可以想象这部类型杂糅，风格略有怪异，节奏紧张的惊悚片能给那个年代的韩国人带来多大震撼，狭小空间的场面调度更显压抑，楼梯分开两个世界，配乐和画外音也很有特点。主动的女人与被动懦弱的男人，倒和李孝仁的那本书说的有几分类似。中产为地位不断退让维持平稳，侵入者才可以更肆无忌惮。感谢马丁。
是真厉害啊。奉俊昊老师大概拉过上百遍吧。
感谢马丁西科塞斯主持的修复版！1960年的作品 作为韩国电影之首的这部终于有机会看到 风格诡异 一条楼梯隔开两个空间 上层生活的欲望 像是勒紧脖子的毒蛇让那个家和她自己也一起坠入深渊 老鼠药的设置无疑是一个定时炸弹 最后的结尾重新回归开头 十分过瘾
绝不仅仅是“天下最能打小三”主题的家庭情节剧这么简单。逼迫的空间，多次拍到楼梯，完全不给任何思考时间的剧情走向让人怀疑这片子是富勒去韩国改了个名字拍的。。其实说的是中产阶级的终极恐惧，有了为数不多的财富之后就开始担惊受怕，妻子最后一刻还在说“都怪我想买房子”实在是让人脊背发凉啊
让人窒息的影像…
如果说奉俊昊《寄生虫》中空间—影像是广阔的舞台化静态构图，那么他的前辈金绮泳则着眼于逼仄空间中对于空间的再划分，以及动态的景深调度，那场作为影片关键转折的惨叫，发生在画外空间。
正如同今村昌平或布努埃尔，《下女》呈现的紧致空间足以唤起将人降格为“生物”的动物性冲动——力比多，性别的角力。
疲软的男人，或者说疲软的中产阶级，一个男人总会选择和下女产生不伦之恋，而拒绝公然的，来自学生的情书，下女暗示着一种属于父亲的逃逸线，或者说是酒神的妻子，她的身上埋藏着主人隐晦而Obsessive的妄想快感，并作为黑洞——死去女孩鬼魂的状态不断地创伤性回归，当摄影机以一种近乎POV的视角凝视着那瓶加上毒药的水时，我们被生成了一种主观而疯癫的视角 阁楼上的疯女人将会是她命中注定的未来。
鸡鸡管不好，小命就难保，那么肮脏的身体还跟我同床，我的身体都发臭了，竟然比《仆人》还早三年问世，无论上层还是下层总有些优点与可爱之处，唯有中产阶级完全一派伪善、做作、矫饰，令人作呕，贪恋名利恐惧阶级滑落，音乐老师很浪漫像火山一样，玫瑰的梦不会盛开在晚秋的霜与冰雹中，反而会结冰，疯子死了也是我的错吗，通奸罪比交通违规还轻得多，幸福是活着的时候才有，男人是猥琐的动物，
欲望与幻想，疯癫与性欲。CC修复，只完成了一半，另一半还是老画质。
那瓶老鼠药就不能扔了？一屋子人怕对方下毒……
韩国人自古以来都热爱这么奇虐的激情片
Ｂ＋/ 几乎没法当作一部“人”的电影。人被与缝纫机、钢琴、香烟、毒药、动物乃至楼梯捆绑，被转化为一种局部秩序的具象标记。他们不被驱策地维持着运作或在这些物之间机械滑动，变换着他们怪异的姿态与面容。在性别权力的虚假颠覆中，在糖与毒药的置换中，在老鼠与松鼠的拟人区分中，“人性”仅作为一种表面的遮罩被戏谑。因为“非人”方才导向欲望的妖冶流溢，而“人性”更像是遗传厄运般的虚构。
这种将社会写实、伦理批评和恐怖片结合起的拍法很新鲜。影片具有连贯的惊竦气氛，这种紧张和惊竦来自于人物欲望、身份的尖锐对立，和溢出于这出三角戏剧-维持自身稳定性所要求-的那些平衡原则和假设条件。也就是说-这是一个人造的“伦理地狱”，不存在人物都能全身而退的和局。导演用了很多类型片的镜
“你可以夺走我的肉体，但夺不走我的灵魂” 下女对应上女，60年代的红颜祸水竟如此直接大胆，刷新三观。儿子实惨，男主实无奈，媳妇实卑微，钢琴、老鼠药恰当的支撑起剧情，成为贯穿全片的危险信号、痛苦之源。“如果我没想盖新房就好了” 可惜没如果，只剩下结果。开头的两小孩翻皮筋很怀旧，结尾的第一视角说教又忍俊不禁…奉俊昊最爱Top3电影，现在看来，依旧新鲜。
1960年的棒子，应该没有整容吧
这片反转反的比《寄生虫》还厉害啊啊啊啊。看完到现在小心肝还在怦怦跳！想想1960年，我们华语电影有《野玫瑰之恋》，很适合对照观摩。
金绮泳果然韩国类型片的祖师爷，随后的导演都有继承与发扬，奉俊昊《寄生虫》朴赞郁《蝙蝠》林常树甚至重拍了一部。男主只有在最后对着镜头警告观众里的男人时是一个绝对的放松状态，也太悲催了，而那个可恨的小男孩就是安圣基演的吧。女主又是一位仅有一部作品就隐退的，这样的例子在世界影坛里还真不少。上影节23曹杨。
4.5 表现主义，小空间调度极其厉害
最后那一个镜头有点雷，不过也是时代所限必须要有这么一个镜头吧。“韩国版《小城之春》“真是给韩国电影打下了暴力、变态、畸形、压抑的好底子。
这片看得人太分裂了。一方面光影讲究惊悚气氛布置得极到位，嵌套结构巧趣，间中的几个trick及其铺垫深思熟虑，在极小一个空间里折腾得跌宕起伏（女仆抱着男主的大腿大头朝下被拖下台阶的场景高亮）。另一方面人物动机不足导致情节有些神展开，其中一节堪称鬼打墙，表演程式化台词生硬
老马丁独到的眼光让影史少了一部遗珠之憾。惊艳于纯正的表现主义黑色电影手法，及强烈的社会批判意味。
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