《放浪记》：高峰秀子的这次表演，神奇般地把颓废、慵懒、勤恳、忠诚等等品格全融于一…

“木匠好，车夫好，就写东西的男人不好。”我低到了尘埃深处，高高地注视着你，但是你总是不顾而去。女人的一生多像一朵花，灿灿烂烂地开了那么一季，被鲁莽的手采撷而去，凄凄地枯萎，那一地的凋零，无人怜惜。生是一个人的事，死也是一个人的事，只是孤影茕茕，形单魂凄，散尽一世的荒凉，默默向地。
高峰秀子的表演真是太惊人了，佝偻的肩膀，下垂的嘴角，深陷的法令纹，自卑、颓废、怨妇一样惫懒的眼神，这种种都让我有在照镜子般的恐惧和厌恶。成濑拍这样一位女作家，没有一分钟让我觉得她是被天赋选中的人，从头到尾她竟然都只是一个弱者。
高峰秀子的这次表演，神奇般地把颓废、慵懒、勤恳、忠诚等等品格全融于一身。结尾处“花的生命”与《浮云》相映成趣，成濑和高峰，说不好谁成全了谁。看几部欧洲闷片、美国大片、中国烂片，总要看看成濑小津。就像吃多了山珍海味或快餐食品，给自己沏杯暖茶，虽淡虽苦，却是最能往心里去。
#重看#4.5；高峰秀子又一部演技封神之作，哭得我心都碎了，低到尘埃里的爱，扼住喉咙的贫穷，那是人生中无法摆脱的两件毒药啊，她反复咀嚼着并被反复吞噬，在夜晚的墓地里长久地走，长久地问草芥如自己为何长久被神忽视，写下那些泣血的文字正是支撑她走下去的动力。
最戳我的并非最低谷时期，反而是功成名就后一身疲累地伏案而梦——最苦的时候只管往前冲，回头看看来时路上都是泪；她梦见儿时行经的长路，她也一定会记得母亲来看望自己时坐在灯影里的仓皇，补穿那件奇怪的华贵衣服算是向过往交清了一切。
个人小感:无以名状的虚无状态，想拍的东西被成濑先生先拍去了。高峰秀子:我最喜欢的仍是《浮云》一片。 除此之外，《放浪记》也是我非常得意的片子。 在我看来，它与《浮云》难分好坏。 但上映时，《放浪记》却很不卖座。 据我感觉，成濑巳喜男似乎更喜欢这部影片。
浪涛与激流下面，安静认命的牡蛎，吞下那么多沙子，终于长出了珍珠。
压卷作正是林小姐成名自传作,高峰小姐为接近原型,造型神态举止都下大功夫,扮丑.(闲话一句,扮出的样竟象阿牛-唱对面女孩那个)林芙美子小姐无怪被称为东瀛萧红,穷困与饥饿,打她的无能俊男,都无损她的天才,谨以模仿(或抄袭)小诗向她致敬: 夜深, 那埋在双手中的小鸟, 被波多野疲惫地拖过时针的十二时.
可以将“放浪”看作是某种底层的潇洒 因为习惯认为潇洒是建立在一定物质基础上所以用到“放浪” 连饭都吃不饱的人竟然还如此不羁 我理解到的大概是这样的意思//能够拥有的痛苦和自卑似乎与天生具备的才气成正比 不如意是最好的诗人 那些被压抑的苦楚研磨成墨倾述于纸 过于辛苦生活的人彻底伏下身也看不到更多的天地
看形象特别不“秀子”的高峰秀子，已经值回票价。
成濑巳喜男把自己最喜欢的作家林芙美子的自传搬上银幕，虽然没有改编她的作品的那些电影般有个人风格，但仍然很好地还原了孤苦底层的生活状态，在某一刻成濑巳喜男会在林芙美子身上看到自己的影子吧。
远离号称有不肯放弃的文学梦，尤其是爱写诗的文学青年，尤其尤其是男青年。
高峰秀子演技真的很可，昨天刚看了部她端端庄庄的传统小寡妇，今天看她文艺女废青造型，废到整个人 体态两小时全程都是垮的，五官面部表情时刻挤眉弄眼压不住，一种出身底层又精神状态戏剧化的表现。
高峰秀子绝作！可怜、自傲、阴翳、卑微，同时充满积极、憧憬、宽容，不算生性强大坚硬的人，但勇敢爱和生存。其实也并不真的拥有勇气，内里的忧郁和阴翳时刻相伴生活的贫穷和男人的自私无能，会哭会崩溃会恨会解脱，在各方都是男性陷阱的世界里挣扎存活

聪明伶俐八面玲珑是别人的事，自己可做不到，自尊不允许，也没有那种天赋能力，就是傻但也要爱，只求那份稳定的依恋。可惜男性世界无法回报这份天真和真诚，是世界和社会的错，才留下了神经紧张和困苦哀怨的自己及诗句，无数次想死，可也被文字拯救活下去

成濑就是如此，把镜头的距离感控制在充满关怀的哀怜却把持真诚的尊重之间，女主在尽量地与他者共存同一空间，尽管眼神并不坚定，总被伤害而少有正反打镜头，多借助走廊门框隔开最亲密的关系，洗练造就伤痕的细腻，才更显那份心痛和怜悯
苦难可以成就作家，苦难也可以成就演技，秀子女神这片中的演技不能给十分，但眼里光彩可配“女神”称号，又是一个“彼神魔女子眼里有光”的典型。ps，小白脸就是比肉团子脸可爱一点儿
高峰秀子就是神啊哭。前半截身体语言怯怯，神情永远倔强幽怨，转头抬眼如小狐狸。和Mr.Date一起的时候BGM是<生之欲>里的凤尾鱼之歌！而后重进咖啡厅，欢场自如，声音下沉，仍因贫穷而卑微，可气场回到我熟悉的高峰秀子！判若两人！太好了。真的太好了。@大光明
7.《放浪记》以庶民的眼光悲哀地写出当时女人不依靠男人就活不下去的漂泊不定的命运。其在描绘女性境遇的同时，也反映出如时代沃尔夫的《一间自己的屋子》所认为的那样，如果一名女性想要成为作家，那么她所需要的物质条件至少满足两项，那为了稳定的经济基础支持，则必须要工作。
和两年前的《女人步上楼梯时》相比，这个林芙美子的真实故事改编还真是冗长得可怕，可能也是高峰秀子的演技太好导致。她在电影中简直变成了这一切苦难磨砺而成的魔鬼本身，对写作的执着，对命运的抗议，在这生活的漩涡中越卷越深，每一条日记的哀叹就像是泥淖中挣扎的求救，发出的哀叹。看到她下垂的眼角本身都感觉到坐立不安，毛骨悚然。真实的生活需要经历，但电影需要精简。
认不出Takamine只有Hayashi Fumiko。秀子总说自己贫寒出身小小年纪就负担养家重任没有文化很自卑。但大概因为秀子漂亮可爱总能被大多数人友好相待（至少她自己觉得幸运）于是也温柔回报世界。可怜Fumiko被世界加害出人头地也只落得残忍而冷漠。人生哲理：不要嫁个文科生。
高峰秀子那斜眼看人的眼神 自卑 懦弱 放浪 没有倔强和高傲 这是最完美的表演！只有偶尔才能看出角色内心的挣扎 没有选择正确的生活 是悲哀的
成濑+高峰秀子，我要好好补补你俩的电影。对了，还有伊丽莎白泰勒~
女作家与有家室的渣男、消极颓废酗酒自私的家暴肺病男丈夫、爱慕她的万年胖子舔狗以及一本名为“放浪记”的小说的诞生的故事。
高峰秀子一指禅式打算盘也是够了，把一个含胸驼背、无精打采、频繁跳槽、自卑沮丧、面容憔悴、近视、历经磨难的女人演活了。话说唱歌跳舞的表情好丰富啊，哈哈哈哈哈哈！
这部电影告诉我们：
1.颜值很重要，丑就只能收万年好人卡；
2.和诗人结婚要谨慎；
卑微到尘埃里的高峰秀子，这很不女神，这也很女神。
“生的时候是一个人，死的时候，当然也是一个人。”