《白日美人》：我想知道那个神秘的盒子里装的是什么。。

通篇都是一个女人通过梦境与现实调理本我冲突的欲望，在丈夫瘫痪情人毙命后，这位可敬的女性居然达到了欲望平衡的一个高点：自你出事后，我没有做过梦。这是抽身障碍被清除和旧有象征被摧毁所达成的。但这种平衡最终在丈夫知晓真相后被打破，新的梦境方向产生了逆转——对旧有生活的回归。【9↑】
我想知道那个神秘的盒子里装的是什么。。
白到底是谁？又是美人、又是焰火、又是梦想家的，这么厉害
最早对于描写女性性幻想题材的电影。虽然现在看起来，题材本身没有当时那样前卫和奇特。但是对于幻想与现实的冲突，刻画的很好，尤其是把妓院描写的有种不落俗套的感觉，甚至有些优雅
中产阶级就是闲的
这个白日美人的花名啊是真的玛丽苏……妈妈桑介绍的时候是不是类似于说“我们这有三位姑娘，萱萱，小雪，上官琉璃”（唯独很在意的点）
yy一词自网络发达后近年开始盛行，更多针对于对着A片无处发泄欲望的色男们，但看看人家布努埃尔，把YY如此彻底贯彻在一位生活物质富足的中产阶级法兰西美女身上，现在某些非主流没事儿打个钉，磕点药，大玩ＳＭ虐，就觉得自己很酷很前卫很有范儿，殊不知高人早就在四十年前把这些进行到底了。
好怀念她秋冬的双排扣大衣，一双白皙小腿。
布努埃尔回顾展憋到快结束才去看了第一部，凯瑟琳德纳芙真的美得惊为天人，高挑纤细轻松驾驭任何颜色，配合YSL的各式服装，简直是时尚大片，且放在任何时代都不过时。电影本改编自三流小说，却被拍出了优雅高贵的神秘感，尤其那种呼之欲出却就是不露的挑逗啊…
凯瑟琳德纳芙把冷若冰霜的荡妇形象塑造得太迷人了，更迷人的是虚虚实实的电影文本。即使生活波澜不惊，也会腾出白天来给人造梦。
布努埃尔代表作,1967威尼斯金狮奖。1.SM性幻想之火,白日梦图景,又揭中产阶级虚伪丑恶与空虚无聊。2.妓院,角色扮演与恋尸癖,竟拍得如此优雅。3.超现实梦境首尾相接,原是又一场虚实莫辨的游戏。4.精神分析符号:马车,铃声,红裙,白衫与黑泥,猫咪,嗡嗡作响的神秘盒。5.YSL；恋足；德纳芙的表演。（8.5/10）
既《一条安达鲁狗》把我虐成傻逼之后，布努埃尔又用一部《白日美人》当面嘲笑了我想象力的匮乏。
二至五时的白日美人。重复与对称，游走在幻想和现实之间，无法评判对错，如果幻觉反而是快乐的，多希望没有人把她拉回到现实。“New York Herald Tribune”瞬间跳戏到戈达尔。2016/7/7重看
在幻想中，她得到了原谅，他们一起坐着马车离开，那辆承载了最初的罪恶与欲望的马车。
法国那时期的情色片，总带着灰色的苦闷外衣，压抑气氛下是对现实的无尽拷问。但其先锋性（含SM情节），时至今日来看，依然骇人。对婚姻和性之外的讨论大概只要有人类存在一天，就永不能停歇。德纳芙深深眼窝里射出的冷淡寒光真是颠倒众生。
#重看#和《审慎魅力》一样以梦境串联，但增加了嵌套复层结构，结尾可视为又一个新的梦或囊括前述所有的“大梦”；正因是梦，潜意识的勃发与流淌才肆无忌惮，一席华丽袍子的婚姻内部满是虱子，冠冕堂皇的上层阶级满目满脑欲望的隐晦目的；虽指涉扭曲的情欲，但拍得优雅不俗，面瘫芙芙的时装秀。
布努埃尔的镜头总是指向人，放大缩小于人的脸部，这正是他电影的需要，完全为刻画人物的内心服务。以为后来的都是梦，原来是现实。他的梦总觉得太真实，就不像梦了。
我觉得布努埃尔拍电影就纯粹是给法国人看的：轻浮造作，自以为是，内心充满欲望还极力掩饰。法国人必须一边扇自己嘴巴一边跪舔，毕竟拍得就是好，一点脾气也没有。如果当年这片子是在戛纳，这一定会相当尬，好在是在威尼斯。布努埃尔对资产阶级真的有一种抽筋扒皮的犀利。开头很像审慎魅力！
1.女主角真心把这个角色演活了，超赞；2.爱情为何物？没有性的爱情终究少了些什么；3.雍容华贵的外表下，是一具充满骚欲的躯体；4.结尾..牛逼。
#BJIFF2018#转瞬即过的回忆部分（似有童年创伤）与几次重要的梦境部分尚可轻易分辨，然而幻想与现实之别却完全消弭了（若非@JeffL提醒我已被欺骗），于是经由梦境、回忆、幻想与现实的四方角力，身着圣罗兰的德纳芙完美地演绎了一位冷艳矜持的性压抑女性何以化作一掊心旌摇荡的欲水。