4.5 观看过程中心一直悬着，弗莱迪要的只是服从，他并不懂爱。Terence Stamp把这个敏感，害羞，绅士的绑架者演得太可爱了，我都对他产生了同情甚至好感，可惜最后我才发现他是个变态。
伟大的寓言。所有使用暴力的侵占者，本质上都是软弱可怜的，占有不等于得到，驱壳不会让人满足。唯有爱，才能真正让人从身到心的属于你。而这很难，比暴力要难的太多，唯有强者才能用爱去征服，而弱者只懂得强占。
精彩！男女主演和导演对镜头的掌控都非常出彩，最喜欢邻居大叔过来找男主时浴室水流下楼梯的画面，运镜太棒。最后一分钟男主自述大反转，片子里从来就没有爱，观众们都被骗了。
“Dead means gone forever,forever”.他喜欢鲜活的她，怕是也喜爱死去成为又一个标本的她。猎人收藏猎物，猎物也终于依附于猎手，但当猎物失去最初的光泽显出矫饰的原样，猎人便不再需要对猎物尊重。惊悚氛围不是着重点，两人一屋所表现的戏剧张力，与囚禁片言外的寓意更引人入胜
一学艺术史的社交蝴蝶碰上个搞行为艺术的孤独症 但这个头脑简单保护动物协会的小清新艺术生设定不太对 照这逻辑小姐姐不该觉得小哥哥的反浪漫行为艺术性又感迷人么 一段羞涩无辜却绅士到位的表白加上特伦斯这张孩子气固执清秀的石膏像脸 小姐姐你这第一反应不符合审美呀 跟小护士跑串场了吗
争论麦田守望者和毕加索那段很赞 蝴蝶标本屋子中最后一个镜头里标本如纸抖动 占有美的爱欲变了质 “My only mistake was aiming too high… I ought to have got someone who would respect me more. Someone ordinary. “
对愤怒的克制，对欲望的克制。也许男主角要的不仅仅是简单的爱，而是一种尊重。所以他会如此尊重地对待一个被囚禁的人。（敲门、拉椅子……）
戛纳十分少见地把最佳男女演员奖颁给了同一部电影。威廉惠勒，演员的伯乐。
Terence Stamp这么帅，他来演这样的畸人合理吗？从票房角度考虑，是合理的，而且帅哥总需要变态的角色来证明演技。 关键是，这样一个自闭型的变态角色居然被演活了！从受害者角度看，唯一的经验是：遇到野狼，只能勇敢地与它对视，选择骄傲地死去。除非你能说狼话。
人际间最大的悲哀-无法沟通
扭曲阴暗的变态男应该统统死光灭绝物种！
一个痴汉囚禁美女的密室故事。疯子比狂人还要克制一些，囚徒比斯德哥尔摩综合症更理智一些，且说一句给所有单相思的人，不爱你的人即使你捆着她绑着她她也不会属于你。看到最后才明白，男主搜集的的不是美丽，而是死寂的灵魂；他需要的不是爱，而是被尊重的享
他甚至不需要她的身体 但他夺走的是更宝贵的她的自由//人是拥有自我意识的生物 当自我被剥夺或否定时 总还是要反抗的否则也无法被称作是人//如果他是真的爱她 那是极度绝望的爱 观众或许对他还留一丝不道德的同情//可惜他只是个渴望得到他人完全服从的纯粹的变态罢了
被囚禁的蝴蝶已丢失了自由的灵魂，只剩下空虚美丽的外表。病态之人的疯狂是没有理由的。密闭空间下的戏剧张力总能令人惊叹，男女主角的完美演绎精彩至极~
永远是男孩 每一贞都忧伤 真挚 孤单的男孩的姿态 拘谨 胆小 规规矩矩 心事重重 用礼貌教养掩饰自卑懦弱 单纯地喜爱 不为情欲占有 渴望理解 尊重是底线 喜怒不定 情绪化 于孩童与暴君间转换 远离集体 沉浸于自我
威廉惠勒真是全才
唯一一部获得戛纳影帝影后的影片
收集美丽，收集死亡。
求生欲不论有没有爱情都存在，生存问题面前爱情却无法萌芽，这是人的生物机制。他越是逼迫她走向爱情，她就越是退化成只能看见生存问题的动物，这确实是终极难题。但更现实的难题是，社会该如何避免边缘人格的公民脱离组织，或者保证脱离组织的边缘人有足够高的道德，在本片中，是彩票打破了自然的平衡机制，没中彩票的边缘人多了去了。
男主的表演至少和镜头乃至全片的风格是契合到了的。
有时配乐不协调。但是有很多优点：邻居探访时的节奏很不错，虽然说已经是悬疑影片的常用桥段。最重要的是收集美这个主题，把它变成了一个寓言，如此加一星
18届戛纳影帝影后，威廉惠勒唯一一部惊悚片。改编约翰福尔斯的《收藏家》可没改编好，原可以更好，跟书不同的是这里只改编了弗雷迪角度的故事，米兰达那一面缺失了。收藏家不要爱，要的是冷冰冰的存在与服从，他说要爱和了解只是一个幌子，特伦斯斯坦普把变态演得绅士羞涩讨喜无奈，直到最后，他盯上另一个，这始终还是个变态。这段关系从来不是爱，一个野兽掀开真面目的故事。只有在开始时，那句“人们都在找你，但没有人会找我”流露出了真正的孤独。
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