法斯宾德长片处女秀。1.是由德意志导演拍摄的“法国新浪潮式-反好莱坞盗匪片”，效仿痕迹严重，但仍不失为一部带有个人作者特色的作品，其后的影像风格及创作理念皆已初具雏形:凝滞长镜和大面积留白；景框内动静比对、模糊不清的行为动机及人物关系；肮脏丑陋的片刻诗意与外化内心情境的极简布景；暴力施予和情感绑架。|爱情是美化的剥削形式，是“精良而狡猾的社会压迫工具”。2.惨白至刺眼的过度曝光和凸显间离效果的混搭音乐，犹如向死而生的徒劳之爱（片名点化主题）。3.“谨以此片献给克劳德夏布洛尔、埃里克侯麦与让-马里施特劳布”。4.汉娜许古拉三标配:傀儡人格、微卷发，以及必须露胸。
7.7；爱是神圣，擅入者死
处女作是绝逼体现一个人的人生态度的片子。老师讲的好：法斯宾德只是个小流氓，如果他不去拍电影，他注定只是一个小流氓。五星打给那些有非常浓表演气息的布景、裸女的背、男主们的表情、十分搞笑的打戏和死亡镜头，给一星给剧情，这都什么奇怪的东西。有人说浓重表演味是这部戏的不足，我觉得这是亮点
我的最爱电影十佳之一
法斯宾德处女作，实验性颇强。1.极简主义+间离风格：长镜头，稀零的室内陈设，面无表情的冷漠演员，稍有过曝的平光（消除阴影，空间白净），与场景不搭调的诡谲音乐，不少人物直视镜头的画面，画外空间与留白，杀人不见血与枪弹。2.受法国新浪潮与黑色片影响极大：法外三人行、猝然杀戮与存在主义式的人物心境都同质于戈达尔早期作品，男二号的面庞与装束酷似梅尔维尔[独行杀手]中的阿兰德龙，被杀的餐馆女招待与埃里克侯麦同名。3.三人间的关系颇为微妙，两两间既暧昧相吸，又彼此隔膜，深情和真爱是缺席的，空虚与迷惘早已浸透内心。4.以固定长镜为主，但几处运动长镜头力道十足：2分半（随车运动）的街道夜景，幽暗却饱藏万象；2分半展现三人随性同行的前跟镜头，广阔而富有生机；警局里横移长镜与4分多逛超市+偷商品长镜耐人寻味。（8.0/10）
事实上很简朴的处女作。音乐和无阴影大白背景让人印象深刻。
法斯宾德的极简主义代表作，舞台剧般的布景和人物表演，沉闷无比的画面和干枯的情节。
小法还是那么牛逼
绝望之爱。女主角好白。
有些失望 也许这个矮胖的猥琐男彻头彻尾就是个自卑者 偏偏又有些才华 他电影中对女性的歧视说白了就是无处不在社会现状 看他的电影能让你心寒如冰 体内的躁动反叛因子全窜出
法斯宾德作演员也很有前途的
极简主义我喜欢
冷酷和激情并存，看出点戈达尔的意味，但却是线性叙事。
好好笑……这才是微妙的冷感幽默啊！！
我可以每天看一遍这部电影。
憋了很久来鼓足勇气 终于是一口气下来的—— 继续反剧场吧——
它属于电影史，我依然没有看到法斯宾德任何商业潜力所在。
全篇只有一个字 冷
比一般的闷片更闷，去掉一切对于纠葛的粉饰，不带一点矫情的成分。以最冷酷和枯燥的叙述来展开。甚至感觉画面上的黑白两色与导演的情感基调相比都显得过于鲜艳。
爱比死更冷
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