其实这种需要低调的职业长得太标致不是不利于发展么。。。。
变焦镜头。大量夜景及心理化的表现主义布光。不算严格意义上的黑色电影（女钢琴师不能算必备的femme fatale啊……），梅尔维尔把警匪片拍出艺术片范儿了，压抑对白，不渲染暴力。此片乏味之处在于事无巨细的冗长描写，开门关门都要拍到。结尾很动人，龙哥很酷。
独狼不会被猎人弄死，除非他自己想死。
【B】片中两位美女，一个自愿献身给男主作伪证面对威逼利诱毫不动摇，一个目睹男主杀人主动帮其隐瞒且试图拯救其逃离危险境遇，长得帅就是好。梅尔维尔多有先见之明，1967年已经开始提醒大家：【这是个看脸的世界】了……
长得帅又长得酷的人就不适合做杀人，瞧阿兰德龙那副模样，一看就觉得是杀手，那管他有没有不在场证明，怀疑、跟踪就是。史上最孤独也是最帅最酷的杀手——阿兰德龙。
hahaer 金丝雀，金丝雀““ 八卦一枚：拍摄期间片场失火，唯一死亡“参演人员”就是金丝雀。
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开场长镜就定下冷酷的基调，德龙以一袭风衣一顶礼帽成为影史经典杀手形象，梅尔维尔的掌控力强大到可怕，往往很简单的场景被他拍出了绕梁三日的韵味。如何运动摄像机？怎样选择布光？这种技术上的不刻意让一个直白的故事步入殿堂级影片范畴
“这个杀手太冷了”，阿兰德龙帅到犯法，惊动了全巴黎的男女警察一起抓他。。好精彩好精彩好精彩好精彩就算不厌其烦地重复拍各种细节我都觉得它们增加了影片的腔调增加了德龙的帅度！
不厌其烦地刻画细节是梅尔维尔的牛逼之处。
9.5
经典中的经典，大师风范。三方冲突结构中巧妙的情节设置，冷酷的光线，长摇镜和变焦突出宽度和景深，具有极强叙事性的蒙太奇手法，忧郁的神秘主义音乐。乍看之下没有特别突出的地方，但是梅尔维尔将这个局布得天衣无缝。那组插钥匙-门锁内景-鸟笼-警察探听隔壁房间虚实的蒙太奇非常销魂。
C / 开头还蛮喜欢的，但看完全程最直接的印象就是：感觉不到人物的存在？一方面人物的选择几乎没有感知上的情境建立，大多依托于直截了当的文本拼接。因而大多数人物只在某些特定时刻有较强的心理动势，缺乏连续性。另一方面是对人物行动的刻画有些粗线条，琐碎的冗余太多，有“行动”但感觉不到锋利而细腻的微观动作强度。脑海中挥之不去的反而是惊鸿一瞥的“身影”刻画，在明暗的对比中倏忽来去，那些时刻阿兰德龙仿佛才成为了真正的城市幽魂。不知道布列松或者刁亦男来拍会不会更好一点？
阿兰德龙成名作，梅尔维尔的法式黑色电影。冷峻克制的叙事风格，精致的细节，精简的台词和环境音，德龙塑造的冷酷孤独、不苟言笑的硬汉杀手已成为影史经典形象。地铁跟踪段落张力十足。结尾干脆利落。杀手如何在职业操守与感情信义之间取得平衡，还是只能走向自我毁灭？（8.8/10）
干脆利落的杀手在青灰色的房间里，只有一只笼中小鸟与他作伴。孤独对孤独。
5.0 镜头、音乐与暗示都很漂亮。鸟的羽毛、女友的眼神、事件的转折都很戏剧化。打头起直至第一句对白出现前没有一秒钟令人觉得无聊。好多片都借鉴过这片吧。1967年就能拍成这样，太强了。
8/10。镜头色调印像很深，冰冷、灰蓝、洁净。冷峻尖锐的视听设计，全片几乎没有太激烈的动作戏，而是以事无巨细的动作描写+环境物平行剪辑这种从容不迫的方式体现人物专业和完善塑造（警探入室和地铁追踪两段尤赞），此种作法要么会让观众屏气凝神要么感到沉闷，还好我两者居中。结尾浓浓的黑片宿命感~
“孤独武士与丛林猛虎”的超酷武士道摘引其实是导演自己编的；主人公存在主义卧室中笼鸟所发声音与节奏好像东瀛的惊鹿水竹；如果不是后面配备了一个相当抓人的杀手暗杀与警匪斗智的故事，梅尔维尔估计不敢让阿兰德龙一上来就空躺两分半；孤独氛围塑造如此浓烈，以至于你甚至怀疑此公已有“寻死”之意，指认现场盯住黑女钢琴师的眼神仿佛在说，“告诉他们吧，那就是我！”……可，从杀掉酒吧老板前后一系列超级专业的行为细节，特别是站等下个嫖客进楼以自造不在场证明的分秒精算来看，决计不像有倦怠厌世倾向，而更像俗套模式中的完美犯罪百密一疏？……但这点貌似不算小的角塑逻辑瑕疵，并无碍本片凭借强大风格魅力对后世产生深远影响而位列伟大仙班！
写给杀手的情书。构图雅致，氛围太赞，漏洞完全可以忽视。想想，如果哪个现实中的杀手看了这片，会不会潸然泪下。没有子弹的枪，伪狩猎引来真刺杀，死在此生的不归路上，或许这是作为一个杀手，唯一想要维护的尊严。他孤独，却也因此而有别于庸人。
这阴冷的色调让人想起陆帕的英雄广场。梅尔维尔挑了另一个非常有挑战性的角色，因为他的大部分行动都没有语言的明示，主角几乎生活在默片里，开头十分钟才终于说了第一句话，可见视听叙事水准之高。杀手逃跑的时间远比杀人的时间要多，但杀人的瞬间梅老师动用了各种小Tricks，甚至影响了剧情走向。
与布列松的局部特写镜头相反，作为场面调度的信仰者的梅尔维尔的叙事由人物身体的姿势产生，推进，语言本身成为了这一姿势的附属物。在《独行杀手》中，阿兰德龙饰演的角色在一种剑戟/西部片的调度中穿过巴黎的城市空间，令酒吧，房间，地铁站变得不安，如同“笼中鸟”的东方主义色彩隐喻。与此同时，他是美式硬派的一个更为冷漠无情的版本，在他的身上反弹观看者的一切投射-认同。因此，影片的宿命感实际上来自于外在于影片的目光威胁，全知的观众认同自身为黑白两道的监视-追踪者，在最后一幕，作为开始=结尾的酒吧展现了全貌，重新去魅为一个舞台色彩的电影布景，令人想起法国印象主义的现代主义布景。另一方面，《独》可以被重构为一种康德式形而上学实验：主体的关联主义如何捕获物自体。
龙哥年轻的时候就是个杀手，后来当演员也搞死过人
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