电影放映完才发现身旁坐的是施隆多夫…
我自杀是因为你不爱我，因为我不爱你，因为我们的关系冷淡了。我自杀是为了增强我们的关系，给你留下，永不磨灭的伤痛。
还是喜欢路易马勒，因为他是新浪潮这班人里心最软的一个。
要对我的朋友们说，“你要还是我的朋友，我是什么样的就是什么样的。否则你不是我的朋友”
尽管我是那么喜爱路易马卢的电梯和鬼火，却无法给鬼火打”力荐”的5星。毕竟我还是希望健康的人生观能带领每个人撑过虚伪寂寞的无情扫射。
我能自己写，而且能比路易马勒拍得更好。
人生需要有东西维持生存，要有东西可以为之生，要有东西可以为之死，若缺少一个则导致戏剧性人生，缺少两个则导致悲剧性人生。
路易马勒第6作，获威尼斯评审团大奖。莫里斯侯内气质绝佳。跳切和特写运用很新浪潮。对男主徘徊于焦虑与无聊间的心态描摹精准而犀利，令人犹然念及叔本华。| 踱步,喃喃自语,涂鸦,层叠纸盒,拔娃娃头,臆想通话应答 | 在井底的太阳比地上更暖和 | 你就在我面前，但就是摸不着 | 守卫黑暗。（9.5/10）
无比意志坚定的向死一天 难以言说的悲凉伤感 宿命论 感同身受 拒绝成年拒绝平庸 自从阳光灼伤了你的眼睛，你就开始保卫阴影
一个人可以因为绝望而死，但不要妄想要给别人留下难以磨灭的伤痛。
“你治愈了”——一种戈达尔或者雷内式催眠，新浪潮与左岸派风格在《鬼火》中近乎并置，但它却永远指涉自身，路易马勒以松的情愫—无意义行为(在王家卫的影片中则很紧)模式填补了《局外人》之前、之后。或再现镜像阶段论：完全的自身—外界审视与寻求一个不可能重复的”享乐”，再到语言、跳接、毁灭
“我已经不爱她们，她们也不再爱我，我们已经没有联系……”这是花花公子阿兰的临终（自杀）遗言。阿兰的悲剧在于，他的生命只有爱和酒精，而这两样东西也是他的忧郁所在，当他再也寻觅不到这两样东西的时候，他的生命便如同行尸走肉了。大部分是莫里斯荣内特的独角戏，他的忧郁气质不输詹姆斯迪恩
玄霜绛雪何足云？
薰梅染柳将赠君。
铅华之水洗君骨，
与君相对作真质。
9.3；“明天我就自杀”
很少能如此于一个角色近乎镜像地联系在一起，路易马勒以它的优雅和自如慢慢令人滑入绝望的阴霾之中，塑造了一个与整个世界格格不入的悲剧人物，酗酒是社会的施压但也是通向解脱之路更令人矛盾，电影每一次镜头的运动、特写、Erik Satie的钢琴曲，都是无可抵挡，令人心碎的情绪。
“鬼火”象征着那些身处喧闹繁华都市中迷茫个体的强烈死亡冲动，这在某种层面上形成了一种“死亡神话”式构型。阿兰结尾的自杀便是诉诸于死亡神话对其所处的虚无缥缈的无意义世界进行着的生命刻痕（以死亡为代价），正如同结尾阿兰所说:“我自杀是为了增强我们间的关系，给你们留下，永不磨灭的伤痛”。阿兰在心如死灰的负面思绪下用仅存的零星理想主义闪念将自身肉体的消亡雕刻于现代社会这一巨型面具之上，企图赋予虚无以意义。而这本身就是一个无解的悖论
很好很简洁的结尾
第一次遇到节奏慢剧情少却一点没让我觉得闷的片子，拍得好美…… 也是第一次看到片中Ronet这种时刻安静、情绪却又波澜起伏的银幕形象……
心魔
好怨念好怨念的故事。。。。
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