今天看来最有价值的地方是真实的记录了60年代的香港，尤其是贫民的生活和居住环境。故事太美好了，让人难以置信，不然黄秋生的妈妈就不会被抛弃，那么贵族气、帅气的尊龙就不会是孤儿了。就算有这样的故事，也是苏丝黄在救自己，大概感动了天地，才有个好结局。女演员特别好，身材太健康阳光了，纤细中有着倔强和强壮，而且气质高雅，穿裤装、风衣几个打扮，真的很像奥黛丽赫本了。还有中国人，底层大众，世世代代就像蝼蚁一样默不作声的活着。
西方男人的东方想象永不停歇，于是有了《蝴蝶夫人》开端的和服热，有了苏丝黄助澜的旗袍风，还有西贡小姐多彩的奥黛。
1960年的《苏丝黄的世界》中，关南施的披肩秀发和在迪奥“new look”影响下的沙漏型高衩小旗袍深入人心，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方
关南施好漂亮－－只可惜，一部影片就把旗袍活脱脱搞成了妓女的专用制服，大家闺秀再也不穿它了…
一个英国男人对神秘东方女性的极致意淫。
从潘国灵的书中知道了苏丝黄作为香港的代名词在西方文学及艺术上的地位，于是翻出来这部老电影欣赏。电影给我留下类似《罗马假日》的好感。
滚完Keaton作品清单之后犒劳一下自己。为什么大家要用意识形态的敌意目光打量本片叻？是因为被种族的标签迷了眼，以至于没法see it as it is, a plain love story吗？剧本改编自小说，正直绅士爱上出淤泥而不染的风尘女子这个故事本身没什么特别之处，但Suzie一角的演员选得真好。关南施说英文的口音（不管自然或故意）正如Suzie Wong这个名字一般软糯香甜。自负又恐慌，天真而世故，多情且忠贞，她全演活了。穿旗袍跳舞那段媚而不淫。60年代香港的风貌也得到了忠实描绘和柔情爱抚。唯一瑕疵在Suzie孩子之死上，该事件既未推动剧情，也不塑造人物，可以说是废笔。不过想到Javier也是画家，我也是他的模特，所以片中很多画面都让我似曾相识会心一笑，这种感觉属实可遇不可求。
无意中在新航的飞机上看到这部电影，虽然一早就想到了这肯定是站在殖民者或者是白人优越感心理下对东方人的秋波，但是女主角实在是太charming了。虽然隐约在观影的过程中会有些不舒服，不过明清时候的华人看洋人的时候是不是亦如是呢？
其实是为了做历史作业才看的~却发现出奇的有趣~笑点很多~而且仲可以睇到香港5、60年代慨街景~~虽然结局很惨可是也是在意料之中的…
没想到这个“三跨（种族、阶级、道德边界）”的爱情故事讲得还挺温柔合理，关键是William Holden低调中性的气质中和了故事的狗血，与女主的强势美艳相得益彰，火花不少。换一个稍微油滑点的男星装B这片就完蛋了。
虽然有挥之不去的西方视角下的东方主义，但是Nancy Kwan独特的魅力让一切都具备了说服力，不愧是好莱坞华裔演员最高成就获得者。影片的technicolor及布景让人很容易联想起上海异人娼馆里的奇异东方，对五十年代香港风物的纪录片式呈现是另外的贡献。
小说电影舞台剧影响深远，西方人心目中的东方女子就是身穿旗袍长发披肩的Suzie Wong。50年代香港实景拍摄，珍贵史料！天星小轮、湾仔闹哄哄街道酒吧、避风塘疍家海鲜舫、半山木屋区、远眺海旁无敌天台！每一帧都仔细看，狗血故事都入戏
必须给曼妙的NANCY KWAN和超级有韵味的香港老城+1星~ 怪不得这部片子上映后60年代的欧美人就对身边带个亚裔女子意淫到了一定程度了呢
可爱的小妓女suzie wong，如今也在北京夜店界生根发芽了，唯一让我不能理解的是夜店老板干嘛给自己店铺取了个妓女名，难道希望进去的人
Hoeng1 Gong2 in her prime 今天距离分域码头彻底消失还有 12 天 （2022 年 2 月 11 日）
还挺好看，完全不是充斥着racism的猎奇yy片，而是有现实主义表达也有浪漫深情的melodrama的良心作，对东方文化是尊重和偏爱的，而男主对女主的关系也并不是传统的千篇一律的white savior. 对底层大众和女主这样一类人的描绘很真实。关南施slay子，可火花四溅也可柔情似水，跟Holden两人的对戏好看之极。
虽然设定放到现在政治不正确，但在那个年代还算是先进的理念，而且Suzie Wong呈现出的形象还算是一个有自己独立人格的中国女性。关南施真的太美了，不输同年代的Sharon Tate；看到五六十年代香港的风景也算是难得。
我愿称之为“奇观爱情电影”。倒也不是时代局限性，而是一段特定历史时期的的“艺术来源于生活”，是白人世界对东方女性的旖旎的肖想：神秘，矜持，文静，高洁，骄矜，活泼，冶艳，性感，虚荣，菟丝花，风情万种，楚楚可怜，蠢而不自知，最终都化为坚韧、顽强、真诚、善良，以及言听计从——Suzie Wong这个形象可以说是满足了白人男性对东方女子的所有幻想。关南施演活了这个角色，让Suzie Wong这个形象在白人世界有了几十年的生命力；同样，一代香港女性（湾仔女郎）也对William Holden念念不忘（《甜蜜蜜》）。电影的美学也很出色，各个旗袍的色彩代表着Suzie Wong不同时期的心境。而开篇时对其时香港社会风情的展现也具有宝贵的影像意义。
冲着老香港的真实景色而去的，岂料剧本也颇有深度，照见殖民地的现实种种，制作严谨精良，几乎赶得上电影版的《蒂凡尼早餐》。洋泾浜英语的运用，在写实与趣味与叙事流畅之间拿捏平衡，无伤大雅。至于“黄白恋”里的有色人种是东方女子、风尘中人，那也是当时的生活常态，不必大惊小怪。Suzie一名变成符号，前有《第二炉香》的愫细（巧合），后有许冠杰《尖沙咀Suzie》。一出机智的浪漫爱情喜剧，有历史地位，至今也仍然好看。
风骚性感，幼稚天真，男人典型的梦中情人。可她又是不同的，她脆弱得让人心疼，泼辣有个性。穿着高开衩的旗袍，一头亮丽的黑发，黑色的大眼睛（眼妆瞩目简直勾人心魄，兼具东西方的美感。但性格让人喜欢不能。劝妓女从良的英雄主义，对东方廉价刻板想象，活脱一部西方男人的意淫片，多处尴尬令人不适。
香港版《蒂凡尼的早餐》嘛。一样是虚荣可笑又天真烂漫的年轻女郎，一样是兜兜转转最终完美地嫁给爱情。男主的人设也接近，不是大富大贵但性格好人格正常对女主是真爱。
没想到1960年的电影画面质量那么高，单纯看看当时的香港街景和人物也很有意思。眼镜娘Gwenny好可爱！不是光说她戴眼镜，是神情、说话的样子都萌萌的。关南施确实很漂亮，年轻的身体包在旗袍里没有一丝丝赘肉，令人羡慕得眼睛发红 (☆_☆)
关于东方的想象（最后竟然看哭了。。但怎么看都像甩掉了拖油瓶。。）
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