满太惹人爱了
很多很好的细节（如剪辫子），表演生活化也很幽默化。虽说主人公是“农家姑娘”，但影片中却表现了很多布尔乔亚的东西……哈哈，反右之后短暂的“多云转晴”值得玩味
因为于兰来看这部电影的，演的真好，那时的人信仰坚定，生活气息很浓啊。
1910-1937，从一家五口人的视角讲述两次国共合作之间的历史。各个年代间转场、各地布景、服饰变迁都很精致用心，无论大人还是小孩的演技也很恰如其分。现今看似乎革命感过强，其实当时的人确确实实是抱着理想的信念，历史终究是要记录下来。
正是有了这样的革命家庭，才有后续的社会变革与进步，愿革命精神薪火相传。
这种片当然是意识形态先行，年代在那摆着，拍摄手法自然也就是那样。即便如此，虽然不奢望超越时代，但作为一种革命叙事，这部电影还是要比普通的主旋律多走了几步，不仅强调了集体，同时也很好地塑造了个体。于蓝和孙道临的表演非常加分，几个孩子也不错。初到上海的几场夜戏很不错，调度得当，同时有悬念感，结尾的生死离别也比较具有感染力。一个家庭把一生交给了党，即便不认同这样的价值观和革命观，但也不应否定这样的理想。依旧有几句台词能照射到当下的现实，“全国各地都充满了矛盾，就像铺满的干柴，只要一把烈火便能熊熊燃烧。”十七年电影中的佼佼者，然而此时，法国新浪潮《精疲力尽》已横空出世。
17年电影，那个时代的革命理想主义~
都是大写的人！多好的孩子啊 镜头一如既往的舒服 于蓝女士真是了不得
历史潮流脉络里的革命-家庭情节剧，使用纲常里的“从夫”并接棒抚养义务来凸显前后两段的依托关系，并做一个地位上的类比，最终到女主识得认同为止，完成小家到大家的进阶，显现自我从旧秩序中的随势支持到新环境中的主动参与，以达到最后的一个母亲身份的跃居，成为完全的自我能动者。即是鲜少表现以家庭为单位的行动与思想的电影，又是极少用中年妇女做主体的革命故事。水华继续发挥他对彩色的敏锐应用，《林家铺子》内幽美江南小镇里的“大鱼吃小鱼”的那一桶黑水的用法，在本片内成为游民过程中始终存在的一抹红，真正成为片名出现时的底色。而一个家庭关系的采用，相较以往十七年电影里的“规劝与引导”，即所谓的思想工作戏份，使其完全化为无形，隐藏在亲情关系之下，转折也成为国仇与家恨的附加，而非传统里通诉悲惨身世中的单纯台词内容。
2022.12.16看了徐浩峰老师的书过来看电影。
那个年代的服化道还是非常真实的，人物一开始举手投足都是农村的感觉，演员的表演都很出色，尤其是女主角，不同状态表演都非常细致。疫情期间在央视看的，主旋律的好片
1于蓝是个非常伟大的演员，一人千面，靠的是眉鼻和印堂2跟徐老师看片，看的是人情世故3十七年电影是很纯洁的4典型故事，典型人物
属于那个年代的浪漫，爱与牺牲，革命从家庭开始。