《干花》：她说：“我喜欢你”，却依然无法阻止他不知所谓的去杀人。她是一朵盛开在阴…

水平构图和运动几乎是这部电影唯一的维度，乃至任何从其它方向挣脱的努力都显得岌岌可危。在无可抵抗的激流里飘零的人啊，既然死亡注定是倾生所爱唯一的终点，赌博亦即成了仪式最后的庄严。噪声谱成的乐曲和Dido’s Lament间的反差有多刺耳，浮世变迁中的殉难就有多惨烈。Remember me. Forget my fate.
她说：“我喜欢你”，却依然无法阻止他不知所谓的去杀人。她是一朵盛开在阴郁夜色中的苍白之花，他是一个虚度生命的行尸走肉。
1.唯美黑帮片，打打杀杀，只是几个镜头带过，速度不会快，不强调血淋淋的过程，但行凶姿态要优雅，漂亮。2. 看后觉得很空虚。3.连看了几部六十年代的日本电影，觉得水准太好，创作限制也少，裸体根本不算事儿。4.导演们都有深厚的艺术修养。
1.筱田正浩新浪潮时期代表作，非连续性世界观与虚无主义的存在主义哲学及跳跃剪辑、越轴等断裂技法承续自法国新浪潮，而人物关系设定（自毁式的男主、神秘难测的非典型Femme Fatale和宿命般沉陷其中的犯罪网）与暗调高反差布光则契同于黑色电影。2.武满彻配乐极尽先锋：重重钟声、尖利的猝然高音、还有赌牌时花札的啪嗒撞击声、踢踏舞脚步声与刺耳弦乐。3.四段难忘场景：高速剪辑机位骤变的赌牌段落，恣肆激狂、伴着炽烈大笑的深夜飙车，紧张刺激、飞刀掠耳的夜间街巷追逐戏，以及伴着[狄朵与埃涅阿斯]歌剧、插入教堂彩色花窗特写、佐以慢镜的仪式化刺杀场景。4.为逃避突击搜查，二人装作同床夫妻，却终未交合。5.充溢着奔逃、黑暗、逼狭空间、窥视与锤墙不得出之无奈的梦境。6.无目的、无动机、放弃解谜的人物与结尾。7.加贺麻理子好美。（8.5/10）
筱田正浩的地下赌场是一个舞台空间，人物整齐的阵列召回小津安二郎的传统。纸牌与不断重复日语“发牌”一个词（音）的人声形成了一种强烈的地下秩序。
石原慎太郎的精神被继承，却又被阉割，《干花》是一部“后太阳族电影”，也是不可能实现的黑色电影。村木正如所有黑色电影的帮派成员或者私人侦探，想要找回一种不可能的享乐，但沙耶子并不是《太阳的季节》里的富家女，也不是黑色电影之中的蛇蝎美人。在她的身上总是能发现一种刺眼的强光。她通过越界行为（诸如豪赌，敞篷跑车）作为对叙事的终极支撑，又以其在场中止了一切可能的，面向观看者和主人公的去魅。在影片的结尾，她不在场（死亡），却以“时间到了”（双关语：影片的结束）中断了他人对其身份的揭示———一个情感幽灵的诞生，而太阳族最为重要的是观众和主人公共谋般的执迷不悟。
“一切都没有意义”——满溢着黑色电影的宿命与自毁气质，黑色块大幅占据画面，光源集中于局部尤其是脸部，打光和构图真是漂亮；他们在赌桌相逢，却仿佛意外撞见了另一个急切追寻生命意义的自己，赌博与吸毒不再刺激，扼杀生命的现场才能刺醒他们，“太阳族”青年的命运轨迹都是相似的（毕竟石原慎太郎编剧）；同时也糅合了日本风味的新浪潮因素，武满彻配乐为影片增色不少。
格调迷人的日本黑色电影：刀口舐血的黑帮硬汉，麻木放纵的太阳族少女，看似毫不相同的人生轨迹，其实都受困于不可摆脱的命运漩涡，虚无、冰冷而又空洞的表象，也只是对命运的消极反抗。
35mm，无论是赌博、飙车、吸毒还是杀人，都是空虚的心灵在无望的生活中寻求刺激的方式，空洞与无意义的人生是本片最突出与明显的主题，其主题也深刻影响了叙事形式以及对表演的指导，就像被切掉的手指这样没有作用的叙事装置与各种没有结果的叙事线，空洞生活里毫无缘由的放声大笑同样也不需要动机。
7.7 开头结尾俱佳，只是旁白除了开场之外显直白冗余，结尾勾起观众胃口又不给解答的设计有点刻意。但不得不说，赌博时人声化为鼓点，巷战的极速奔跑和高潮时刺杀的慢镜观赏这数段戏氛围做足，只是现在对这种尖锐偏斜构图、高对比度黑白、神经质配乐、镜头犀利、人物凹造型的老日本片风格似乎有点免疫。
靠谱的风格化，感觉筱田正浩比大岛渚像样，对松竹新浪潮重燃热情。
好棒，筱田正浩新浪潮前期的代表作，对黑帮类型的扩展，结合了黑色电影的气质，把新浪潮推崇的政治隐喻巧妙的融入到影片的许多细节中，比同时期同属于松竹的大岛渚高明了不少，日本这种暗夜独行杀手题材拍得真是多，而且质量都极佳，太多想推荐的地方了，看来只有写长评论了。。。。
为啥我觉得这个片子，跟玲木清顺的一个片子，感觉那么相似捏。。。
武满彻的配乐+筱田的镜头满分。。在无聊的人生，让你感受比吸毒更加刺激的事情！！！把黑帮神化了。。
非常存在主义的电影，非常喜欢了。

男主答应的刺杀好像是一个理所当然的事情，机械化的维持“仁义”之道，好像就该他去做。有点像存在主义里经常讽刺的人和社会间荒谬的关系。

男主可能也想赋予这事意义，要用观看杀人的刺激感救赎吸毒的女人，即便这个保守的家伙也一直没有正视他们之间的情感。

但是到头来，在老大眼中他只是一颗棋子，老大表面感动，其实也就那样，照样吃喝赌马。他在意的女人也死了，所谓的杀人表演没有的得到结果。仿佛他所有挣扎都是无意义的。

女主角面对虚无的方式则是非常的直接，无论飙车赌博还是吸毒。她被男主吸引其中得到刺激也是原因之一。

至于“Yo”这个人应该是赌局里在墙角一直和男主对视的那个男人，也是扔暗器的。最后应该也没交代Yo和女人之间的关系（对方话没说完）。
故事以男主出狱再入狱的宿命般圆圈模式展现，有着一股虚无的力量和无力的绝望，如同一个濒临死亡的男人的回光返照，让他在死前最后一次体验生活与生命，到最后发现其实他早已死了。深爱他等待他的女人被他抛弃，在赌博时新结识的女人本与他有着新的可能，是他回光返照中唯一的激情，但也被宿命般的选择而葬送。影片中段男主在黑夜的小巷里遭到飞镖暗杀的段落让我想到了《暗杀》的结尾，镜头跟在男主身后，如同暗杀者的眼睛。影片结尾处男主在餐厅执行暗杀任务的段落在镜头和剪辑上颇有想象力，慢镜，一步步走上螺旋台阶，杀人过程女人呆呆的站在远处看着男人，男人看着女人，这是一个暴力又浪漫的瞬间，女人眼中有惊异也有崇拜。影片中有一段男人的梦，梦里他打开一扇门（和最后监狱的门一样），看见女人和另一个男人纠缠，这个梦与结尾女人的死相呼应。
pale flower, pale life, pale faith
一样是女赌徒，该片中的女赌徒也许不如《天使湾》中的让娜莫罗那么风情万种，但她的冷艳、神秘、颓废和迷离仍然给“虚无主义”留下了近乎完美的注脚。影片中的日本黑帮世界，也有着不一样的冷酷之魅。
高反差摄影，诡异的配乐，梦的段落，模糊画面处理，最后五分钟杀人的华彩段落，真实身份不重要，“玫瑰换了个名字也芳香依旧”
比起纯粹太阳族男宝的暴戾失序 主人公更多展现出自罪自毁的阴郁
夜景与室内戏占据较大篇幅 昏暗模糊的景象中将镜头对准男女主人公的面庞 阴雨积水 神秘风情的女子 承袭了黑色电影的风格
其中升格镜头的运用使得人物肢体动作产生出舞台剧感 尤其是故事高潮处 慢动作辅以歌剧配乐 圣洁化整个杀人过程 大面积柔光打在女主脸上 以杀戮对抗虚无 以死亡洗涤罪过
独行的杀手 纯情的女人 沉默 迷失 孤独 抽离
人生的无意义 人为何而活 开头从监狱释放 结局重新进入 人就是这样在追寻意义中落入一个个循环 周而复始 身份如何已经不再重要 每个人都是殊途同归
喜欢开头的独白 这世界就是一坨屎 无论如何追寻 我们都是麻木的尸体
男主不像yakuza 像神勇干探or卧底人员

黑色电影的手法和技巧，石原慎太郎原著，这部之后所有关于太阳族的电影不必再拍。