《朱丽叶与魔鬼》：男性导演一般要拍以女性视角为第一叙述人的电影总是很作孽

在现实与梦境之间自由进出，于过去和当下两端穿行无碍。色彩大胆，艳而不俗。光影虚实，变幻莫测。超现实玩好了，就叫费里尼。超现实玩不好，都叫废了你。
装修大师费里尼（看了这部，张艺谋那装修算神马……）和服装设计师费里尼第一部彩色片，进入表现主义时代开始铺陈色彩。交给美国人拍就是个简单得不能再简单的故事，但是费老师拍出了如梦似幻的特质。当然这部电影最重要的还是看服装和布景……
费里尼认识到，一个男人说他很了解女人是件愚蠢的事情
原来神游朱丽叶才是最早的《盗梦空间》，费里尼的第一部彩色电影，色彩大胆而鲜艳。主题是中产阶级女人的黄粱一梦，与其说是拍给他老婆的，不如说是拍给他自己的。
费里尼的《八部半》貌似成功地化解了他的个人危机，然而试图用同种套路来破除女人的“诅咒”怕是多少显示出一厢情愿的乐观。他为朱丽叶塔量身打造的“八步半”没能复制《卡比利亚之夜》那样的成功，最大的不足在于他赋予《朱丽叶与魔鬼》太多男性化的色彩和特征。冲动（感性）是魔鬼，然而影片却令朱丽叶从始至终一直保持着理性。费里尼不是受限于自己的想象而不懂女人，而是完全受限于自己身处的时代。宗教的道德枷锁和幽深的少女情怀就像朱丽叶头顶上肥大而突出的帽子时时笼罩着整个六十年代女性的真实面容，这是一味沉浸在幻想世界中的费里尼未能感知和预料到的历史问题。作为女人和妻子，朱丽叶塔显然对这种过于理想化的结局颇为不满。打上超现实标签的本片其实一点也不神秘主义，这是一部费里尼式的新现实主义作品。它的特点就是领先时代太过超前。
资产阶级女人受到丈夫欺骗，精神迷惘陷于幻觉最后终于清醒。充斥通灵术、鬼魂等神秘现象，也有大量费式幻觉、梦境、回忆等手法的运用，带有神秘主义和超现实主义风格。对上流社会中年女性自我压抑和惶恐不安的描写一如八部半对影人内心的探索。费里尼的第一部彩色片。
It’s not about the story, it’s about how to tell the story. 我深爱的费里尼。
别听那些人胡扯，费里尼最大特点不是梦境blah，那玩意儿留给林老师吧。他的特点在这部片体现得反而全，就是服装场景的大胆鲜艳荒诞，很fashion很gay，费里尼绝对是gay icon来的。还有就是完全不打招呼没有任何暗示的幻想插入。其实这电影也表明他并不了解女人。
#费里尼百年诞辰放映##资料馆留影#修复版，大块色调的运用令人印象深刻。Fellini“背叛三部曲”之最终章（其余《甜蜜的生活》&《八部半》），可当做一出特别的心理剧看待。不断闪回的童年场景（参考伯格曼《野草莓》），众人沉迷通灵法术以及与宗教有关的幻想，现实生活与内心世界互相侵扰，那些离奇古怪富有视觉冲击的超现实画面……较之前作，风格绮丽甚至魔怔，Fellini大胆采用实验影像和近乎意识流的心理分析，去诠释一个精神濒于崩溃的妻子那纷繁莫测的内心世界，并且决绝地与之前的影像风格彻底一刀两断。用多变影像真实而冷静表现人类复杂的内心，仅此一点Fellini已经将自己与同时代诸多仅仅关注外在表象世界的导演区别开来。
玛西娜，费里尼的正室和御用女主角，费氏电影中最不缺千娇百媚明艳动人的女人们，只有她长相奇特、身材矮小、着装怪异，对丈夫的不忠无能为力，对荡妇的痛恨和暗自歆羡永不止息，这部电影献给她。通灵与童年被焚基督徒。吊篮树屋。鹰头女身雕像。费里尼和克林姆，繁华情欲，且都一度自认足够了解女人。
《朱丽叶的梦》名义上是在解构费里尼的妻子，实质却是即《八部半》以来导演的第二自传。以一个中产阶级女性的不安来侧面反思自我。作为彩色电影十分重视色调搭配诸如代表着不安的红色等，超现实主义的设定与《八》有过之无不及。仅是结尾多了几分孤寂而非喧哗庆典，但也即：朱丽叶最终选择了自由
费里尼首部彩色片，伪女性版[八部半]。1.外化灵肉冲突的内心世界，魔幻而自恋，色彩与布景艳丽，所谓女性视角则仅是男性滤镜下的一厢情愿。2.火刑解救与献祭，妓女与修女(契如[八部半]回忆中的神父)。3.浮空花朵与树屋电梯柳条篮是费费钟情的悬吊意象。4.降神会同[甜蜜生活]。5.走进绿色。（8.0/10）
@影城；四星半，最后半小时值五星；华丽纷繁，酣畅想象，内心欲望的具体化，内心戏不再靠独白，梦境和意识可以这样拍！一一击败心魔，挣脱婚姻枷锁、家庭阴影、儿时梦魇，解救童年的自己，不用闪回和其他技巧，光怪陆离、层层渲染中，一个流俗故事如此动人；写给玛西娜最美好的情书。
和《八部半》一体两面，前者探讨男性的事业困境，后者探讨女性的婚姻本质，一黑白一彩色，很有意味。结构技巧和意识流意象过于复杂，观影过程比较费脑疲惫。最后的收尾非常精彩舒展，看完这片子甚至让人想到《卡比利亚之夜》，当女性获得苦苦追求的婚姻，人生下半程又如何？电影资料馆4K 修复版
20.10.18 资料馆
基本满足了我对费里尼彩色电影应该有的想象，而且彩色电影和黑白电影最大的不同是，他真的很充分的考虑进了色彩在这电影里面起到的作用。虽然想象比起八部半明显“沉重”（不够轻盈自如）不少，东西方宗教的碰撞，童年的梦魇，总是让人不由自主的想用弗洛伊德去分析。一如既往的，费费依然对宗教，尤其是基督教提出了强烈的质问和反对。但最后似乎是通过从十字架上解绑从而解决生活中一系列的问题，随即的走出家门奔向广阔的自由天地看起来并没有那么的有力，颇有一种“杀鸡却用宰牛刀”之感。不过，邻居家那场如梦境般旖旎的派对还是值得多给一颗星的。
招魂爱经讲座寻欢预言换来虚无斗牛，外公舞女马戏团草原私奔上飞机，无面修女宗教拷问儿童剧，十五岁跳湖轻生幽灵无法理解循环树屋，声画剪辑多媒体侦探社……遭受对象外遇后，从用官能抓住老公的教唆，到不如不去知道继续装糊涂的劝说，到你也鬼混找平衡的建议，到你其实内心也不爱他的心理开导，牛鬼蛇神一堆胡话统统死开，为何不能让我纯粹伤心？费里尼真是最会拍老婆的导演（之一）啊
费里尼第一步彩色电影还是玛西娜主演。自传性很强。妻子怀疑丈夫外遇整日心神不宁猜忌幻觉。就像夫妻俩的现实生活。和8又1/2类似但在梦境的处理配角等都逊色些。也有点没看懂。
超现实主义部分挺有趣的~~~
电影资料馆小西天，3.7分。这个心态的游移是蛮准确，但从观感上后程仍然有一点厌烦。另外在看的时候会想，朱丽叶塔的赤忱单纯的形象和绮丽张扬的外化内心魔相之间到底是高度匹配（所谓赤忱单纯带来更合理的过度魔化）还是说其实不宠其的话有更好的人选？
4.5。资料馆1厅4K修复。1.男版《甜蜜的生活》，一个女性在世俗传统价值和中产阶级自由开放甚至糜烂的价值间摇摆。2.服化道均是上乘之作，朱丽叶眼前出现的几个超现实主义场景都能在现实逻辑中找到对位。3.感谢费费，把马戏团搬到自家客厅。