叙事一流结构一流动作一流。相较之下，新龙门客栈压根就是三流作品。看了胡金铨才晓得徐克之平庸浅薄，就像看了金庸才知道古龙之文笔稀烂。
看多了邵氏，才更能体会胡金铨电影的精彩，那节奏，那气氛营造，那带着黑话的对白，苗天的表演，实景拍摄，踩着锣鼓点的武斗。
比[侠女]更具真实感，但同样有虎头蛇尾的毛病，一个反派太强只能牵出所谓禅佛来压，一个反派是外强中干的花架子。前半部张力无穷，之后逐渐泄气。用京剧锣鼓控节奏，以开放式构图和凌厉剪辑构建高强武技幻象(轻功：3甩镜+快切)。人物塑造方面也不若徐克新版丰满。扔碗面和抛切蜡烛很赞。（8.5/10）
胡金铨是真正的大师，今天来看，他的影像仍然极具风韵。只是结尾收得仓促，旧版曹少钦不够威武，略逊于徐克版，另外，谁告诉我，里头哪有徐枫大美人啊？难道是有删减？
进军台湾，金铨奋起，饱读诗书的文人积淀与峡湾峭壁的开阔外景使得本片兼得传统戏剧与水墨丹青之美。他永远是最坚定的儒道正义守望者，亦是尊重历史传承气韵的求是家。
胡金铨的龙门，文戏和氛围更为出众，武侠动作点到为止，竟然与日本武士片风格有些相通。
起承转合皆章法，抑扬顿挫有腔调。龟缩吞吐气，羚羊挂角功，兔起鹘落势，银勾铁划招。快若并剪胡一刀，电光影落斩春风，春风不度龙门客，乱云飞渡有枭曹，文4攻0武4卫忠烈图，风萧萧兮逆水寒
请于绝处读侠气！（回答一短评：徐枫演的是于谦的长女于欣，16岁第一次演电影，然后被胡金铨相中两年后主演《侠女》）
片头《小刀会》音乐一出来全场都鼓掌了
有一个细节是，两个叛变的蕃子要求众人先离开，才道出被曹少钦用了宫刑，这个要换多数导演拍，肯定就直接说出口了，才不会考虑角色的感受，胡金铨的片为啥每个人物从一出场就显示出其性格，靠的就是这种对剧本的打磨，以及对场面调度的重视。说句不夸张的，连每个小角色怎么死的，胡都会认真交待清楚。
好！看！尤其前半段各组人物出场，一起在客栈，一个画面中剑拔弩张，太精彩了！胡金铨还十分有倾向地把打斗戏分给了上官灵凤，姑娘真是身手了得，英气十足啊
极像黑泽明的调度和分镜手法，演员戏剧腔太浓，结尾大战神经一般。徐克可是改编翻拍过两次啊
响应电影资料馆办的全台电影院夜场联映，看了数位修复版，满足。
节奏快，剪接有趣，景泰八年的公公们……。场景：苗栗火炎山、花莲太鲁阁峡谷、中横。
那股不动如山的气质。
2015.4.18 BJIFF资料馆重看。非常适合大荧幕的一部电影，可以感觉到胡金铨的“文学性”。他的节奏感，先抑后扬的叙事，对石隽的刻画，一个真正大侠，外表戏谑而内心有坚定原则。
算是确定一套语法了。节奏很慢，非常精细。
7.8 五十年修复版。前半客栈戏静中张力，后半实景戏剑外杀气（渐弱）。门板穿武指剑戟片余光，小刀会三岔口鼓点笙萧衬得情节气氛有戏曲之妙，而眩晕段的强力电音也是新潮。美术精控镜佳剪辑锦上添花。惜气过正头重而邪不足致奸佞脸谱化。何来蛇尾正是邵氏戛止遗风。
胡金铨拍室内戏的场面调度实在太厉害了，本片最大的看点反而是前半部分的戏，各组人物的动作、表情都被胡金铨放在一个镜头里，镜头也是在仰拍俯拍之间流畅切换，让人眼花缭乱，电影风格像是西部片和日本剑戟片的结合，洒脱的动作设计和剪辑让《龙门客栈》完美复兴了华语武侠电影的神话
高级！
结局仓促了点，但是依然盖不住我的那份感动——石隽坐在戏院看著萧少滋的刀光剑影潸然泪下。
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